贾宝玉游大虚幻境，是在秦可卿的卧房中睡熟后，然而奇就奇在宝玉梦醒后，秦可卿还刚走出房外，在廊檐下嘱咐下丫鬟们好生看着猫儿狗儿打架。

猫儿狗儿打架真的有那么重要吗？反复写两遍，这其中到底有什么深意？

现在我们就在入梦和出梦之间寻找线索，看秦可卿的出现到底是为了什么。

首先我们来看秦可卿房间的陈设：

进房对着的墙壁上，是一幅唐伯虎画的《海棠春睡图》，两边是宋秦观写的一副对联“嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香”；

案上设的是武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜；

上面设着寿阳公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐；

盖的是西子浣过的纱衾，枕的是红娘抱过的鸳枕。

这里的东西来历未必有这么夸张，但作者抖这一番机灵，肯定不是为了证明自己博学多才，这些都暗喻了秦可卿本人的身份与平时的行事作风。

女皇用过的东西，皇后用过的东西，贵妃调情时用过的东西，公主用过的东西，美人用过的东西，红娘用过的东西，这说明了什么？

秦可卿贵且淫，美且横。她虽然有着高贵的身份，却身世不明（不便公开），她是私生女；她虽然拥有许多别人不曾拥有的东西，但她很贪心，还对权力充满了向往；她虽然是美人惹人怜，仍须私相授受，传播私情。

既这样，她与宝玉发生了些什么吗？

宝玉入梦时，秦氏出门便吩咐小丫鬟们“好生看着猫儿狗儿打架”，宝玉出梦时，秦氏正在房外嘱咐小丫鬟们“好生看着猫儿狗儿打架”，两次写及看着猫儿狗儿打架，所为何事？何为猫儿狗儿打架？

在七十三回痴丫头误拾绣春囊，也有“两个妖精打架”的说法，是的，猫儿狗儿打什么架，它们又不是人，猫儿狗儿打架，说的就是那个意思。

这样看来，秦可卿真是够大胆的，什么好人都敢往房里拉，拉了还叫小丫鬟们好生看着猫儿狗儿打架。

可是，秦可卿这次得逞了吗？

显然没有。

因为警幻仙姑出现了。

宝玉入梦时，秦氏出门便吩咐小丫鬟们“好生看着猫儿狗儿打架”，宝玉出梦时，秦氏正在房外嘱咐小丫鬟们“好生看着猫儿狗儿打架”，这说明两次“看着猫儿狗儿打架”，其实是一次。也就是说宝玉刚一闭眼就醒了。

这里作者巧妙地用了“黄梁一梦”的说法，梦中的一世，只是现实的一眨眼。

秦可卿用所谓的“甜香”、“春梦”引诱，不上十岁的小男孩当然勃然兴起，但因祖上求情，警幻仙姑速来，命自己兼黛玉宝钗二美的妹妹可儿，平息了宝玉的兴致，出梦时倒还让他吓出了一身冷汗。

我们说警幻仙子，往往不知道警幻仙子警幻的是什么，现在看来，警幻仙子当然警幻的是性事。

而秦可卿擅风情秉月貌，她自然最擅长的就是性事。然而她不仅如此，她还有能力有野心，要不，武则天的宝镜就不会出现在她房里。

秦可卿在金陵十二钗之正册，而同出宁府的尤二姐对应的自然是秦可卿之副册，尤二姐是在国丧期间被贾琏偷娶了的。王熙凤骂贾琏：

什么猫儿狗儿都往房里拉。

王熙凤说的是贾琏不怕脏，好同志，而这秦可卿可不是“什么猫儿狗儿都往房里拉”么？当时的宝玉可不满十岁啊！

那么小的孩子，知道个什么？然而经过这次太虚幻境性事之后，宝玉真试了一回。可这一试不打紧，女孩子们却全都变了，她们变得神经兮兮，古古怪怪的，宝玉一块石头自然是摸不着头脑，正所谓这次太虚幻境之行是为着“布散相思”。

虽然宝玉差点成为众人中之一员，但宝玉并不鄙夷秦可卿，而是更加佩服，这是为什么？

因为秦可卿才能一流，是管家的好手。贾府颓败不仅是贾家祖上担心的事，警幻已告知宝玉，所以这也是宝玉在操心的事，在秦可卿死尤氏病不能理事时，就是宝玉向贾珍堆荐了王熙凤。

况且，秦可卿风流而不下liu，并不会让一个人生厌，他们在一起不过是切磋，没有谁辱了谁之说，所以，秦可卿与她的那一众人，总是能在互尊互助，互利互惠的五项基本原则上和平共处。

而实际上，秦可卿正在以自身的亲身经历，警幻世人，切莫掉进欲望的坑里，像她一样寿阳不昌。因此，从另一个层面来说，她正是警幻本人，不得不由宝玉不敬服。

而宝玉，正是经历了太虚仙境警幻一事，才更明白了家事、性事不可同日而语，不能只要求女性，而不拘束男人。这在日后柳湘莲问起宁府时，看宝玉的态度一看便知。

世事混杂，不是一个常人得以料理的，更不是一个神仙伸伸手指就能办到的。里面充斥了太多不为人知的因素和太多不确定的史实，任何人都无法把它厘清。对于一个清醒的人来说，我们只能保证自己质本洁来还洁去，而宝玉，早已是沾染上了红尘的污泥，所以他常说自己是泥做的，浊臭逼人。

宝玉被秦可卿拉进自己的卧房，游历太虚幻境，知道了太多人间的秘密，正是本书之关窍，而秦可卿擅风情秉月貌，正是贾府败家的根本，这从另一个层面上说了宝玉的入梦出梦，不过就是红楼之梦的微缩版，所有的人和事，都纠结在情感的泥淖里剪不清，理还乱。

太虚幻境内，人神颠鸾，太虚幻境外，可卿守门，嘱咐好生看着猫儿狗儿打架，好一幅表面平静山水图画，实则一副波云诡谲的历史画卷。