文/梦里诗书

以小见大的构思，在《大雨》中不思凡希望用亲情这个点为切入，从而带出对人与自然，人类社会结局的审视与思考。但这一构思其实从电影整体来看，并没有那么的成功，电影的每一个点单拿出来都并不逊色，然而当所有的点被组合在一起，却是凌乱的，其并没能在最后给人带来直击人心的震撼。

不思凡的导演作品，从《大护法》到今天的《大雨》，其实都在不断地挑战动画电影的边界，拒绝盲目追随流行的励志热血路线，作为导演的他，其实每一次都在将观众带入一个既熟悉又陌生的世界，把自己对于人性和社会的思考融入到了作品的表达中，而不思凡的这种思考每一次都没有局限于某个点，而是全面的。这无疑使他的电影作品与外表华丽，内核空洞的很多中国动画有着本质的不同。

在《大雨》中，电影透过一场大雨，围绕大谷子与馒头这对没有血缘关系的父子，带出了柳大欢与柳子彦父女，老船长与穆影之父子之间的亲情关系，以及自然孕育的神性种族夜翎人。三对亲情关系的比照，使电影能在有限的时间里去展现不同阶级身份下传统的父权，透过亲情的羁绊，这一人类共性去展现阶级，从而更进一步展现人与自然的关系，在剧情构思上的巧妙可见一斑。

然而电影的问题其实也正出在构思上，掐头去尾，其实《大雨》本身的时间体量非常有限，这注定了电影不可能去细腻的铺垫展开每一个人物的情感关系，一舍一取之间，电影虽然展现了大谷子与馒头超越血缘的纽带，展现了穆影之的抱负，展现了柳子彦的变革，但电影所布的每一个点都是没有细节支撑的，在最后看来不过都只是在走马观花，乃至于夜翎人所带出的人与自然的关系，也并没有出人预想的表达。在看《大雨》的同时，这部动画电影不由得让我想起了宫崎骏的《幽灵公主》，同样是涉及到人性的欲望，用奇幻方式去展现人与自然的关系，但前者的成功，在我看来，仍旧离不开剧情的缜密。

电影的每一个画面，每一个人物都是在为电影最终的结局走向做加法，然而《大雨》在我看来，电影的很多步骤都只是在画等号，人物与人物之间，并没有形成一个叠加的整体，乃至于最终的结局让人失望。

一场大雨之下，不思凡用芸芸众生讲出了自己的人文思考，但这种思考，也如雨般，乱而密，它无法形成一股浪潮，真正直击人心，如何将这些好的构思，真正在一部动画电影中融会贯通，提纯精髓，或许就正是不思凡与动画大师的一步之遥。

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