韩寒第三部电影《飞驰人生》上映前夕，他意外地去参加了“矮大紧”的访谈节目。

这两位曾打过“笔仗”的男人，表面上“相逢一笑泯恩仇”，实际上则是“十里暗流声不断”。

“矮大紧”开门见山地问：“你拍电影是为了情怀，还是为了赚钱？”

韩寒直截了当地回答道：“投资压力很大，自我表达之余，要让观众喜欢看，还不能让信任你的投资人失望。”

那一年，《飞驰人生》投资3.5亿、宣发1.5亿，最终票房却获得了17.28亿。

韩寒和投资人，乐开了花。

于是，双方开足马力开始筹备第四部电影《四海》的拍摄。

然而，等到2022年4月3日24时，《四海》结束发行放映后，“果麦文化”发公告称，“《四海》让我们亏了700万至900万之间”。

投资人的失望之情，溢于言表！

而需要注意的是，“麦果文化”仅花1300万，买了这部电影5%的投资份额。

换算一下，《四海》的亏损总额大致在1.4亿至1.8亿之间。

一个知名导演+一群知名演员，拍了一部春节档电影，怎么就亏了呢？

韩寒的血泪教训：跨界当导演，贪心赚快钱的电影梦终成空！

韩寒导演/编剧的电影一共有四部，从电影名就能看出他的“野心”。

《后会无期》“The Continent”（大陆）；

《乘风破浪》“Duckweed”（浮萍）；

《飞驰人生》“Pegasus”（飞马）；

《四海》“Only fools rush in”（只有傻瓜才会冲进去）。

这个“野心”是一个循序渐进的过程：从大陆出走，像浮萍一样在大海追寻自由；像飞马一般翱翔，四海为家。

这是非常文艺的解析了，如果现实一点解析就变成这样：从作家和赛车手的舒适区走出来，跨界当导演；在资本的海洋里予取予求，像镰刀一样收割情怀，只有傻瓜才会走进电影院！

你不信？那我们来看看韩寒的转变！

处女作《后悔无期》是韩寒的小说改编作品，直接针对的是书迷；第二部《乘风破浪》闯进春节档，表达手法和拍摄手法已经具备了商业化电影气质；第三部《飞驰人生》则是结合了前两部，在故事、节奏、选角、时长、拍摄技巧等诸多方面，已经是一部成熟的商业片了；到了第四部《四海》，韩寒已经完全向市场（资本）妥协。

其实，通过这四部电影的选角我们也能看出韩寒的变化。

《后会无期》：冯绍峰、陈柏霖、钟汉良、王珞丹、白客、袁泉、陈乔恩、贾樟柯等。这些都是非常具备文艺气息，且擅长演文艺片的实力派演员。

《乘风破浪》：邓超、彭于晏、赵丽颖、董子健、易小星、张本煜、李荣浩、李淳等。这些演员尽管有些仍然能够胜任文艺片，但韩寒在考量他们演技之前，明显开始注重流量。

《飞驰人生》：沈腾、黄景瑜、尹正、田雨、魏翔、腾格尔、李玲玉、潘晓婷、何穗等。喜剧演员占据了“半壁江山”，文艺气质荡然无存；各种客串乱入，韩寒开始博眼球、造噱头。

《四海》：刘昊然、刘浩存、沈腾、尹正、乔杉、冯绍峰、黄晓明、陈小春、万梓良等。看预告片的时候，以为沈腾是主演，没想到刘昊然和刘浩存“扛大梁”；误以为陈小春和万梓良戏份不少，没想到他们只是来“友情出演”。问题是，当时这部电影的女主正身处舆论的漩涡之中，表面上看话题性十足，但她扛起票房吗？

同时，再加上剧本写得越来越潦草、拍摄周期越来越短、拍摄进度越来越快、宣发投入越来越多、电影的口碑和票房也越来越差，种种迹象表明：韩寒跨界当导演，贪心赚快钱的电影梦终成空了！

其实，在电影圈类似的例子不胜枚举，以“赵家班”为例。

小沈阳也有电影梦，自导自演了《猛虫过江》；

宋小宝也有电影梦，自导自演了《发财日记》；

文松也有电影梦，自导自演了《卧鼠藏虫》；

杨树林也有电影梦，执导了《东北奇缘》《囧途夺宝》；

宋晓锋也有电影梦，执导了《暖暖的微笑》《让我过过瘾》。

看到没？这些赚到钱的作家、演员、商人，几乎人人都想跨界当导演、人人都有电影梦。

可他们究竟是为了艺术，还是贪心赚快钱呢？

韩寒除了用《四海》的英译名给了答案之外，在《飞驰人生》中也曾给了启示：

你呢，是这辈子没故事，想拥有一段故事；

我呢，是故事太多，想给故事一个结局。

对于观众而言，没故事，但需要更多的故事来当生活的“调味品”，于是走进了电影院；

而对于韩寒来说，有故事，但被资本裹挟住了，沦为附庸，因贪心赚快钱而毁了自己的电影梦。

这无关是非对错，只与选择有关！

你选择了艺术、选择了观众，观众会用口碑和票房来回馈你的付出；

你选择了资本、选择了赚快钱，市场也会用口碑和票房将你“打回原形”。

从作家到赛车手，再到导演，韩寒的身上写满了传奇和励志。

从叫好又叫座到口碑票房两级分化，再到口碑票房双崩，韩寒导演的作品高开低走，令人遗憾。

韩寒的血泪教训应该给所有电影人一个警醒——导演是一项非常严肃、专业的工作，跨界“玩票”之前，先要看看自己兜里的钞票够不够多！

毕竟，所有生命中的礼物，早已在暗中标好了价格。

我是圈外扒姐，祝你幸福。