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陈少云是京剧观众熟知的当今头牌麒派老生。他的嗓音浑厚宽甜，吐字劲道，行腔饱满，古朴率直。他继承了麒派艺术的精髓，表演内心充实，激情洋溢，身段动作挥洒自如。

陈少云由父亲开蒙，打下扎实的幼功。他先后师承方航生、侯育臣、达子红等前辈老师，再以后，李如春、明毓昆、张信忠、孙鹏麟、小王桂卿、赵麟童、周少麟等麒派老生名家，以及著名的戏曲导演阿甲和杨派老师曹世嘉、都曾向他传授技艺。在诸位恩师的悉心栽培下，陈少云的艺术之路愈发宽广，成就斐然。

陈少云 萧何月下追韩信

陈少云 狸猫换太子

戏曲理论家、中国艺术研究所研究员龚和德经过考证，认为以下的这五位老师在陈少云的成长、成熟过程中起到了重要的作用。他在《路子正，创造力大——略说麒派名家陈少云》（载于《中国戏剧》2024年第8期）一文中，对陈少云与这五位老师的师徒机缘做了简要介绍。

1.陈鹤昆

陈鹤昆（右） 《北汉王·杀妃》剧照

陈少云称陈鹤昆是自己“做工老生的开蒙老师”。当年，只有十来岁的陈少云即被陈鹤昆的表演所吸引，当时，陈鹤昆还为他排演了一出现代小戏《关不住的姑娘》，陈少云在剧中饰演父亲，追赶女儿一节的表演唱做并重，令少年陈少云更加喜爱唱做并重的戏。

2.达子红

达子红 华容道

1973年，湖南省京剧团恢复建制，这时的陈少云虽然只有25岁，但已是剧团的骨干了，他能文能武、唱做俱佳。时任团长的达子红（本名纪鸿春，京剧老生，在唱法上宗法汪派，做工宗法麒派）看了他演出的现代京剧《平原作战》，很是赞许，主动提出收他为关门弟子。

传统戏恢复演出后，达子红不仅为陈少云传授《扫松下书》一剧，并携其演出《秦香莲》（达子红饰包拯，陈少云是王延龄），还让陈少云观摩其《四进士》，这令陈少云大受禆益。

3.曹世嘉

曹世嘉

1984年，经师伯李俊麟推荐，陈少云来到天津，总了七个月的时间，向时任天津市艺术学校老生教师曹世嘉（富连成“世”字科学员，会戏百余出，但拙于嗓，只能唱二路老生，辅佐杨宝森多年）学习了《定军山》《战太平》《问樵闹府·打棍出箱》等戏，曹世嘉感其对余、杨一路传统剧目的虔诚，与达子红一样，也是主动“开山门”，收陈少云作为他的第一位弟子。

4.阿甲

阿甲

阿甲这个名字，京剧戏迷无人不晓，他就是“样板戏”《红灯记》最初的导演，他被誉为“中国戏曲导演的擎旗人”和“新中国戏曲表演理论的开拓者和奠基人”，他不仅是著名的戏曲导演和戏曲理论家，对麒派研究颇深，还曾演出过多出麒派戏。当他看过陈少云托人送来的《清风亭》的演出录像，便认定陈少云是难得的麒派传人。

1990年8月，年已83岁的阿甲，来到湖南长沙，为陈少云加工排演了《下书·杀惜》。在这个过程中，陈少云折服于阿甲对麒派艺术技艺和理论方面的修养，提出要拜阿甲为师的要求。于是，他成了阿甲唯一的一位演员弟子。

5.赵麟童

赵麟童 未央宫

赵麟童是周信芳的私淑弟子（按，既是私淑便没有师徒之份，也就不应称为“弟子”，应称为“学生”，本文这里沿用梨园惯例），他在1990年12月举办的“纪念徽班进京200周年振兴京剧观摩研讨大会”活动中，率浙江省京剧团演出了麒派戏《明末遗恨·夜访》一折和《未央宫》，而陈少云也代表湖南省京剧团演出了《下书·杀惜》。

在观摩研讨大会期间，经龚和德等人的穿针引线，赵麟童与陈少云二人结下了师徒缘分，这使得陈少云作为麒派第三代传人的身分得到了更加明确的确认。为此，中国剧协专门召开了隆重的拜师座谈会，时任振兴京剧指导委员会副主任的马少波兴奋地说道：“麒派艺术后继有人，可以发扬光大了！”

周少麟

2003年3月2日，已经是上海京剧院演员的陈少云，在天蟾逸夫舞台举办了拜师专场演出，拜周信芳大师之子周少麟为师，从此得入麒门。但不知为何，龚和德并未将周少麟列入对陈少云的表演艺术起到重要作用的老师队列之中，我猜想，这或可能是因为此时陈少云的表演艺术已经基本成熟的缘故吧！