两年前，歌手李玟Coco在百花奖闭幕晚会上演唱《刀马旦》出现严重失误，全程跑调、走音、错拍。最终李玟给出的回复是：耳返问题导致了演唱事故。

无独有偶，歌手朴树早期遭遇耳返事件、张杰直接在江苏卫视跨年直播上摘下耳返、李建音乐节兜底摘掉一侧耳返，邓紫棋《我是歌手》耳返没有声音直接停唱。每一位与耳返有关联的事物演唱，基本上都严重的舞台事故。每当音乐综艺节目或者演唱会上给歌手特写镜头时，此时弹幕上总会飘过一句：“歌手耳朵戴的是什么？”一个小小的入耳式耳机模样，但他却不是单纯的播放功能耳机，而是有着更为重要的意义和功能——这便是耳返。

对于耳返这个小东西，我们这些不具备舞台演出经验的普通大众，会有许多疑问：为什么歌手演唱中，耳返那么重要？不要耳返可以吗？耳返里面听到的到底是什么？为什么很多歌手演唱翻车车祸都会说自己的耳返有问题？耳返多少钱等等问题。那么，今天就从专业视角揉碎解开耳返的一切秘密，具体如下：

1：耳返是为了解决舞台噪音失聪的唯一手段——即，耳返是歌手在舞台上获得信息的唯一方式，没有之一。当我们站在舞台进行歌唱类演出时，我们基本是一个处于噪音过大的失聪状态，听不见声音细节。为什么？因为舞台的噪音源太多了，包括但不限于：超大型演唱音响的轰鸣、观众呼唤声、喊叫声、乐队伴奏的嘈杂、舞美动作的异响，自我开口的骨传导声波等等等。上台之后，没有耳返歌手、乐手的状态就是懵的。因为完全无法交流无法获得有效信息。

2：耳返之中播放是：乐队的伴奏和自身拾音器的即时性音频监听。由于噪音过大，歌手和乐手必须要有一个可以清晰获得音乐信息的方式——耳返。耳返的主要功用就是监听。监听的意思是指：歌手对着麦克风说话，耳返之中可以在0.25秒之内及时播放歌手的麦克风录入声音。简单说：耳返可以对麦克风、拾音器实现声音信息的对比。

而监听是为了解决：歌手和乐手要想维持音准、调式、节奏的正确，是必须需要一个恒定的参照物，才能完成演唱。以音准调式来说，我们在失聪的状态下是无法演唱歌曲的，因为我们无法校对自己的音准高低和伴奏之间的音阶和音关系。必须听到自己人声和伴奏之间，是否存在离调的和音色彩才能判断，自己是否没有跑调。所以换句话说：没有耳返，大型演出一定会跑调。小型演唱会，还存在返送音响的针对性回放，有可能不跑调，但一定是需要乐队帮衬避免失误。

3：耳返的次主要功能是：连通所有演出人员的耳返，即是耳返保证了伴奏和人声都可以依附于一个固定BPM的节奏律动行进，推动歌曲的演绎。注意，歌手的演唱和乐手的演出，都不是以彼此或者自身为参照物，而是以一个客观存在每分钟节拍数（BPM）来为标准，歌手唱对BPM，乐手打对BPM双方就可以形成相互帮衬校对。那耳返就是所有演出人员统一歌曲速度的保障，一旦耳返出问题，那么演出一定会有问题。

所有歌手、乐手即兴演唱的基本保障。这里有一个小细节就是：歌手和乐手判断自己是否失误的核心所在——人声和伴奏的听感色彩是否诡异，而不是和谱面的100%相似。因为有即兴才是最完美的演出。那么要想记性，耳返播放提供出伴奏的初始音高和旋律线就是最基本的保证，歌手和乐手要基于耳返的信息，才能完成具有和音美感的即兴表现，否则是失误事故。

