这件作品出自上海任行志老师之手，十二届国展任老师是大字隶书对联入选，十三届国展再一次榜书楹联被选中。不同的时间，不同的地点，不同的国展评审，然而是同一人作者，同一种书体，同一种章法形式，经得起展赛的淘汰制度，能多次被同行认可，证实了任老师的实力。
笔者在展厅里见到了这件作品，规格2.48x1.24，每个字约四十公分，白纸黑字，没有张牙舞爪的花哨，第一眼看到这件作品，给人一种字形平稳，笔墨饱满的感觉。表面上并没有过多的炫技，细心的欣赏了这件作品，功夫却在其内。在用笔干净利索，线条质朴古拙，笔力雄健，结体紧密，紧密处密不容针，宽松处雍容大方。赋形应用了大小、对比、崎侧、空间、形变的技巧，并不是夸张去表达，过渡之中见招拆招，一气呵成，娓娓道来，特别是收笔的“顶”“立”技巧的使用，40公分的大字能“擒”住笔毫，收笔处也力透纸背，没有一丝懈怠。如得道高僧有扛鼎之力，落地却能禅杖杵地，好一个稳字。
董其昌《书论》有述：米海岳书“无垂不缩，无往不收”，此八字真言，无等等咒也，然须结字得势。此八字阐叙了用笔的技巧，结字得势需无往不收，笔杆虽重二两，却能舞出千斤之力，舞得起也能稳中收，一切尽在控制之中，方能显示出创作者的笔力功夫。
任老师这件作品，取法《好大王碑》和《张迁碑》，将两碑的技巧进行融合。《好大王碑》《张迁碑》特点鲜明，笔法和字法正是隶向楷的过渡，将一波三折的曲线进行减省，多直线少跨度，正是因为这种过渡，将绞转和平移的笔法充分的利用，涩劲慢行，疏简开张，表面的横直却暗藏奇逸巧思，质朴雄强伴着天真浪漫。
三人行必有我师，欣赏作品也有“近朱”的思想，看到别人的优点，好的地方，有发现才能借鉴。任老师的作品给笔者的印象是“深藏不露”，首先是藏得住气，从第一个字到最后一个字的稳定性，没有突兀，没有夸张；第二个是能藏得住笔，书法虽以藏锋为贵，但不能够把用笔模糊不清当作藏锋，必须有用笔象太阿利剑割截砍断物品一般干净利落的意趣，任老师能“欲擒欲纵”，收笔处也能力透纸背。大字以劲利取气势，以虚和取韵味，这就是颜真卿所表达的“印印泥”“锥划沙”，也许这些技巧正是任老师所追求的吧！
任行志老师介绍：
中国书法家协会会员，
中国硬协隶书委员会委员，
上海市书法家协会会员，
上海市青年书法家协会理事，
上海市松江区书协理事，
松江区书协篆隶委员会副主任，
上海书协硬笔书法家联谊会理事，
松江区硬笔书法家协会副秘书长，
上海华亭雅集成员，
隶风兄弟连成员，
8090书艺组合成员。
2014年荣获中国硬笔书坛年度（十大）影响力人物，
2016年被聘为“海上兰亭书法院院士”， 2018年被聘为“当代硬笔书法院院士”。
毛笔书法作品获奖、
入展120余次，
硬笔书法作品获奖、
入展70余次。
我是四海易术，一个退休的糟老头子，退休的生活，致力于弘扬传统书法文化，推广有实力的中青年书法家，陈述书法创作者经验和方法，供广大书友参考和借鉴。
