吕雅丽 隶书骆宾王《冒雨寻菊序》中堂

作品评语

从该作可以看出作者有一定的隶书基本功，对《曹全碑》进行过初步学习，但尚有以下几点不足：一是错字问题。第6行“斗”字，作者误写为“鬥”。古代两个“斗、鬥”字后来在简化字中均为“斗”，“斗”字读音为三声，组词可以为“科斗”；“鬥”字，读音为四声，意为争斗、战斗等。此文中的“斗”不能写成繁体。第9行“叶”字繁写中间部分为“世”，应写三竖。“海”字右下角应为“母”，作者误写成“田”，虽有倾斜但还是错字。第9行“下”字似借鉴篆书字形，不妥。最后一行“叔”字左上少写一点，该字在《曹全碑》中有，可直接使用。落款中“卯”字少写一撇。二是对隶书的规律掌握不准。汉隶中对同时有横和捺的字，应夸张捺画，而不夸张横画，此作中“落、露、藤”字均犯此毛病。三是结构问题。有些字的结构不符合《曹全碑》的特点，如“泥、湿、河”字，《曹全碑》中三点水第二点起笔位置靠左，而此作三点对齐，不符合其特征。还有几个字长横过于夸张，线条长而无力，如“野、坐、坠”字。另有几个字的钩画收笔细弱，不符合《曹全碑》之特征，如“季、序”等。

刘 啸 隶书骆宾王《冒雨寻菊序》中堂

经典解析

《曹全碑》（局部）

《曹全碑》是东汉末隶书完全成熟期的作品，是现存汉代石碑中保存比较完整、字体比较清晰的少数作品之一。《曹全碑》线条圆润而细腻，风格属于阴柔之美，与《张迁碑》的雄强之美恰好相反，其笔画向左右伸展，行笔流畅，起伏生动，具有较强的动感。《曹全碑》在结构上多取扁方形，主笔辅笔分明，使结体变得空灵生动。该碑用笔和结体都具有隶书的规范，其刻工精良，是后世学隶者最好的典范之作。