二十年过去了。这部电影在豆瓣上的评分已经突破了二十万这是一个很大的数字。“黑衣”、“爱恨情仇”和“艾笠”都不在了。柯南已经不是万能的，连队友都要冒着生命危险去拯救他。即便是在游戏中，也要比电影中更加逼真。第一眼看到它的时候，它很高兴，但却没有被“封神”。在之后的二十多年中，《名侦探柯南》中出现了更多的角色，各种爆炸性的打斗场面也变得更加惊心动魄，但现在再看《贝克街的亡灵》，却发现它变得更加人性化、“真实”了。

在这部电影的开头，有一个叫做泽田弘树的年轻人，他在电影中扮演了一个非常有才华的角色了。他是一个举世无双的计算机奇才，但由于受过的传统教育，他被视为一个只会玩游戏的变态孩子。好不容易有了施展天资的机会，结果就是整天闷在家里干活，没了当小孩的快乐。于是他便自杀了，只剩下一个被他创造出来的“诺亚方舟”，一个被他用来代替自己的人工智能程序。

于是故事就这样展开了与此同时《柯南》等人也被“茧”公司的人请到了这里。但由于“诺亚方舟”的入侵，那些没有通过这个游戏的玩家将永远无法醒来。“茧”研究者坚村也死在了现实中。柯南受邀来到了游戏里，而工藤友作则是来到了现场，开始了对这起案子的侦查。

《柯南》剧组的拍摄场地是十九世纪伦敦，那个时候，正是《柯南》里的福尔摩斯还能在电视上看到的时候。因为篇幅的关系，《柯南》和《福尔摩斯》的粉丝们，并没有将每一个案子都写得清清楚楚，而是将每一个案子都写得清清楚楚。

当然，这个戏剧版本也是少数几部带有嘲弄意味的电影之一，就像作家用他的话说的：政客的孩子会变成政客，银行的孩子会变成银行家，长此以往，无论过去多少年，日本都不会有什么变化。日本是一个非常僵化的社会，议会成员往往会在选举中获胜，这样下去，日本很少会有什么变化，只会越来越糟糕。

就像电影里那些“二代”、“三代”，调皮捣蛋，目中无人，说话刻薄，这种人以后还要担当起国家的重任，真是令人大失所望。

在本片中，作家对这种状况进行了两方面的批判。在上流社会，由家族遗传所产生的遗传影响会造成一批性格有瑕疵的儿童。至于社会底层，他们无法改变自己的身份和血脉，也无法摆脱别人对他们的偏见。

这本书之所以出名，并不是因为它的手法有多高明，也不是因为它的案情有多复杂。而是透过工作揭示出真实的世界。一部好的著作最重要的是它能引起思考。

也许一本书的影响力并不大，但是一本书的影响力，足以让无数人为之侧目。虽然《名侦探柯南》的故事一部比一部精彩，但是这种电影已经很少很少了。