1974 年，犹如一个电影艺术的重要坐标，在这一年，四大电影厂纷纷推出新片，现代京剧电影与故事片交相辉映，而其中六位女演员更是如六朵大牡丹花，以其端庄、优雅、秀美的独特魅力，在观众心中留下了难以磨灭的印记，成为了那个时代无可替代的美丽象征。

一、张金玲：从芦苇丛中跃出的灵动之星

1974 年，年仅 23 岁的河北姑娘张金玲踏入大银幕，宛如一颗新星划破夜空，瞬间点亮了影迷们的视野。她那圆润如满月的面庞，与当下流行的“锥子脸型”截然不同，展现出一种自然天成的大气之美。眉宇间英气勃发，标准的杏眼清澈明亮，健康的桃腮仿若带着青春的红晕，每一处五官都仿佛是大自然精心雕琢的艺术品，完美契合了我们传统的审美标准。

她的气质更是独特迷人，既有军人般的沉着机敏，又不失劳动者特有的朴实，这种亲和力让她深受老百姓的喜爱。初登银幕时，她在电影《火红的年代》中客串龙套角色，虽戏份不多，却已初露锋芒。而真正让她声名鹊起的，则是在《渡江侦察记》（重拍版）中饰演的女主角刘四姐。在影片筹备阶段，张金玲就对这个角色进行了深入的研究与揣摩。她深知刘四姐这个角色在影片中的重要性，不仅要展现出女性的柔美与坚韧，还要体现出革命者的机智与果敢。为了更好地诠释角色，她主动向导演请教，与编剧探讨剧情，甚至深入到历史资料中去了解那个时代女性革命者的真实生活状态。

在影片中，她的表演堪称精彩绝伦，情绪饱满得恰到好处，神情刻画入微，台词清晰有力，嗓音清亮悦耳。尤其是她从芦苇丛中一跃跳上小船的那个镜头，为了达到最佳的拍摄效果，张金玲在拍摄前进行了无数次的练习。她不顾芦苇丛中的荆棘划伤皮肤，反复琢磨跳跃的姿势、力度以及上船时的动作连贯性。正式拍摄时，她身姿优雅，动作干净利落，仿佛一只灵动的飞鸟，瞬间抓住了观众的心。而她乔装成小媳妇执行侦察任务时的人物造型，更是美得别具一格。从服装的选择到发型的设计，她都亲自参与意见。那件具有浓郁江南水乡特色的服饰，色彩搭配既符合当时的时代背景，又巧妙地衬托出她的温婉气质；而那精致的发髻，点缀着简单而不失韵味的发饰，让她看起来宛如从画中走出的江南女子，那种“花开富贵”的模样，让无数影迷为之倾心，甚至认为未来的新娘子就该是这般模样。凭借此片，张金玲一举成为红极一时的电影明星，此后又接连主演了《山村新人》《希望》《从奴隶到将军》《黄英姑》等多部影片。在《山村新人》中，她饰演一位立志改变山村面貌的知识青年，为了演好这个角色，她深入到偏远山区体验生活，与当地村民同吃同住同劳动，学习他们的语言、习俗和生活方式，从而将角色的质朴与坚定展现得淋漓尽致。她所塑造的角色无一不天姿秀出、英气逼人，散发着非凡的魅力。然而，令人惋惜的是，90 年代她逐渐退出影坛，转而投身书画领域，同样取得了斐然的成绩。但每当回首往昔，那在《渡江侦察记》中初见她时的激动心情，依然在影迷心中荡漾。

二、杨春霞：杜鹃山上的绝美党代表

杨春霞，宛如一朵冠绝群芳的大牡丹花，在 1974 年现代京剧电影《杜鹃山》中绽放出令人窒息的美。她的美，既不似风铃花那般小气，也不像小雏菊那样平凡，而是长身玉立，一身傲骨，仪态万千，贵气逼人。在影片筹备时，对于柯湘这个角色的扮相设计就经过了多番讨论与尝试。杨春霞积极参与其中，她提出了自己对于短发造型的见解，认为短发不仅要体现出角色的干练，还要有一定的时尚感与美感。最终确定的短发样式，简洁而不失大气，微微的卷度增添了几分灵动，使得她在镜头前更加出众。而素净的淡紫色服装搭配白色毛巾的设计，也是经过精心考量的。淡紫色既象征着柯湘的高贵与优雅，又不会过于张扬，与她的身份和性格相得益彰；白色毛巾则恰到好处地体现出角色的朴实与亲民。在红色杜鹃花的映衬下，她那秀美的脸庞更显姿容绝色，宛如从画中走出的仙子。

