文|令狐伯光

之前写了台湾乐坛也过时的文章，评论果然争议很大，尤其是说周杰伦也就那样的分析。

实际上，周王陶林是90年代末到2000年那一代，那时候旧的华语音乐已经逐渐过时，RB节奏，呼之欲出，时代已经太习惯了传统的情歌调调，感受一下当时很火的歌手：任贤齐，谢霆锋，twins，阿杜，萧亚轩，许茹芸，SHE等等。

周杰伦，陶喆这种节奏感一出来，肯定是炸裂的，为什么陶喆作为RB教父却没有周杰伦火？这也是周美玲为何能成为华语乐坛最后天王，还有比RB教父陶喆更火的原因。

周杰伦有一定的音乐革新，但没有超一流音乐人（比如披头士，大卫鲍伊）那样的彻底和先锋。例子：

1，周杰伦中国风的r&b化，一没有陶喆王力宏那种明显的西洋化转音，二不同于上世纪“香港日式中国风”，但实际上又受中西影响，并且还成功实现市场化/大众化。这并不是“世界级（影响欧美）”的革新，但并不能说明周杰伦没有革新。

这就类似于，汉字的拼音输入法几乎对欧美没多大影响，编程也不是中国人发明的，但你不能说拼音输入法没有创新，只不过使用它的大多是中国人而已。

2，rap加古典歌剧营造电影叙事感：比如以父之名，夜的第七章……。请你想想，国外的那些说唱音乐人，要么是玩匪帮说唱突出律动讲狠，要么类似trap泡妞式说唱突出随性……国外玩说唱的人中有几个人有周杰伦那有古典音乐底子？这正是是周杰伦的说唱不同于图帕克/阿姆/jay-z/侃爷……等欧美说唱大佬的地方。。。而在你看来，周杰伦的说唱不具备创新？那究竟什么是创新？

3，我是英美摇滚和少数pop的听众，其他风格有所涉猎，我通过摇滚来讲讲我对超一流，一流的认知：

我认为朋克大多没多少底蕴可言，基本上是阉割简化式的创新，比如性手枪/雷蒙斯；英伦摇滚（brit“pop”）实际上只是一种酷酷的折中主义流行；垃圾摇滚除了音效都很脏以外，大多数乐队都是一个乐队一个风格（涅槃和珍妮酱的垃圾摇滚差异大）……摇滚里面大多数名人，论音乐开创性都不大，只是他们的那一点点的不同，得到了大众的喜欢，报刊和评论家就把他们音乐里面的那一点点不同放大，加上摇滚本身就是一种具有煽动性的音乐，造神较为容易。一流被吹为超一流天才的现象很多。

而实际上，广义流行音乐届，真正在音乐结构上具有很大的音乐革新，并且还能懂得大众心理的，只有披头士，奇想乐队，大卫鲍伊，齐柏林飞艇，电台司令等极其少数，或者像MJ那种流行音乐广度天才，编曲深度够用，他们都属于超一流的音乐人…………

华语乐坛就是罗大佑和崔健，像上面分析你发现是对不上罗大佑和崔健的。因为他们除了曲子好，歌词和人文深度确实太高了。

周杰伦的定位，属于一流/或准一流，实际上属于和绿洲，blur，绿日水平相当，专辑有一定的创新（创新层面比不了上面大卫鲍伊那些超一流，没那么先锋），但有自己的音乐格调和个性，或者有一定广度，能出色的跨风格，极大的满足了听众的幻想和画面感。因此，他们可以算世界一流/或者准一流的水平。

周杰伦综合优势更强一些，比如添加了中国风，就作词来说，当时都是现象级的，直接贯穿影响到现在的民谣中国风。而且周杰伦的RB更明快，更能够被大众接受，陶喆的RB更接近欧美，会绕一些，王力宏更抒情。

捎带说一下，周杰伦的口齿不清，在宣传上是加分项，不是很多人说的缺点，当个性和才华都在他身上时，那就是他了，但是我想说的是，崔健很早就RB了，这个也不是当时才有的，当时那个年代，包括普通人，唱歌都不好好唱了，都会无意识中加快歌曲的节奏或者增加无聊的念白。

说明：RB的时代到了，我是亲历者，不捧不吹。

陶喆和王力宏都有西方生活的背景，而且出道比周早好几年，他们的早期作品确实很西方，新鲜，但以谁的作品更接近某个流派来评判专辑水准来个人不太不赞同，周也从没宣称自己的作品是纯正的什么流派。

