编者按

2024岁在甲辰，适逢西泠印社首任社长吴昌硕先生诞辰180周年。全体西泠印社中人，无不中心铭之；印社上下，以写文章、赏作品、办展览等活动表示纪念之情。现特开辟“纪念吴昌硕诞辰180周年”专栏，推出先生相关学术研究、作品赏鉴、展览资讯等内容，以志敬飨读者，景仰先贤。

楠濑日年印中的吴昌硕印风——兼论新见楠濑日年印谱两种

楠濑日年（1888—1962），名恂，字恭卿，号日年、坎盦、鹊巢、无私庵主人等。土佐（今高知县）人。篆刻家。曾师从沈子培治学，师从李梅庵学习书法、吴昌硕学习篆刻。

在小西宪一的《楠濑日年》、《楠濑日年的篆刻》、《楠濑日年和吴昌硕——从印章展卖会的资料和书法作品两则看》以及松村茂树的《吴昌硕和日本人士》等著作中，可以看到楠濑日年与吴昌硕的交流情况逐渐明朗化。根据这些著作，楠濑日年于1921年拜访了吴昌硕，并得到了他的两幅书法作品。从中可看出，吴昌硕非常了解楠濑日年的学习态度，而且很享受文墨交流的乐趣。小西宪一推测“这可能是楠濑日年最早拜访吴昌硕的时候”。但笔者在调查过程中，发现了一份可以追溯到更早的交流时间的资料。

吴昌硕为楠濑日年所作的书法作品

从楠濑日年向吴昌硕请教书法、篆刻的秘诀等可以看出两人之间的亲密师徒关系。同时，展卖会展出了吴昌硕的“书简”，还介绍了吴昌硕为他写的作品，强调了与吴昌硕的关系密切。对于楠濑日年这样一个自学篆刻的人来说，吴昌硕可能就像一个强大的后盾。吴昌硕与日本篆刻家的交流始于1878年左右，一直持续到1927年吴昌硕逝世。

吴昌硕艺术对楠濑日年的影响主要体现在他的著作和篆刻作品中。他在出版的《书道文库》第19卷中对吴昌硕的评价称“吴昌硕既是一位能书之士，又是画家和篆刻家”。而在《篆刻新解》一书中，在解释篆书的笔画顺序时楠濑日年使用了自己的篆书示范。从这本书中可以看出，楠濑日年的字形与吴昌硕的石鼓文非常相似。无法否认的是，在书法上，吴昌硕也对楠濑日年产生了一定的影响。

从现存的作品等资料来看，无法确认楠濑日年和吴昌硕在1921年以外是否有直接的交流。然而，根据楠濑日年留下的文章等来看，可以推测二人之间的交流并非在短期内结束的。

楠濑日年应该多次拜访过吴昌硕，并且积极地吸收吴昌硕的艺术风格。

先行研究认为楠濑日年的篆刻作品受到吴昌硕影响是以1921年的“寿藏”朱文印为首，而在1930年后，楠濑日年形成了自身独特的风格。但此次通过新资料的发现，证明了楠濑日年在拜访吴昌硕两年之前，即1919年就对吴昌硕产生了浓厚的兴趣，并有仿吴昌硕印风的作品。

“寿藏”朱文印

继而，在1921年，楠濑日年有幸直接与吴昌硕会面，双方就艺术展开深入交流，楠濑日年深受启发。受到“笔谈纸片”的教诲，吴昌硕对他的篆刻产生了深远的影响，并一直支撑着其艺术根基。并且，这次还发现了在楠濑日年晚年时，依然雕刻如“松下亭”朱文印这样的吴昌硕印风的印章。在晚年，楠濑日年发现了陶印独特的魅力，并在倭古印风格的印章中充分展现了他的才华。但吴昌硕印风的作品仍然在楠濑日年的篆刻表达中占一席之地。与吴昌硕共度的时光对于楠濑日年来说是一个重要的转折点，不仅表现在篆刻技法上，吴昌硕理论亦深深刻印在楠濑日年的心中。

本文通过楠濑日年遗留的印章和文章等，探讨了他与吴昌硕的交流及受到的影响，但不可否认资料存在一定的局限性。今后，希望可以在篆刻之外，关注楠濑日年书画以及楠濑日年周围人物留下的文字，以更广阔的视角进一步明确两人的交流轨迹。

摘选自：［日］清原健《楠濑日年印中的吴昌硕印风——兼论新见楠濑日年印谱两种》