古老的中华文化结晶与传播，因为与时俱进而焕发出时代的色彩。同时，中华文化的自身又启发我们要与时俱进地去传播、弘扬。这，也许便是对中华优秀文化的一种尊重与珍惜。

图\摄图网

在余秋雨先生所创作的著作《文化苦旅》当中，就对文化与时俱进的状态和现象，进行了深刻的剖析。让我们在认识中华文化的独特魅力时，也收获了它们与时俱进的风采和价值。

尤其是在作品里有关莫高窟的章节中，余秋雨先生便把这种文化传播里的与时俱进状态，进行了有效的展现。从而，让我们感受到了文化自身所蕴藏的时代气息，更引发了我们对文化传播的思考。

苦难，是来自遥远时代的一种情感体验。古老文化的气质身上，蕴藏了苦难的底色，并不是因为文化自身不好。而是返照了遥远年代里，人们生活与生存的一种艰苦写照。

《文化苦旅》中的莫高窟，就是这样一种展示了遥远年代苦难的文化传播。莫高窟里的壁画作品，就有着这样对苦难进行陈述的形象。对于这种文化载体，它们会因为与当时时代密切关联，而展示出与时俱进的风采。

图\摄图网

作品里写到有关莫高窟里年龄最高的壁画作品，当数是中国历史上距今一年多年的形象。它们，拥有自己来自那个时代的形象与特征。有着来自于那个年代的时代底色。

这些作品形象，大多是深线粗画且富有立体感。同时，还具有些关于舍身的色彩。它们给予我们的感觉，很多时候是当时的苦难气氛与意义。由此，让我们关照了对于十六国时期的一种文化传播呈现。

可以说，充满苦难底色的莫高窟壁画，展示的恰恰是十六国时期社会中带有的一种时代亮色。它自身的传播，冥冥中也带上了对十六国时期社会的一种返照。让我们，拥有了文化传播应与时俱进的思考。

豪迈，是一种积极、正向、洒脱而又乐观的状态。在古老文化的载体呈现中，文化传播的魅力更在于它们可以为我们传递这种豪迈的气势。因此，豪迈的存在更是反映了那个时代的一种人文色彩。

作品《文化苦旅》当中，余秋雨先生对莫高窟的壁画形象，也做了相应的描述。尤其是关于当时文化传播中，展示了豪迈活泼形象的作品，进行了有关的表达。让我们感受到了与时俱进的魅力。

图\摄图网

那是在魏晋南北朝时期，当然是指那个时期的壁画作品。它们，往往都有一些比较明显的特点。浑厚的色泽、展示出潇洒名士的傲视与气魄。加之，一些形象所具有的修长活泼身材。

它们，都将这个时期的人物形象，呈现出了豪迈与放达之风。同时，色泽更多的是带有青褐的特征。在配合着人物自身的傲视气度，俨然传递出了那种乐观、洒脱的活泼之势。

无论是这种文化载体所展示出来的气度，还是形象本身所传递的情绪和感觉。这些豪迈的形象，都或多或少传颂着魏晋南北朝的社会风貌。让我们可以从这些文化载体中，感受来自那个时代的活泼气息。如此，也引发了我们对于文化传播要与时俱进的思考。

欢乐，这种气氛的出现，很容易让我们联想和思考起关于盛世的想象。是的，盛世如此，便是因为社会风貌其乐融融、时代进步以及繁荣昌盛等。如此，便有欢乐之气息展示。

著作《文化苦旅》中，有着余秋雨先生所描述的关于莫高窟的飞天形象。飞天，顾名思义便是那些会飞的年轻女子的形象。作品里对这种壁画形象的描述，较是栩栩如生。

传播和呈现飞天形象的时代，不仅仅是一个。它们，出现在了我国古代的比较鼎盛的社会阶段。当时的飞天，都是以华丽的舞蹈作为整体诠释的。当然，禽鸟、繁花等，都有了自己的美妙形象。

与此同时，壁画中的女子形象占据了主导地位，生动而充分地展示出她们的美。而有关的将军、商人、壮士以及都督夫人等，也以他们神采飞扬的形象出现与展示。它们，都凝聚着大唐盛世的欢乐气息。

正是这些富有神韵而栩栩如生的各个形象，把大唐盛世的风采一一地传递与传播了出来，让我们感受到了当时社会的繁荣昌盛、人民生活和乐融融的景象。如此，也引发了我们对文化传播要与时俱进的深入思考。

在《文化苦旅》的字里行间，在莫高窟的形象展示当中，我们当读懂文化的传播需要与时俱进的理念。唯有这样，千年的底色、豪迈的活泼以及欢乐的飞天等，才会以其独特的文化风貌，传递它们所在时代的现状。如今，我们所处的美好新时代，当在文化传播的层面上，也与时俱进。（文\蓝千帆）