写作者必须要能知道读者在读到那个部分之后，心理会产生什么疑问，我写出来之后会找个人发过去，询问他心里存在的疑问，他也会问出我心里想到的设定的疑问，我想，时间慢慢过去的话，他的疑问和我设定的疑问重合的地方会越来越多。

如果我是去问车文，我写了什么，想让她问什么，她就问什么，慢慢的我的小说不是为了好看，而只是为了探索她心里的疑问。

壹

她想要获得权力，这是她的主要性格底色，一开始她对人友善，希望能获得拥护和尊重，但是并没有达成目的，后来，发现大多数漂亮的女生身边有很多人围着，甚至自己的闺蜜并不漂亮，但是却在化妆后，利用开朗的性格和很多男生打成了一片，甚至俘获了一个男性的痴迷，为此还差点惹上麻烦。

——说的就是我。

虽然和闺蜜维持表面的好，但是内心已经在否定闺蜜的作为了，闺蜜这条路是行不通的，她要研究适合自己的路，怎样才能操控其他人，在为闺蜜处理麻烦的时候，发现了法律的作用，决心靠这种手段为自己打开一条路，希望能成为一个惩恶扬善的人。

——这是她的核心自我以为的，她还没意识到自己想要的其实是无上的权力。

到了毕业后，和在案件中认识的男友同居生活，却发现男友是一个受虐狂，每次做爱都要自己用虐待的手段对待他才能到达高潮，而自己所能得到的案源都是男友帮自己联系的，为了维持自己的生活和对于欲望的追求——她以为自己是要成为一个惩恶扬善的人，她顺从他男友的要求虐待他。

后来男友死了，她失去了案源，并且在夜晚寂寞的时候，没办法排解，只好自慰，其实她不是一个主动的人，后来到网上寻找心仪的对象，约到酒店做爱，却无论如何找不到那种痛快的感觉······

壹

要和我们笔下的人物面对面沟通，这是一件特别有吸引力的事情，当我真的看见她就坐在我对面的时候，我有特别多的问题想去问她。

我想开口，也必须开口，可是我没有一个私密的环境，我只能在头脑里想象，却不能说出来，为了我的写作，我必须要一个独立的环境。

如果这个人物活生生地坐我的对面，我甚至会在她拿起水杯时，注意到她的手指上面有没有戒指，这在以前的创作过程中是没有体验过的，如果我能见到这个角色，这个角色在我的脑海里确实存在这样的实体，她就会越来越丰满。

我没日没夜去思考她行动的动机，她行动的目标，她的欲望是什么，她要怎么实现这些欲望。

她跟我每天在一起吃饭，有时候会拒绝我的邀请，在必要的时候，我会去她的家里找她，她很可能不愿意让我进门。

她依靠什么生活呢？我要装扮成我笔下故事中的另外一个人物和她接触，我是她的父母，是她的闺蜜，是她的上司，是她的客户，我和她维持着相当近的距离，我能看见她的行为最表面的东西。

如果我想要进一步地通过她达到我的目的，我就必须了解她，我得通过怎样的方式了解她？我有各种不同的策略，我有同伙，可以安排同伙协助我，不能太急躁，也不能太松弛，要恰到好处。

但是我的同伙很有可能把定好的计划打乱，同伙也可能不听我的，他可能想杀了她，他的目的是什么？我当初是怎么认识他的，为什么我会选择信任他，是因为没有其他人可以信任，还是其他原因？

爱护她的同时我却不得不采取一切可能的手段，包括下三滥的、阴谋的手段去探清她的过去。

我这才知道怎么才能真的了解一个人，想了解一个人，必须亲自扮演不同的角色和她接触，扮演的角色越多，所能看到的她的面向就越多，她会对S笑，却会对A怒目而视。

我会看到她接触不同人时会展现不同面貌——这一可爱的一面，这并不是说她是虚伪的，实际上 ，面对一部分人冷漠残忍，面对另一部分人和蔼可亲，这本身就更强化了她温柔的那面，只不过，如果她的温柔不是对我，我可能会生气。

同时，我意识到，要想了解我自己，不能一个人闷着问我自己，我是怎么走到今天这样的，而是应该做我说的这种练习，想象自己和不同的人物接触、互动，我会做什么，为了达到目的我会采取什么手段，我要怎样才能睡到这个姑娘？

另一方面，为了完成我的构思，我必须行动起来，走起来，去看看世界，我笔下的人物不会一直待在屋子里不出去，她会去参加各种活动，结识各种不同的人。

我要“观察”面对同一件事时，她的行为举止和我的行为举止有哪些不同之处，这很有意思，也相当有趣味，但是这很可能需要我离开人群，不做深层次的互动，而只是观察，例如我的头发痒了，我用笔狠狠地摩擦头皮，但是她很可能就不会，她会把头发撩到耳朵后面，用指甲轻轻地摩擦。

她的潜意识为什么让她做出这种举动而不是我那种举动呢？但是从表面看起来她的性格一定比我温柔，这就是人物塑造的一部分。

这个部分可以作为一部短篇的引子，展示了一个人头脑里想的是一回事，实际要的又是另一回事。