2025年，“京津冀过大年—天津相声春晚”在观众的期待中平淡落幕，收视率和口碑远低于预期。尽管该春晚的名字中突出了“京津冀协同”的主题，但却未能真正体现这一理念，反而暴露出天津卫视在相声艺术及文化传承方面的缺失。

一、讽刺了“京津冀协同”的主题

2025年的天津相声春晚首次以“京津冀过大年”为名，号称要突出京津冀协同合作。然而，从实际表现来看，这个所谓的协同，除了北京和河北派出了两名主持人外，其他内容几乎没有展现出三地文化的融合。更重要的是，德云社的垄断让本应展现三地相声特色的晚会，成了德云社的“专场”，并且德云社的演员们来自不同地方，所谓的“京津冀协同”根本没有落到实处。

如果硬要说协同，倒不如把它称为“京津冀黑豫过大年”，因为这台晚会里的演员遍布全国，不仅仅局限于三地。这不禁让人感叹，原本作为文化交流的平台，天津相声春晚竟成了形式主义的产物，错失了真正诠释协同合作的机会。

二、讽刺了观众的期待与信任

在晚会的宣传初期，观众们期待看到来自京津冀三地的相声演员同台竞技，展现相声行业的和谐美好。很多人曾畅想，冯巩、郭德纲、高晓攀、曹云金等相声大师与新一代相声演员一同登场，呈现一场跨地域的相声盛宴。然而，当晚会正式播出时，观众却被“德云社垄断”的现象深深失望，宣传中的“京津冀协同”仅仅是一句空话。

不仅如此，天津卫视似乎忘记了，它的观众群体不仅仅是德云社的粉丝，还包括了更多关心天津本土相声的人。观众的失望情绪不言而喻，天津卫视的这种做法，也许在短期内能通过商业操作获得一定的流量，但长期来看，这种“失信”做法可能会导致观众的流失。

三、讽刺了本地相声演员的发展

天津作为曲艺的重镇，尤其是相声文化的发源地之一，理应大力扶持本土相声演员的发展。然而，天津卫视却选择继续让德云社垄断相声春晚舞台，忽视了天津本土相声演员的培养和支持。近年来，天津涌现了不少优秀的年轻相声演员，如马军盛伟、许建谷宗翰、乐呵兄弟等，他们的才华不容忽视。

然而，现实却是，天津卫视每年都将最重要的相声春晚舞台交给德云社，这不仅剥夺了本地年轻演员展示自己的机会，也让这些有潜力的相声演员不得不寻求其他途径发展。有些演员甚至已经选择到北京发展，与其他地方的相声演员合作，逐渐脱离了本土的文化土壤。

四、讽刺了德云社的“舒适区”

对于德云社来说，虽然他们每年都在天津卫视的相声春晚中占据主导地位，但这也暴露了德云社的困境。在如今的大舞台上，德云社的相声似乎越来越依赖于粉丝群体的支持，而一旦脱离了这个“舒适区”，德云社的演员便显得不那么有底气。

而天津卫视的持续垄断，也让德云社陷入了“自娱自乐”的局面。尽管他们拥有庞大的粉丝群体，但这种自我重复的演出模式，也使得德云社缺乏了真正的竞争压力。如果天津卫视能够引入更多优秀的相声演员，德云社或许会面临更大的挑战，然而他们似乎并不愿意迎接这样的挑战，最终选择继续垄断舞台。

总结

“京津冀过大年—天津相声春晚”本应成为一台展示京津冀三地文化合作、展现相声艺术多元发展的晚会，但最终却沦为德云社的专场，甚至讽刺了“京津冀协同”这一初衷。

天津卫视的这种做法，不仅让观众感到失望，也让天津本土的相声演员失去了展示自己才华的机会。最终，天津卫视应该反思，是否该在追求商业利益的同时，也给本土文化与艺术更多的支持和关注。