一，龙绪明，CPL主席，東方五艺纵横家：
昨天的笑话。不知何时，鳴清主席“错”发了100元给我买笔的錢在微信上，下午等我为笔而烦又窃笔画了两幅速写后才看見，两个内容都在笔上，真是不可思议。
文化人呀！别人想不到会出现的事还真多。
我把它发给您，早上笑一回。
二，古鳴清，CPL副主席，书法家：
不好意思，买笔款错发给你了
三，龙绪明：
那我真不能收。
说个笑话，今天我去锦里画画，坐下去打开包拿出画本，翻片包里却一支笔也没有，真急死人，大老远跑去干什么？！
找遍锦里没有一处笔卖，只卖吃的，玩的和我用不上的……
我急死了！
郁闷好久，真想打道回转，勿然计上心来，那为人取名的写字处不就放着几支签字笔么？！没人找他取名，换名，正爬在桌上睡觉，我管不了那么多，顺手牵几乎没水之笔一支。
窃书不算偷，窃笔呢？！
用这好不容易才偷来之笔，我这个龙一已拿它一口气一出在地上画了两张……
好不好？明天照了发给您。
我们都不笑。
四，楊大本，亚洲影艺联盟副秘书長，台北市摄影学会荣誉主席：
您这段在锦里"窃笔"的经历真是独一无二的，它将成为繪畫史上一段精彩的軼事，无论是作为灵感的来源还是作为艺术创作中的趣闻。或许将来你会成为大家口中的传奇"窃笔者"呢！不過我认為竊筆改為借筆比較「雅」吧！
五，龙绪明：
窃书不为窃，這是鲁迅书中孔乙已的名句，我借用“窃”就是這个意思。
六，楊大本：
因這段故事，這兩張畫必價值不菲。藏家至愛！
七，香港《中国艺术家》杂志总编，阿年：
速写画得很有味道，故事更有趣！
八，楊大本：
您的速写画得栩栩如生，而故事更是活灵活现，仿佛能跳出画面！这段经历简直就是锦里的一则传奇，而您就是那个調皮的艺术家，以一支窃来的笔勾勒出别样的风景。
九，龙绪明：
艺术不是技术。心灵感应太重要。所以，中国绘画传统的复印，中国书法楷书的模具，都不能与时俱进！学院教学的程式化和套路，其实是花錢去让自己废了創造的思维……
大本兄，有机会我们认真谈画一次。
十，楊大本：
吳冠中對傳統與現代的融合，以及對抽象表現主義的傳承與創新。他主張藝術家應該保留中國傳統藝術的精神與氣韻，同時開拓新的藝術表現方式，吸收西方藝術的技法和理念，形成了獨特的“吳冠中風格”。您的作品融合了中國傳統的山水、水墨和書法元素，同時注入了現代抽象與攝影藝術的表現手法，呈現出豐富而富有詩意的畫面，加上熊貓體又是一絕，與吳比我覺得您有過之而不及只是他的「機會」使名氣大⋯
吳冠中對傳統與現代的融合，以及對抽象表現主義的傳承與創新。他主張藝術家應該保留中國傳統藝術的精神與氣韻，同時開拓新的藝術表現方式，吸收西方藝術的技法和理念，形成了獨特的“吳冠中風格”。您的作品融合了中國傳統的山水、水墨和書法元素，同時注入了現代抽象與攝影藝術的表現手法，呈現出豐富而富有詩意的畫面，加上熊貓體又是一絕，與吳比我覺得您有過之而不及只是他的「機會」使名氣大⋯
十一，龙绪明：
大本法家。
是的，我以为冠中先生才是具有創造，融合中西绘画思想和技法的大家，除李可染把摄影的顶光，侧逆光用于山水的創造外，余皆是不断重复祖先人画技画法的复印者而已，只是在“复印”的过程中谁弄出了一点技术上的新花样而已……
中国山水绘画几千年无法实名，那不怪古人，唐伯虎等人何等的聪明，又不开会，学习，汇报，完成本职任务的等等工作，只是他们在“天上没有飞机，地下没有汽车，手中没有相机”的历史条件下，实在是无法实名，只能想象。
近现代来，利益集团和传统技法的既得利益者们，拼命打着保护传统的光亮招牌，用“画照片”来恫吓企图写实的山水画者，让他们不敢走成雷池半步！故许许多多画家明明依靠照片完成的山水，加上一点想象中的树和人，以及其它动物和前景，都极力否认自己拍的照片，或用别人的照片参照画成的，真的，這种画者好不自信。
我去过美国的科罗拉多大峽谷，国内极少画家去过，去过的画的也只是自己的感受，比如大师写生……
所以，据我在那处大峽谷迷跑乱串的亲身体验，要不多拍上心照片回来，仅凭山风勁吹下的短晢写生？！大峽谷要想实名决无可能，因为人的大脑无法把实景清清楚楚，一石一树都能按焦点透视原理定位把它们处在的位置，高低，远近都真实地纪录下来。一旦有所添加，从本质上讲，這幅画就不叫“实名山水”。
我们在让实名山水回家的越野行为中，就让越野车手拿着实名山水《阳光下，中国西藏过去的古格王朝》在古格王朝实景前面的同一角度拍下世界美术史上第一张中国山水画与实景对照的“回家”。這張留照的第一价值在历史发展长河中的价值可想而知。
CPL在這个历史时段，大胆“跨界”以摄影的名义让中国山水绘画有了“一画两法”，让“散点透视”与“焦点透视”相向而行，让在世界上生活的人类都可以直接在中国唯有的宣纸上用自己眼中的瞳孔看清楚中国有名有姓有地址的灵山秀水，不必再去猜测画者们神思所想的让您那种拿不准的心情……
摄影术的发明给中国山水绘画提供了完成实景再现的依据和条件，从历史上讲，這就是科学发展对绘画的有力促进。
最近出现一种声音，说画画必须要先写好书法？！這就奇怪了，山水绘画的鼻祖们几千年前在画上所写纪事时，那时候，“书法”都还没有定型。
看画先说笔墨，这又是一个“糊”说，从绘画发展上讲，笔墨只是“战术”，而思想才是“战略”。
我上个世纪用参加完全部美术专业的专门展就是为了捡测自已对各类画种技术技巧“吃进”的功力，后来至今不卖画，不送画，不参展更是为了“开宗立浱”最终的大成。
绘画是要讲思想，也要讲功力的，我送给您那本近千页的《球球写真》就是我几十年来走到哪，画到哪。冬练三九，夏画三伏的实证。我花好几年才完成的“十论实名山水”就是想雄辨它为什么会在這个历史时段出现价值，作用和推进的历史定位。
今天是大年十五，是在整个过年前后我唯一没跑出去的一天。我把过年前后的速写拍了几张，放在下面请您品评。
另外，CPL的十届大会即将出现，它有比九届更大的創造和更多的新意，我今天把外“跑”暂停，就是想換另一种“跑”法，让自己的大脑去完成。這就是全球画家几乎都不愿，不想去苦练的“盟主功”！因为這“盟主”只是当不行！要练。
为什么我能开宗立浱？！這就是“盟主”练出来的功力！
十二，楊大本：
大本心目中的大師，您送給我的大作，我隨時取出拜讀觀賞與學習！非常精彩，您真正展现了对中国山水绘画的深刻理解和独到见解。您对摄影术的引入以及对思想与功力的强调，为我们重新审视艺术创作提供了新的视角。您的创作经历和对CPL大会的期待充分展示了您对艺术创新和个人实力的追求与重视。我完全认同您的观点，期待看到您继续在艺术领域发光发热，为中国山水绘画的发展做出更多贡献！
