文 | 木然

编辑 | 三元

中女（中年女性）困境一直存在，只不过近几年愈演愈烈。

随着杨蓉、海清等人到中年的女演员，在综艺、晚会中喊话给中年女演员更多机会，直观的展现了中女困境的辐射范围有多么广。

但几年时间过去，中女困境明显得到改善。

大荧幕接连推出《热辣滚烫》，《出走的决心》，《热辣滚烫》等作品，口碑、话题讨论度、票房全面大丰收。

小荧幕中《我的阿勒泰》，《山花烂漫时》，《小巷人家》，又是口碑与热度齐飞。

市场提供给中女的自我展示空间明显扩大，中女困境也得到有效改善，但不变的是，在这些作品中，大部分女性角色，都离不开“妈”这层身份设定。

中年崛起，但人过中年只能演妈的现象依然存在。

演员与市场的意识不断觉醒，但距离困境彻底解除，还需要很长一段路。

《六姊妹》的大热，引发观众对选角的讨论。

而关注度最高的，是梅婷饰演的老大何家丽。不是因为角色设定，而是因为演员与角色年龄设定不符。

49岁的梅婷，从28岁的沈月手中接过何家丽，剧中时间仅过了两年，但两人21岁的实际年龄差却是显而易见的。

梅婷不够年轻，剧作从滤镜美颜上找补，去除皱纹瑕疵，但依然不影响梅婷满脸的阅历感和疲惫的眼神，仍旧直观的流露出中年气质。

因此，即便是梅婷拿手的年代题材，也陷入了“扮嫩”争议。

但中女演绎小年轻，并不由演员决定，而是剧方选角，倾向于实力派占更大比重。

一方面不信任符合年龄设定的演员，能够将此类角色演到位。

一方面依赖中女的演技，可以放心的将角色交给她们，比多个不同年龄阶层的演员接力更省心。

但无论是《六姊妹》，还是《我的后半生》，梅婷搭档的男演员，年龄都与之相仿。如果将梅婷的行为，定性为“扮嫩”，同样难逃审判的，应该还有陆毅，李晨等演员。

然而炮火集中在了梅婷身上。

与梅婷处境相似的，还有接连出演了《小夫妻》，《凡人歌》的殷桃，宝妈+娇妻的同质化设定，加上不变的扮相，同样陷入了自我重复。

演员的选择是一方面，归根结底，市场长期形成的审美霸权，让梅婷、殷桃等人没有可选的空间

在放弃演戏和演绎同类角色之间，她们只能被迫选择后者。

而中女演绎的角色类型，一旦有过成功范例，就会成为剧方眼中的稳妥配置，即便因年龄或是同质化严重引发争议，也不影响成片品质和收视。

当国民媳妇海清，从都市剧大跨步转型，演绎《隐入尘烟》，收获普遍好评后，又因《我本是高山》成为众矢之的。

即便前后两部作品演技都没问题，受作品的影响也会翻车，可见中女的转型并不容易，机遇与危机并存。

女性题材在大小荧幕全面开花，无论是有诚意和决心，想助力女性题材发扬光大，还是市场看中女性题材的广阔空间，跟风拍摄作品，都是一种正面现象。

而女性题材中，与中女相关的作品，如何打破只能当“妈”，或是常规类型的“妈”，摆脱刻板印象，是此类题材能否长线化，优质化发展的关键。

2022年的《摇滚狂花》，是一次对“妈”类角色的彻底突破。

姚晨在剧中饰演的妈妈，比起放一个体贴细腻，永远把孩子放在第一位的妈，她更擅长做潇洒肆意的自己。

中女形象，终于不再是贤妻良母，也不是幽怨妒妇了。尽管被批“三观不正”，但仍旧是中女形象多元化的体现。

而近两年，《我的阿勒泰》中，马伊琍饰演的张凤侠拿得起放得下，敢爱也敢恨，通透洒脱的人生观令人敬佩。

《小巷人家》中闫妮饰演的黄玲，虽承受着婆家和愚孝丈夫的压迫，但能干又有远见，最终将满腔怨气转化成底气。

而蒋欣饰演的宋莹，泼辣不服输，能干也上进，明白只有自己能挣钱才是有价值的道理，也始终懂得爱自己。

《好东西》中宋佳饰演的铁梅，不鸡娃，够松弛，掌握男人的修理技能，还能正视自己的欲望与需求。

好作品增强了市场对女性题材的信心，也给中女提供了更多生存和施展空间，许多台湾省女演员，如贾静雯，林心如，谢盈萱，接连凭借女性剧，开启事业第二春。

市场与中女，正在进行一场双向奔赴。

“妈妈”的多元形象，虽然让中女有了更多可尝试的角色，但说到底，还是离不开当“妈”。

事业与家庭，成了她们不得不做的选择。

而这类女性角色的设定，无疑是受到行业规则的影响，当付出五分努力就能收获九分效果时，愿意花费十分经历收获十分评价的人了越来越少。

况且在舒适圈内搞创作，远比挑战创新更稳妥，也注定女性题材很难做到每一部都能聚焦社会议题，在内容上推陈出新。

因此，也有《玫瑰之战》，《女士的法则》等作品，浅尝辄止，只赶上了女性题材的东风，吃上了红利，却对推动此类题材的进阶发展没有任何作用。

而打破行业规则，真正从女性视角出发，而非男凝视角下构想出来的女性作品，更能够做到正本清源。

更精彩，更独特，也更多元的女性角色，才能真正改变中女困境，让有阅历，有实力又有精力的中女，拥有重新站起来的机会。

如今，市场风向证明，中女已经上桌，那么距离好演员都能吃上一口好菜，还会远吗？