书法一直在按照自己内在的规律发展，崇尚正大、中和、自然之美。在这个大流之中，涌现出很多名传千古的书法大家。随着时代的发展，以及西方文化的影响，有的人开始觉得书法这种注重修养、自然出新的节奏太慢了，在急功近利思想的指导下，拔苗助长式的“创新”登上了历史舞台。

在两任中书协主席沈鹏的大力提倡下，中书协的各种展赛都以“个性”作为评判的重要标准，“弘扬原创、尊重个性、书内书外，艺道并进”的观念深入人心。在这种无视传统、急功近利思想的指导下，丑书、怪书、乱书纷纷站到了舞台的中央。甚至一贯反对所谓“馆阁体”的中书协，居然走向了一条相同的道路，形成了新的“馆阁体”——“书协体”。活成了自己最讨厌的样子，创新者也没有料到，这不能不说是一个巨大的讽刺。

经过这么多年的发展，体制内的书家已经没有了传统的面貌，尤其是沈鹏门下弟子，更是走在了“创新”的前沿，但是创新的成果实在不敢恭维。一位叫夏鹏程的书家，就是沈鹏的得意弟子，他的字看上去是创新了，有自己的面貌。但是书法绝不能以“创新”为标准，而应该以“美丑”为标准。

夏先生的字实际上就是时下流行的“丑书”，按照创新和西方美术理论，这样的字无可挑剔，形式变化很丰富，也有自己的面貌。虽然逻辑上成立，观感上却不成立。他的字给人的感觉是“躁动不安”的，这就是传统书家所说的“火气”，根本就没入传统，过去的书家叫“不入流”。尽管他草书也学了一些明朝徐渭的东西，以此证明自己继承了传统，实际上只是学了个形，丢掉了“神”，沦为“丑书”一路。

这种违背“道法自然”的创新，没有高级书法应该有的书卷气和金石气，清代书论家刘熙载把两者称为士气，他就说：凡论书气，以士气为上，若妇气、兵气、村气、市气、匠气、腐气、伧气、俳气、江湖气、门客气、酒肉气、蔬笋气、皆士之弃也。士气这个东西，现代学校式的书法教育根本给不了，很多书法博士、硕士书读得不少，压根就没有所谓的“士气”。夏鹏程的字就是一例，他的书读得并不少。

夏鹏程师从沈鹏、广军等先生，清华大学美术学院书画高研班导师，中国书法家协会会员，中央国家机关书法家协会理事、文化部文化艺术高级人才中心导师、评委、百度百科艺术顾问、世界艺术中心特聘研究员、纽约美术家协会会员。你能说这样的人读书少吗？

虽然搞不清楚清华美院导师具体是个什么职位，但在一般人的印象中，只有那些在某个领域内德高望重的领袖人物，才能称得上导师。导师是要为民众指明方向的，难道写一手这样的字，就是书法的方向？从夏鹏成的字上就能看出“创新”在书法上并不适用，自然出新才符合书法的内在规律，否则只能是拔苗助长。

作为沈鹏的学生、身为清华美院导师的夏鹏程，写一手这样“疯狂”的字，真不知道该说什么好。或许这真不能怪他，书为心画，有什么样的书法理论，就会有什么样的书法面貌。真正害了夏导师是“创新”理论，抛弃美丑的创新，注定了是一条走不通的路。

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