一支短枪斜肩挎，将党代表的沉稳干练、处变不惊展现得淋漓尽致。而她那隽永优美的唱腔，更是如同天籁之音。在练习《家住安源》《乱云飞》等选段时，杨春霞付出了巨大的努力。她每天清晨都会早起吊嗓子，反复琢磨每一个音符、每一句歌词的情感表达。她深入研究角色在不同情境下的心理状态，将这些情感融入到唱腔之中，使得每一段演唱都能直击观众的心灵。她把《家住安源》中的悲愤与坚韧，《乱云飞》中的忧虑与果敢都表现得丝丝入扣，让一众戏迷影迷对她佩服得五体投地。在当今影坛，美女如云，但像杨春霞这般雍容典雅、美貌与实力兼具的女明星却如凤毛麟角。如今，尽管岁月已在她身上留下了痕迹，她已步入 80 岁的高龄，但那自然优雅老去的风范，依旧令人心动不已，一头白发反而更显精神矍铄，仿佛岁月沉淀后的珍贵宝藏。

三、李维康：平原上的纯真飒爽之花

提及杨春霞，就不得不联想到同一年在电影《平原作战》中出现的李维康。1974 年，八一厂将现代京剧《平原作战》搬上银幕，通过这部电影，李维康的“美”深深印刻在了观众心中。那时的李维康 27 岁，正值青春年华，在塑造张小英这个角色时，她精准地把握了两个字——“纯”与“飒”。她以清丽的扮相和梳着俩小辫的造型，生动地突出了张小英这个农村姑娘的纯真可爱，仿佛是田野间一朵清新的小花。为了更好地展现角色的纯真，李维康在表演细节上下足了功夫。比如在与村民们交流的场景中，她会微微歪着头，眼睛里闪烁着好奇与友善的光芒，脸上带着淡淡的笑容，这些细微的动作和表情将一个未经世事、心地善良的农村少女形象刻画得入木三分。

而凭借轻盈活泼的动作和宛如行云流水般的唱腔，她又将这个英勇女民兵的飒爽英姿展现得淋漓尽致。尤其是在演唱《做一个中华好儿女》时的表演，真可谓是“美不胜收”。在一望无际的高粱地里，她一边唱着“青纱帐，举红缨，一望无际”，一边跑圆场上场，一个干脆利落的亮相，将一个目光炯炯、充满青春朝气的艺术形象鲜活地呈现在观众面前。在拍摄这个场景之前，李维康反复练习跑圆场的技巧，力求每一步都轻盈而有节奏感。她还与导演、武术指导探讨如何在亮相时更好地展现出角色的精气神，通过调整姿势、眼神和表情，最终呈现出了令人难忘的精彩瞬间。那又美又飒的形象，让她成为了众多年轻影迷心中的“女神”。如今再回首，李维康那时的皮肤状态水灵透亮，呈现出一种天然健康之美，略施粉黛便已光彩照人，恰似“清水出芙蓉，天然去雕饰”的真实写照。电影《平原作战》上映后，在全国的年轻姑娘中掀起了一股“小英辫”的热潮，与杨春霞的“柯湘头”相映成趣，而“小英辫”更因适合花季少女的造型而备受喜爱。

四、王馥荔：《金光大道》上的温婉大嫂

王馥荔，虽并非长相极为艳丽的女演员，但她在 1974 年电影《金光大道》中所呈现出的温婉贤淑的女性魅力，却如同一杯醇厚的美酒，让无数影迷沉醉其中。当年 25 岁尚未结婚的她，要在影片中出演大嫂吕瑞芬，起初她羞涩不已，与扮演丈夫高大泉的张国民搭戏时更是难为情。然而，在导演林农的启发下，她毅然放下思想包袱，全身心地投入到角色创作中。在塑造这个角色时，王馥荔深入到农村生活中去观察、体验。她与农村大嫂们一起做饭、洗衣、聊天，仔细观察她们的言行举止、生活习惯和情感表达方式。她发现农村大嫂们在忙碌的生活中，虽然辛苦，但脸上总是带着一种质朴的笑容，这种笑容是对生活的乐观与坦然。

观众最为难忘的，便是她在电影中那温婉的笑容，那是一种在农村大嫂脸上常见的表情，质朴中带着自然而然的亲和力，仿佛能驱散生活中的一切阴霾。即使在吕瑞芬被人误解、感到委屈的时候，这笑容也未曾从她脸上消失。在拍摄被误解的场景时，王馥荔通过细微的表情变化来展现角色的内心世界。她的眼神中会流露出一丝无奈与难过，但嘴角依然微微上扬，这种矛盾的表情处理让观众深刻感受到了角色的善良与坚韧。再加上王馥荔生动朴实的表演，观众几乎在第一时间就接受了她所扮演的吕瑞芬，并将她尊称为“银幕第一嫂”，这个称号也伴随了她一生。从王馥荔身上，我们感受到了如同牡丹般的落落大方，她所展现出的端庄之美和善良品德，早已超越了颜值的范畴，让我们深刻领悟到，一个女演员真正打动人心的，往往是内在的魅力，而非仅仅是相貌的高低。在那个物质生活相对贫乏的时代，人们对传统美德的坚守却无比执着，吕瑞芬所表现出的宽厚仁爱、勤俭谦和、克己奉公才会被人们推崇备至。尽管王馥荔后来在《天云山传奇》《咱们的牛百岁》《日出》等影片中塑造了众多性格鲜明的人物形象，展示出了非凡的表演才能，但在更多人心中，她饰演的吕瑞芬一角始终占据着特殊的位置，令人情有独钟。

