莫怨孤舟无定处，此身自是一孤舟。

由曾舜晞、张颂文、陈都灵、王玉雯领衔主演，集结了张丰毅、周一围、印小天、张瑶等一众戏骨的《孤舟》已于昨晚登陆爱奇艺、优酷，并在江苏卫视、东方卫视、北京卫视上星播出。

8月5日下午，独舌观剧团在北京组织了一场超前观剧活动，四位专家学者和六十余名幸运观众同场，抢先在大银幕上看到了《孤舟》两集的精彩内容，并在映后与《孤舟》的制作人孟庆丰、导演林黎胜，以及纪玉卿的扮演者张静静进行了深入的交流分享。

这四位专家分别是，全国政协委员、北京大学教授张颐武，中国视协副主席、北京师范大学教授胡智锋，人民日报文艺部副主任刘琼，著名编剧余飞。

虽然只看了两集，但我们依旧能从专家的对谈中发现《孤舟》的独特之处。在编剧同行眼里，它是人设稀缺，故事紧凑的谍战剧；在学者眼里，它埋着一系列的文化彩蛋；在女性专家眼中，它有别致的女性视角。

当然，它最不缺的就是家国情怀。

专家分享

《孤舟》这部剧是谍战剧探索和创新的代表。

它保留了谍战剧斗智斗勇的曲折剧情，有紧张激烈的武戏，有爱国之情，也有夫妻、恋人、兄弟、战友、父子之间丰富的情感内容。

在情感的饱满度和剧情的丰富度、激烈度方面，《孤舟》是谍战剧已有优势的延伸。

另外，剧集把谍战的地点放在了苏州，让人特别意外。我们以往的谍战剧的场景，要不就是哈尔滨、重庆，要不就是上海、香港，这些我们熟悉的城市场景。

苏州是一个柔情似水的古城，有小桥流水的园林，也有把各种美食、美景、美人聚集在一起的江南情调。

可以说，《孤舟》打开了一个全新的空间，把中国人儒雅的、文气的风韵表现出来，放在了谍战氛围里，带给我们从来没有过的感受。

演员表演方面，我认为张颂文老师饰演的周知非的心理丰富度，超过了《狂飙》中的高启强，他外表淡定、冷酷，内心又纠结、挣扎，我觉得张颂文老师把他演活了。

曾舜晞饰演的年轻时尚的建筑师顾易中，则是一个新型的谍战英雄形象。他聪明、机敏，既有中式忠孝节义的传统文化修养，也有开放、开朗的西式文化教养，是一个中西合璧的形象。曾舜晞的表演让我们眼前一亮。

谍战剧中有一个很有难度的写法，在《孤舟》中体现出来了。

男一号顾易中作为一名建筑师，在谍战方面是一个小白，但阴差阳错之下，他到了一个最专业的位置上去了。他要面对这一切，包括面对死刑的考验。

这样的创意很好，大家都爱看，如果换成是特别老练的一个人去干这些事，大家不会觉得有什么特别。就是一个不懂行的人面对特殊的局面，并且经历了考验，才有意思。

顾易中一开始是莽撞的、天真的，结果摊上了大事。周知非也挺有个性，在大的历史背景下他是汉奸，属于汪伪这一边的，但是他在背后骂日本人，说我们作为中国人要怎样怎样。

周知非一方面要跟日本人斗，还要跟副站长斗；另一方面，他还有情人，还有在国外留学的儿子。在这种复杂的环境之下，他要生存，要发展，故事中矛盾的增加，让人物非常有张力，同时也有了烟火气。

顾易中也是，刚刚跟女友表白完，马上就由甜蜜转向了非常痛苦的厄运。而顾易中的姐姐怀孕了跑回家，但是爸爸还不认女婿……你就能想象整部剧的线索，跟家族都是相关联的。这跟过去的孤胆英雄单打独斗的谍战剧是不一样的。

这样的剧集，导演怎么呈现很重要，既要有谍战剧惊险的斗智斗勇，同时还要拍出家庭生活里的琐事和复杂关系。

像《潜伏》里，主角就需要处理单位职场的关系，要完成各种重大任务，同时还要保全自己，消灭敌人，排除异己。这个写法是谍战剧里最难的。

另外，我觉得谍战剧里面很重要的一条，就是提出一个不可能完成的任务，再用巧妙的方法去解决。

怎么让他进入那个环境？怎么去卧底？可以说，顾易中爱情也不要了，亲情也不要了，到日本人家里给人家讲解花花草草。在这种情况下就有充足的理由让大家相信，他是真的叛变了。于是，故事把人物命运推到了极致，完成了一个不可能完成的任务。

《孤舟》这部谍战剧有它的独特性。第一就是把地点放在了苏州，为我们开拓了一个新的谍战剧地理和人文背景。

苏州在当时也确实处于各方势力的交织范围里，谍战剧选择的往往就是这样的一个区域。日本人打到江苏以后，苏州是遭遇屠城时间较久，也是受到的伤害最大的城市之一。它的古建筑大部分被损毁，也是那个时期。

苏州的历史传统也很有意思，春秋战国时期的苏州城为什么能保持到今天？当时伍子胥的故事中包含的士大夫气节，就是一种不可忽视的地方文化。今天把苏州作谍战剧的背景，我觉得是非常有意义的。

另外，我能看到《孤舟》中的女性角色各有其鲜明的特点。

比如顾易中的姐姐顾慧中选择了革命道路，她的父亲是从黄埔军校走过来的老将，她的身上也有这样的军人气质。

陈都灵饰演的海沫、王玉雯饰演的肖若彤身上，都有侠女气质。周太太的人物形象也非常鲜活、生动。

这些女性角色有一个共同的特点，也很符合这部剧的气质，就是唯美。苏州是诞生许多才子佳人的人间富贵地，所以苏州美女无论从外在的形象，到性格、价值取向，都能找到很正面的东西。

