2023开年，被剧版《三体》和《狂飙》差点被烂剧制的观众们堵住了嘴巴。

在此之前，许多扫黑剧从个人到现象剖解，只不过是发展了邪恶英雄的轨迹化，使其有可预测的发展轨迹：正义必胜；然而，脸谱化会严重影响扫黑剧的品质，就等于淘汰了人性的复杂沧桑，淘汰了社会染缸浸染改变以前生活背景的必然可能性，让角色变得单薄如纸人，这种“假寐”般的脸谱化真善美难以引起共鸣。

与《狂飙》相比，他对警察和黑社会的塑造不再局限于脸谱化人设的主题，甚至敢于嘲笑市场经济和暧昧不清潜规则，其本质远比其他扫黑剧更丰富深刻。

鲁迅说，悲剧是“撕扯好东西给人看”，《狂飙》是一部“反派”，在反复被权力压垮后，认清现实，臣服于力量——高启强从社会底层到上层跌跌撞撞，是草根群体在铁板社会中翻身的典范，在自我重塑过程中性格扭曲，一点点吞噬内心黑洞。

但高启强本人是一个聪明、深思熟虑和强大的人，在被反复的权威所征服后，他一直在努力克服它开始工于，善于钻营，终于在一个强者陈泰为教父，打败程程，篡权工程队的世界里混成了人人敬畏的“大佬”。

鲁迅说，悲剧是“撕毁好人”，《狂飙》无疑恢复了权力将好人和坏人隔离开来的过程。

高启强黑化的原因和过程，让很多观众对高启强的不归路感到遗憾和同情——因为这个角色越清晰，越是充满了我们以前的奴颜婢膝，越是坚决保护自己，越是合理的嗟叹，一个被权力吞噬的平凡人就爬到了如此高的高度，在许多事情上都是无奈。

他可能有另一种生活，但生活让他别无选择，或者是权力无选择——那些在现实中不受控制的盘根错节是每个普通人的飞来横祸，这些人可以悄悄地抹去他们一生的努力，即使你为自己而奋斗，在强大的力量面前也显得如此无力和绝望。

这个理论反映在高启强身上，他的许多错误都是权衡利弊——他有弱点和残酷的力量，有被逼上梁山的血腥和睚眦必报的毒辣。如剧中一场独立的哭戏，杂糅了五味杂陈对命运难测和无奈的气质。