五、宋晓英：平原游击队中的清新力量

1974 年，20 岁的吉剧演员宋晓英登上银幕，在重拍版电影《平原游击队》中出演翠屏一角，随后又在《金光大道》中饰演钱彩凤。那时的她年龄尚小，脸上还带着明显的婴儿肥，模样憨态可掬，恰似邻家小妹般可爱。然而，当她穿上八路军的女兵军装，出现在电影《平原游击队》中时，却瞬间展现出飒爽英姿，那股子英气让人眼前一亮。在拍摄前，宋晓英为了更好地诠释翠屏这个角色，主动向老演员请教，学习军事动作和战斗技巧。她每天都会进行军事训练，练习持枪、瞄准、射击等动作，力求在镜头前展现出专业的军人形象。

后来，我们不禁思考，为何那时的女演员会给人如此纯真美好的感觉？答案或许就隐藏在她们的眼神之中。那时女演员的眼神无比干净，目光真诚，我们从中看不到物欲横流，看不到矫揉造作，看不到虚荣的攀比和欲壑难填的贪婪，有的只是像小溪般的清澈透明。在那个时代，人们对物质的追求并不狂热，却对精神的追求孜孜不倦，正是这种三观正、心中有底气的状态，让她们的眼神笃定，从而散发出独特的魅力。宋晓英的出现，就如同一股清流，缓缓流淌进人们的心田，滋润着人们的心灵。在《金光大道》中，她饰演的钱彩凤又是另一种形象，一个勤劳善良的农村妇女。她通过细腻的表演，展现出角色在家庭、农业生产等方面的付出与奉献，让观众看到了那个时代女性的坚韧与伟大。

六、杨雅琴：侦察兵里的刚毅女神

电影《侦察兵》带有鲜明的时代烙印，然而演员们的高颜值却成为了影片的一大亮点，令人过目难忘。王心刚 42 岁依然英气逼人，风采依旧，而 29 岁的杨雅琴则如一朵盛开正盛的花朵，在影片中绽放出独特的美丽。她所呈现出的美，是一种充满力量的刚毅之美，是一种迎风独立的坚韧之美，是一种不为小情小爱所心动的洒脱之美。这种美，才是真正的英姿飒爽，与如今影视剧中常见的“白幼瘦”“傻白甜”形成了鲜明的对比，甚至可以说将那些所谓的美女明星秒杀得片甲不留。杨雅琴是一位地道的山东姑娘，天生丽质，身材高挑。她早在 1961 年因在电影《地雷战》中出演田嫂而出道，1965 年因在电影《苦菜花》中出演娟子而走红。在《苦菜花》中，为了演好娟子这个角色，杨雅琴深入到农村，体验农村生活的艰辛与困苦，与当地村民建立了深厚的感情。她学习农村妇女的劳作方式，了解她们的家庭生活和情感世界，从而将娟子的善良、勇敢和坚韧展现得淋漓尽致。

70 年代，她在《侦察兵》《第二个春天》《青春似火》《蒙根花》等多部影片中担任女主角，风头一时无两。在《侦察兵》中，她饰演的孙秀英在面对敌人时的果敢与坚定令人印象深刻。为了塑造好这个角色，杨雅琴研究了大量的战争资料，了解当时女性在战争中的角色和作用。她还与军事顾问交流，学习军事战略和战术知识，以便在表演中更加真实地展现出角色在战斗中的智慧与勇气。但命运似乎对她并不眷顾，她的花期不长，80 年代中期便逐渐退出银幕。她的情感经历也充满坎坷，两段婚姻皆不如意。1997 年，她被病魔夺去了生命，年仅 59 岁。她如白牡丹一般端庄秀雅，却空有艳压群芳的容貌，未能拥有花开富贵的命运，着实令人感叹不已。

时光荏苒，如今再看这六位女演员，她们所代表的不仅仅是那个时代的美丽，更是一种精神风貌和审美追求。在当今荧幕上，“白幼瘦”的审美标准盛行，却往往让人感到空洞和乏味。而 1974 年这六位女星所展现出的气势如虹、大气不失优雅的高级美，无疑更值得我们去欣赏和回味。她们如同“唯有牡丹真国色”中的牡丹，论颜值、气度，每一个都令人流连忘返。可惜的是，这样的美丽如今大多只留存于我们的记忆之中。当我们回首 1974 年，不禁想问，各位当时有多大？是否还记得第一次在电影中看到这六位女明星时的感受呢？让我们在留言区与更多网友互动，一起重拾那些被岁月尘封的美好记忆，共同缅怀那个充满魅力的电影时代。