从剧集整体的视觉感受来讲，也能体现出唯美。剧中保存完好的古建筑、极具穿透力的评弹、暗夜之中的雨戏，都能凸显出很鲜明的江南气质。《孤舟》在呈现苏州特质和细节方面做得非常到位，讲究。

看了两集《孤舟》，感觉很震撼。

我觉得一直以来谍战剧有两个路子，一种是豪放派，讲的是大英雄是怎么闯荡出来的，然后豪放里边有点婉约，加入一点恋爱戏。《孤舟》则是婉约派中带着豪放。

一方面，剧集呈现了江南水乡中的苏州城市景观，以及评弹这些苏州的特色，人物的性格也都带着苏州风格，我们能看到一个场景是水里边茫茫一叶孤舟，象征着孤独的英雄。

剧中把敌我的关系，民族大义和中国人的情怀，以及江南优雅的文化，人物的高贵气节都写出来了。有高度，同时它又非常具体，又狠、又诗意，又奇又好看。

另一方面，这部剧的线索特别丰富，信息密度、戏剧性和感情强度都很大。很多的设定都是不可思议的，比如一个建筑师怎么变成特务了，他是怎么卷到斗争里边去了？出其不意，又在常理之中。

还有就是“情”。男主顾易中的成长历程中，到处都是情，父子情、夫妻情、姐弟情、战友情。

而90号特工站站长周知非这个大反派，也有复杂、微妙的情，这些情感都尖锐地对峙在一起。看这样的剧，脑子也要快速转动，跟着它的节奏走。

有关汪伪政权期间的历史，大家都看过胡兰成、张爱玲的作品，那段历史里面包含了非常复杂的东西。所以看《孤舟》需要慢慢品，千万不要开倍速，一定会“值回票价”。

主创分享

《孤舟》从创作到推出，经历了不少年头，是因为我们想把细节做得扎实一些。

林黎胜导演是学历史出身，本身有相关的知识积累，但为了素材的准确性和丰富性，我们到中国第二历史档案馆查阅了大量资料，观众会在剧中看到大量的苏州人文景观和文化积淀。

比如，锦溪古镇、雕花楼、虎丘寒山寺、沧浪亭、严家花园等，还有盛小云先生的苏州评弹，曹志威先生的昆曲，以及营造学社的“香山帮”传统建筑营造技艺等。

这些文化特色，有的观众知道，有的不知道，但没关系，我们希望能通过《孤舟》，带大家走进一个时代。

这其实也是《孤舟》拍摄时就体现出来的一个特点，我总结为八个字：物理聚合，化学反应。

当我们的剧本耐得住咀嚼和琢磨，当我们让演员进入苏州的实景，演员们就自然地生活在那个时代了。

当然，除了还原时代风貌，《孤舟》本质上是一部谍战剧，监制姜伟老师和导演林黎胜都是这一题材的行家能手。我在拍摄期间问他们，怎么把谍战剧的味儿支楞起来？

姜伟老师告诉我：闲棋冷子带未来。林黎胜导演说：大闹一场，潇洒离去。

我觉得人生就是这样，不管是时代选择了你，还是你主动投入到这个时代，你作为主人公，把自己能做的事情做到极致，就不枉过这一生。

《孤舟》全剧有名有姓的人物一共有一百四十多个，我们尽量都做到有前史有出处，之后用这些生动真实的人物把观众引入到上世纪四十年代的语境中。

我们尽量让人物身上拥有生活的烟火气，可以说是追求真实质感的谍战戏。

除了顾易中与周知非这两个正反对立的男特工外，《孤舟》更重点着墨了好几个女性角色，海沫、若彤、翁太、纪玉卿、慧中、绿珠皆各有光彩，她们要么侠义，要么坚贞，甚至刚烈，绝不逊男子。

我始终认为，人物是《孤舟》的支撑点，他们立住了，故事就顺畅了。

把故事背景放在苏州，也有一定的历史依据。当时，苏州因为距离上海和南京都比较近，几乎所有的大汉奸在苏州都有别墅，为的是在周末时躲避暗杀。

在此基础上生发故事，苏州文化自然而然地成为了这部剧的一个特色，也是还原时代风貌的一个切口，像剧中的评弹、昆曲，我们用的都是最顶级的配置。

我跟孟总（孟庆丰）当时有一个宏愿：我们做一个谍战剧，让我们现在的年轻人回到那个时代，很真实的时代，不是悬浮、虚假的时代。

无论是顾易中，还是周知非，无论是张海沫，还是肖若彤，身上都有重大任务。但周知非的太太纪玉卿，没有。

可我不认为这个角色就此失色了。因为她也是独特的，是一个比较通透的女人，是一个专注于当下，只想过好自己日子的女人。

所以，她也有要守卫的东西，只不过是战场和角色与别人不一样。别人送来的小黄鱼、珠宝首饰，她来者不拒，照单全收，这都是她这样一个女人能做出的对日常生活的守卫。在那样一个年代里，这是她防止自己生活失控的唯一方式。

至于她是愚钝还是精明，可能就见仁见智了。我个人认为，她的力量要在老公的战场守不住的时候，才会爆发出来。或者，在家庭关系岌岌可危的时候，她会孤注一掷。

找到了这个戏剧任务，我就找到了表演抓手：纯粹。在每一场表演中做好自己的事，不要做过多思考，不要迟疑。

这种纯粹让角色变得可爱，也给人物变化提供了更多空间，看到后面观众可能就会明白，每个角色所呈现给观众的，都只是冰山一角。

【整理/许心强、无花果】