4：耳返是调音台帮助歌手制定特定混声配置的关键所在。耳返的播放和监听，也并不是一个单纯的播放器，包含了：无线电的对接设备，和调音台的还原设备。当一个歌手他发现自己的耳返之中，低音Bass听不见了，他会和调音台说：把我的耳返之中Bass的声音较大一点，或者把其他的声音偏小一点。甚至于有歌手会要求把刺耳的乐器音色钝化。耳返是存在一个于可以编辑的调音台之间校对的功能。

这四点就是耳返的基本面貌：一个为了解决舞台噪音性失聪问题，帮助歌手获得即时性的监听和团队沟通，以及个人定制的声音信息媒介。也可以作为主持人、舞台剧演员的导演指挥等等场景。不管是耳返的哪一个方面的功能，本质上耳返解决的问题很简单：因为噪音性失聪，必须要给演出人员有效信息的稳定输出。

耳返对于歌手之所以重要的原因是：歌手的演唱，是一个非常需要长期校对的信息收集过程。一旦缺失了每一个音的信息收集，演唱就无法正确的进行下去。我们还是以音准作为例子。

音准，本质上讲对于我们大脑来说是一个肌肉记忆，但凡是记忆就存在偏差，所以音准偏低、偏高都是非常正常的现象。但是，如果这种偏差连续没有校对的话，就会出现一个非常严重的问题：偏差累计。简单说就是第一个音偏低了2分之一，第二个音会在偏差的错误音高上继续偏差。这就导致了歌手演唱的离调，也就是李玟百花奖的车祸现场。

那么为了解决这种偏差以及连续偏差的问题，歌手在舞台上就必须校对偏差音准，来判断一下自己刚刚唱的一句是否有问题，没有问题就是正常的音准演出，有问题，可以及时的反应出来。而我们清唱时不再舞台上，自己耳朵可以听到自己的音高音准，可以完成自我校对。而舞台无法听到自己的声音，那么耳返就是提供一个校对音准的逻辑问题。

校对的过程也很简单：听自身和和音伴奏之间有没有诡异听感。这种校对逻辑，放在调式、节奏、律动上都是通用的。在一个耳朵而各种轰鸣占据之时，耳朵是无法提供歌手稳定的信息。那么耳返这种：入耳式的设计和封闭性较高的设计，是可以很好的阻挡耳返之外的噪音，确保耳返内部的信息可以准确的输送。

所以，这就是为什么当耳返出现问题的时候，歌手的演唱基本上就很难进行下去了。也是为什么邓紫棋演唱耳返没有声音，直接不唱了。当时还被洪涛这种故意扣锅，耳返的问题很明显是节目组的问题，而不是歌手的问题。

但是，我们仔细对比的话，也会发现一个很有意思的问题，有些歌手喜欢把耳返摘掉演唱，甚至于有一些歌手直接不带耳返，也可以演唱，那这又是为什么？答案是：不带耳返，对于其他条件就有噪音要求，包括但不限于：

1：摘掉的耳返仅仅是一边。两边耳返都摘掉，那么歌手必须要尽可能靠近乐队的鼓手，听乐队的鼓手原声提供节奏。

2：歌曲的曲风是慢板、柔情曲风，人声空间大。而且是几个人的小型乐队配合，那么可以不要耳返。以你为慢板、柔情的曲风，节奏的限制较弱。乐队规模也不大，没有太多的交叉Solo，全是从头弹到尾。

3：演唱的场地是小型场地。音响不能太大，不然噪音无法抑制，而且返送音响的延迟不能过高，场地太大一定会影响返送的时间。

4：返送音响必须将声场正对着歌手，歌手才能获得人耳的基本乐队信息。

综合这四点而言，就是：综艺录制之中慢板柔情、有乐队帮衬、场地较小有音响师配合的情况下，是可以不带耳返的。因为噪音偏低，听得见现场返送音响提供的信息。但实际上，这种做法，依旧存在隐患——现场观众如果大声喊叫，突然打断干扰注意力，会导致戴佩妮那样的舞台事故。所以，带耳返依旧是更为专业的做法。

综上，耳返的秘密不多，只有一条：确保歌手在舞台噪音过大的失聪状态下，可以获得长期稳定的实时性人声和伴奏，完成自身音准、音色、技巧、节奏、即兴的校对工作。