壶中有乾坤，瓢中见天地

—在子冶的文人风骨与满瓢的磅礴气度之间，

藏着中国文人对器与道的永恒求索

子冶石瓢：摹古中的文人风骨

—器型解读：子冶石瓢着重彰显文人的独特韵味，

它对结构的匀称性极为讲究，追求骨肉亭匀之美。

身筒、壶嘴与壶把，皆需有骨有肉，

分寸拿捏堪称精妙

多一分则显臃肿，少一分便觉瘦削。

身筒的塑造，既不可过于丰腴饱满，

失了灵动之态；亦不能太过清瘦硬朗，缺了圆润之感。

壶嘴、壶把与壶身的搭配，必须协调顺势，

角度的把控以及虚空间的比例份量，都要达到精妙的均衡。

嘴把与壶身过渡的掇档（衔接处）要自然流畅，

光影线条更需一气贯通。一把上乘的子冶石瓢，

壶嘴与壶把宛如从壶身自然生长而出，浑然天成，

尽显自然之美与工艺之巧的完美融合。

满瓢：经典重塑，肉中带骨

—器型解读：满瓢壶，精髓尽在其饱满线条。“饱满”究竟何意？

以嘴把为例，需饱满且有力。这要求看似平常，实则考验功夫。

普通爱好者自不必说，许多有着十多年制壶经验的陶手，

至今都未察觉自己所制壶嘴的不饱满。

技艺与认知的精进，需漫长积累。

壶嘴，除与壶身过渡自然流畅，饱满至关重要。

多数陶手将壶嘴做成平面，却不知平面在视觉上易显轻微塌陷，

缺乏饱满感。高手则会在平面壶嘴上做出如指甲背般的微弧，

使其更平整，质感与细节更丰富。

壶把讲究“张力”，线条需富有弹性，呈恰到好处的微弧。

想象弯曲竹子，仿佛壶把根部切断后会迅速有力回弹。

然而，不少陶手制作壶把折角时手法欠佳，致其过软。

此弯曲处需特定技法，增强力度与美感。满瓢壶源于顾景舟石瓢，

壶身宽博秀雅，线条饱满不失力度，完美平衡肥与瘦。

李寒勇曾说：做壶要回归最原始的纯真