电视剧《棋士》以世纪初的南方城市为背景，将围棋的黑白对抗映射到人性的善恶交锋中，讲述了一段令人窒息的宿命对决。王宝强饰演的围棋老师崔业，因一场信用社抢劫案被迫协助劫匪逃脱，从此打开“潘多拉魔盒”。他利用围棋思维布局犯罪，从被动卷入到主动设计劫案，甚至用围棋术语命名犯罪计划，如“天元局”“三三入侵”。这一设定被网友称为“国产版《绝命毒师》”，展现了普通人被命运逼入绝境后的极端异化。

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崔业的哥哥崔伟（陈明昊饰）是刑警大队大队长，兄弟二人在明暗两线展开较量。崔业以犯罪为棋局，步步设陷阱，崔伟则以警察身份追查真相，同时深陷亲情与职责的撕裂。剧中多次出现兄弟对峙的紧张场景，如崔伟发现崔业与劫案关联，试图劝其自首，崔业以“棋子无悔”回应，暗示其彻底黑化；崔业设计绑架案陷害崔伟，利用哥哥的正义感反将警方引入陷阱，凸显其犯罪策略的冷酷精准；而终极对决时，崔伟通过破解崔业的“围棋式”犯罪逻辑，最终在废弃棋院将其逮捕，但结局并未简单归于善恶，崔业在囚车中露出微笑，暗示其将棋局延伸至法律之外。

围棋的“落子无悔”与犯罪的“一步错步步错”形成致命隐喻。崔业的每次犯罪布局皆如围棋落子，精心计算却暗藏危机。例如，第三集谋杀案中，他利用“连环劫”手法制造不在场证明，如同围棋中的“连环劫杀”，表面完美实则埋藏反击破绽。而导演通过崔业在棋院与犯罪现场的双重身份切换，构建了“天才堕落”的悲剧美学。

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在角色塑造上，王宝强突破了以往憨厚形象，演绎了崔业从懦弱到癫狂的转变。他精准刻画了小人物的窘迫与挣扎，如为儿子医药费发愁时的麻木、被混混欺辱时的隐忍、犯罪时的极端冷静。尤其是“抽烟炸车”的戏份，崔业面对修车铺讹诈，淡定点燃汽油，烟头抛出的瞬间引爆车辆，从怯懦到狠厉的眼神转变，让观众直呼“演技封神”。而陈明昊饰演的警察崔伟，兼具铁血与柔情，他在审讯时以围棋术语分析案情，展现职业敏锐；而在面对弟弟时，眼角抽搐与喉结颤动则暴露内心挣扎，结局逮捕崔业时未说一字却泪湿眼眶，完成了“正义战胜亲情”的悲剧性升华。

剧集在视觉呈现上也下足了功夫，冷色调画面与棋盘纹理贯穿全剧，交易大厅的玻璃幕墙象征“资本牢笼”，棋室幽暗光影暗示角色内心的混沌。落子声与警笛声交替出现，配合低沉弦乐营造压迫感。一场沉海戏中，水流声与心跳声叠加，令观众窒息感拉满。

《棋士》并非传统气质的悬疑剧，而是偏重于生活流，注重市井烟火气与黑色荒诞幽默的结合。剧中随处可见的黑色幽默，如崔业救下差点脱水而死的秦晓铭，却因对方认出自己而起杀心，结果秦晓铭主动坦白自己长期替奸商洗钱，手里有千万以上，请求崔业别杀他，这种荒诞的幽默与好笑，让剧集在紧张刺激之余，多了一份轻松感。

然而，该剧也并非完美之作。有观众认为中后期案件节奏拖沓，为强化兄弟对立而增设冗余冲突；部分女性角色存在工具化倾向，未充分展开其人物弧光；在围棋哲学的表达上，虽然特邀职业棋手指导，重要棋局皆复刻历史名局，但剧中反复强调“棋如人生”，却将围棋简化为胜负游戏，对非棋迷观众极不友好。

但不可否认的是，《棋士》以大胆的反派主角设定、深刻的人性剖析和电影级的制作水准，为国产罪案剧开辟了新方向。它不仅是一部悬疑剧，更是一场关于生存与道德的人性实验。当围棋的理性碰撞现实的荒诞，当兄弟情义遭遇黑白对立，该剧留给观众最深的叩问是：在命运的无常中，我们是否也能如崔业那般，在绝境中找到自己的“落子点”？