临江仙，词牌名，原为唐代教坊曲名。又名“谢新恩”“雁后归”“画屏春”“庭院深深”“采莲回”“想娉婷”“瑞鹤仙令”“鸳鸯梦”“玉连环”。格律俱为平韵格，双调小令，字数有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六种。常见者全词分两片，上下片各五句，三平韵。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。

今日分享苏轼五首《临江仙》，各具韵味，展现出东坡居士丰富的内心世界和人生感悟。

《临江仙·送王缄》

忘却成都来十载，因君未免思量。

凭将清泪洒江阳。故山知好在，孤客自悲凉。

坐上别愁君未见，归来欲断无肠。

殷勤且更尽离觞。此身如传舍，何处是吾乡。

《临江仙·送王缄》作于宋神宗熙宁十年（1077 年），苏轼在调任徐州途中，送别王缄，王缄为苏轼亡妻王弗之弟，此时王弗已去世十多年。苏轼在送别内弟王缄时，触景生情，回忆起过去在成都的时光，感慨自己漂泊异乡的孤独与凄凉，透露出对故乡的思念和对人生漂泊的无奈。

《临江仙·送李公恕》

自古相从休务日，何妨低唱微吟。

天垂云重作春阴。坐中人半醉，帘外雪将深。

闻道分司狂御史，紫云无路追寻。

凄风寒雨更骎骎。问囚长损气，见鹤忽惊心。

此词又名《临江仙·冬日即事》，作于宋神宗元丰元年（1078）正月，徐州送李察赴阙。李察，字公恕，时为京东转运判官，后知济州。此词上片从假日的寂寞写到与友人的宴饮，用清冷、寂寥的氛围，有力地烘托出以酒遣愁的离情别绪，以及内在的孤独感；下片表现出对官务的慵倦情绪。全词委婉含蓄地叙述与议论仕宦生活，写得隐约而深沉，流露出对仕宦生涯的厌倦和对林下隐居生活的向往。

《临江仙·夜归临皋》

夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。

家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。

长恨此身非我有，何时忘却营营。

夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。

《临江仙·夜归临皋》写作于宋神宗元丰五年（1082 年）九月。当时苏轼谪居黄州，住在城南长江边上的临皋亭。苏轼在东坡雪堂饮酒，醉而复醒，醒了又饮，归来时已经三更。家童熟睡，敲门不应，他只好独自倚杖听江声。此词反映了他谪居黄州时旷达超脱的胸襟，同时也流露出词人内心深处的孤寂和无奈。苏轼在醉酒归家的夜晚，面对家童的沉睡和无人应门，却能倚杖听江，感叹身不由己，渴望摆脱世俗的纷扰，乘舟归隐江湖，流露出对自由和宁静的向往。

《临江仙·送钱穆父》

一别都门三改火，天涯踏尽红尘。

依然一笑作春温。无波真古井，有节是秋筠。

惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。

尊前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人。

《临江仙·送钱穆父》写于宋哲宗元祐六年（1091 年）春，苏轼在杭州时为送别老友钱穆父而作。苏轼以豁达的胸怀安慰友人，认为人生如同一场艰难的旅行，自己也是匆匆过客，体现了他对人生聚散无常的坦然。

《临江仙·惠州改前韵》

九十日春都过了，贪忙何处追游。

三分春色一分愁。雨翻榆荚阵，风转柳花球。

我与使君皆白首，休夸少年风流。

佳人斜倚合江楼，水光都眼净，山色总眉愁。

宋哲宗绍圣三年（1096年）暮春，此时东坡59岁，在惠州贬所宴饮州守詹范时，有感于仕途之变，便作下了这首词。词的上片点题，惜春伤春，同时渲染物象，将整首词的意思说尽；下片又生出人生之“春”也已过去的感慨，叹青春不再，人生暗淡，把词意引向高远。全词笼罩着一“愁”到底的意味，色彩暗淡，情调低沉，表达了词人内心忧愁的情感。

苏轼的这五首《临江仙》，或豪放，或婉约，或豁达，或惆怅，皆为真情流露，让我们感受到他在人生起伏中的种种情感，也让我们在千年之后，依然能从他的词作中汲取智慧和力量。