五一上映的《阳光劫匪》，是一部属于女性的都市童话。

从影片的色彩和构图，到片中的人物造型与性格，再到布景和道具的样式，都是围绕着“童话感”来打造的。

那些富有动感的镜头，以红、黄、绿为主的鲜艳亮丽的色彩，着装和举止略显古怪的人物，仿佛瞬间带我们进入韦斯·安德森式的童话世界，在某些时刻，也有几分让·皮埃尔·热内的影子。

如此独特的风格和题材，在国内鲜有先例。李玉此次的野心，正是想在这个独特的类型上开辟华语片的新路。

因此，从类型上而言，《阳光劫匪》带有很鲜明的喜剧元素，但是它的喜感不是粗俗的闹腾带来的搞笑，而是轻松明快的愉悦和治愈。

这份愉悦和治愈感，则来自于李玉对于女性的深刻了解。

《阳光劫匪》的外壳，是一部以偷盗（抢劫）为主打的都市冒险片，但在深层的内核，其实包含了相当多的女性与情感元素，是一个关于爱与失去，相互治愈的故事。

要想真正理解《阳光劫匪》的故事与情感，首先必须理解晓雪对于娜娜的感情。在电影里，晓雪始终把娜娜视作自己的女儿，但除了阳光，没有人真正相信和理解晓雪对娜娜的这层感情。

无论是戏里的众多其他角色，还是戏外的我们，可能都会和沙溢饰演的林地道有相似的想法，娜娜不就是个动物吗？但晓雪不这么看，在她看来，如果你待它如女儿，它也会待你如母亲。电影里的娜娜，最终证明晓雪是对的。