在黄宾虹的山水画中，秃笔起到了至关重要的作用。此幅作品，秃笔如枯藤，赋予了一种苍劲古朴的气息。这种笔法使得画面中的山石、树木等形象具有层次感和立体感，真实地反映出山水自然的质感。

秃笔如枯藤，渴笔画山

黄宾虹在运用秃笔如枯藤这一技法时，通过对笔墨的渴求，我们可以看到那些奔放雄健的线条，它们如同古人的藤木，盘曲回绕，却又充满了力量。

黄宾虹突出主题的秃笔如枯藤，强调的是空间的层次和深度。大量的留白，是以达到虚实相生、远近交错的效果。这些线条虽然枯硬，但总体上给人一种金石味，极具深度和内涵。

渴笔画山，在黄宾虹的作品中，我们可以看到他运用了浓淡干湿、浓淡交错的变化，以墨分五色的独特技法。让画面体现出千变万化的层次和质感。在渴笔画山的手法中，他更是挥洒自如，以墨之浓淡干湿，表现山石叠嶂的立体感和纵深感。

黄宾虹的秃笔如枯藤、渴笔画山，在表现形式上，既继承了古代大师的技法精髓，又结合了自己的感悟和创新。他那高远辽阔的胸怀，在这幅作品中发挥得淋漓尽致。干裂秋风的秃笔如同枯藤一般，曲折盘旋，缠绕攀爬，千变万化。

黄宾虹的秃笔和渴笔画法，并非盲目的乱涂乱画，而是经过深思熟虑和精湛技艺的体现。他曾在自己的画论中说：“笔墨为画之灵魂，画法极则变通无方，总以神会为主。”正是因为他对笔墨的独特理解和把握，才能创作出如此传神的黄宾虹山水画。

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图文供稿/虹•艺术空间

文/弘毅