我觉得这才是他受欢迎的原因--将中西元素融汇，说白了就是更接地气，更符合大部分人的口味，东西方文化背景差异，能接受的东西肯定是不同的，像王力宏95年出道，早期的作品很多都是别人作词作曲，包括让大家熟知的《龙的传人》。当然不是他音乐水准不够，可能更多的还是中西文化差异，他需要时间摸索！

以周的水平要制作点纯正的西方音乐风格应该还是能办到的。还是那个观点，流行音乐流行音乐，除了音乐性，也要考虑流行。 各有所好，部分自大的粉丝无脑吹不可取。自己喜欢就好，真的没什么好比来比去的。

我个人觉得周王陶林最后晚节不保的最有可能是周，而且是大概率的晚节不保。他的嗓子已经到废了的程度，这种倒嗓不可逆，他不会再写有爆发力的歌，因为唱不了了。一直出这种平调的，再加上嗓音完全没有灵气了，网友是不会买账的。

他自己这种自傲的性格和身边环境，会导致他很难认清自己，也很难接受网友把他封神又摔下去的落差，到时候说些不合适的言论，做些不体面的举止，可能风评急转直下。

林中规中矩，四平八稳，唱功一直在进步，大概率一直稳定输出。林只要唱功在，以后也有点歌神那个老路子，他也对唱有追求。

陶经历过风波，现在都开始回归，心态是更谦和。陶喆的嗓子比以前差了，但是比周好多了，对音乐的态度也很认真，后面可能偶尔会有小惊喜。

王力宏目前回归，王早年音乐裁缝，他好些歌是明显可以听到别人音乐的影子，互联网发达后爆款就少了。但我最看好他的前景，唱功已经成魔了。对音乐很严谨，持续不断的精进，本身有深厚且系统的音乐底子，作曲、编曲、制作样样精通，后续找个合适的作词人，可以持续性的爆发。

他的这一段风波，让他更加成熟，说不定能激发他不少灵感。

我基本从十年前就对周的未来音乐之路没有任何期待了。周就是后期没人把关了，自己审美也不稳定。现在看，他抓住了这个人设在市场上的作用，不管是音乐的独特性还是市场经济的收割。虽然他音乐产量高，旋律天赋高，但是他本身的审美和人文素养积累是有限的。

我也是从他第一张专辑听过来的，前三张专辑真的很惊艳，尤其第一张Jay，中期感觉就开始炫技了，后面专辑再没完整听过，只听过爆款，所以以上留言有失偏颇吧，就只是点个人感受。

说起来，周杰伦刚火的那段时间国内舆论一片骂声，随着8090年这一批人成长起来，周林王在网络上都成神了。陈奕迅零几年在我们这里一直不算多火，十年虽然点歌台经常播，但是印象里他的知名度跟李圣杰这些人差不多，属于有一两首歌知名度比较高的歌手。

陈奕迅一几年爆火，我个人认为他在内地火起来的原因有一部分是因为DUO演唱会，那场演唱会过后好几年在互联网的热度都非常高，他很多老歌这正是那个阶段被很多人熟知，那时候qq音乐有个排行榜，k歌之王，好久不见，最佳损友这些歌热度都挺高；陀飞轮，苦瓜等粤语歌也都在榜单上。

有些人中学时候听某位歌手的歌但是大学时候又会听别的歌手的歌，三十几岁跟十几岁喜欢的歌曲也不会一样。我认为陈奕迅的歌中学生不会有太多人喜欢，而周杰伦的歌曲风更容易被年轻人喜爱。

我以前几乎天天在听陈奕迅的歌，很多歌睡觉都在单曲循环，因为歌慌，我又去听张学友，去听谭咏麟，年前我最喜欢陈奕迅的《人来人往》，到这首歌已经很多年没再听过了。

音乐人要成长，就像零几年的华语乐坛百花齐放，但是作为听音乐的人也要成长，不要永远沉醉在自己的青春梦里，人生百态，每个阶段都有适合自己的音乐。那一代人不一定一辈子都得听罗大佑、林夕。这一代的人也不用一直听周王陶林，内地的也有很多优秀的音乐。

内地优秀的音乐，这就是另一个话题了。