序言

看《哪吒2》，是奔着看喜剧去的。

光是第一部，咱们就重刷了很多遍，笑点真的很多，电影可真的是逗。

导演饺子也的确不负众望，影片一开始就布满了密集的笑点。

电影院里观众发出了一阵接一阵的笑声，只是开头笑得最猖狂的那群人，最后却狠狠哭了。

当殷夫人不顾哪吒中了穿心咒以后，身上那布满了能扎破铠甲的利刺，用力抱住他时。

哪吒哭了，我们也哭了，电影院先是一片安静，接着是此起彼伏的抽泣……

殷夫人对哪吒说道：

“娘从来没有在乎过你是魔是仙，娘只知道你是娘的儿……”

她对孩子的无条件接纳，她与哪吒的最后拥抱，让IMAX巨幕前的观众集体破防。

原来真正的母爱从不在功德簿上计算善恶，而是像鲁迅在《狂人日记》中写的：

"母性的伟大，在于能看透所有标签直抵生命本质。"

《哪吒2》最终撕开了神话的外壳，露出所有中国式母爱的内核：

当全世界都在讨论你是仙是魔时，总有人永远记得——你首先是我的孩子。

01

那一年，哪吒刚出生。

原本应该是灵珠的他被申公豹调换成了魔丸，他一出生便成了魔童。

他一身魔气，长相怪异丑陋，像一颗红烧狮子头，举止神态皆邪恶不羁。

百姓们见此场景，吓得魂飞魄散，大骂他是妖怪，恳请李靖夫妇将他处死。

他感受到了别人的恶意，魔性大发，想要动手捣毁身边一切，敌视所有人。

是母亲死死抱住了他，安抚他，给他爱与保护，哪怕他狠狠咬破了她的手指，鲜血汩汩，母亲都没有松手。

就如余华在《活着》中写的：

“母亲的手像块老茧密布的盾牌，替我们挡下了所有命运的暗箭。”

自此，他的眉眼逐渐舒展开来，魔性散去。

第一次感受到了爱与安全感，他躺在母亲怀里撒娇，就像一个普通的孩童。

父母后来向百姓求情，留下了他，悉心照料，哪怕他们知道三年后天劫咒依然会要了他的性命。

长大后的哪吒在陈塘关顽劣捣蛋，经常犯一些错误。

父母经常出面替他道歉，却不忍训斥他半句，竭尽全力让他高兴。

后来，哪吒与敖丙共抗天劫咒，毁了肉身。

太乙真人帮他们俩重塑肉身时，敖丙的肉身重塑时出现意外。

哪吒为了救敖丙，让他附身在他身上，在师傅的带领下，前往玉虚宫升仙考核。

只要成功了，他就可以恳求得到琼浆玉液，帮敖丙重塑肉身。

在分别之际，刚刚经历了大喜大悲的母亲，想要跟自己的孩子要一个大大的拥抱。

哪吒看见有那么多人看着，挺难为情，于是摆摆手拒绝了，转身离开，徒留母亲在后面追着千叮咛万嘱咐。

只是这一次离别，最后却成为了哪吒永远的遗憾与痛。

后来大家都被无量仙翁这个大反派关入了天元鼎，哪吒中了穿心咒之后，浑身是锋利的刺，动弹不得。

殷夫人知道自己很快就要不行了，她用尽全力，抱紧了哪吒，哪怕那些刺扎破了她的铠甲，直刺到血肉之中。

她依依不舍地抱着自己的儿，叮嘱他以后的路要他自己走，要他撑到哥哥们找到他。

说着说着，她最后消散在那炙热的天元鼎之中，变成了一丸丹药，任由哪吒留在原地泪流成河。

哪吒离开陈塘关时的那一个背影，最终成为了他一生的遗憾与痛。

也像极了青春期摔门而出的我们，明知身后是母亲颤抖的臂弯，却偏要用冷漠当盔甲。

中国式亲情里最深的遗憾，往往藏在最该拥抱的时刻。

这让我想起龙应台《目送》里的剖白：

“所谓父女母子一场，不过是一次次目送他倔强远去的背影，而他用背影告诉你：不必追。”

当殷夫人被尖刺扎得血肉模糊仍不松手时，观众看到的不仅是神话叙事，更是像是毕淑敏在《血玲珑》中的洞察：

“亲子关系里最痛的，从来不是孩子的獠牙，而是父母忍着疼说‘不痛’时颤抖的嘴角。”

多少人在机场安检口甩开母亲的手，在婚礼现场忙着应酬宾客，在病床前错过最后一个拥抱。

就连老舍也曾在《我的母亲》中痛悔：

“人即使活到八九十岁，有母亲在便可多少有点孩子气。失了慈母就像花瓶里的花，虽有香有色，却失了根。”

看完电影后，我们突然就读懂了真正的隐喻：

那些被我们推开的拥抱，终将化作生命的倒刺，在某个深夜扎醒麻木的灵魂。

导演用这部电影，解构了朱自清《背影》里的经典命题，不是所有母爱都能等到“我去买几个橘子”的转身。

更多时候是史铁生《我与地坛》的顿悟：

“孩子的痛苦在母亲那里都是加倍的，而母亲的苦难在孩子醒悟时早已风化成了勋章。”

或许这就是中国式亲情最深的羁绊：

我们用整个青春逃离母亲的怀抱，却在某个血色的黎明发现，那些曾让我们羞耻的拥抱，早已长成了自己的骨与肉。

只愿天下子女能早日明白：

一定要趁现在，趁还来得及，去爱、去尽孝、去拥抱，人世间没有那么多来日方长。

千万别让你的爱，最终成为了遗憾。

那么你呢？在电影院看到这个片段的时候，有没有泪目？