沙明 隶书杜牧《池州清溪》中堂

作品评语

由此作可以看出作者有一定的隶书和章草基本功，主要取法汉隶《张迁碑》和清代何绍基隶书，落款章草浓淡相间，自然洒脱，有一定的创作能力。

作者尚有以下几点不足：一是字写得大小不一，比如“土、千”写得太小，“数、昏”写得略大；二是这种有行有列的章法，每个字的位置要横竖对齐，比如中间部分横向三个字“秋、赖、尘”，“赖”字明显靠上；三是个别字法存在问题，“到”字“立刀旁”的竖钩过于弯曲、“昏”字形过于瘦长、“赖”字左高右低、“笔”字的横画过于参差；四是洇墨过度，首字“弄”的洇墨洇成了黑疙瘩，有些过分了。

希望作者下一步可深入学习何绍基临《张迁碑》，学准单字字形，再创作作品的时候，注意字的大小匀称，横竖对齐，把作品写出庙堂气息。

刘啸 隶书杜牧《池州清溪》条幅

经典解析

何绍基临《张迁碑》（局部）

《张迁碑》书风朴茂，历来为书家所推重，被誉为汉隶方正、雄浑一路的典范。何绍基于《张迁碑》用功很深，曾临习一百多遍，何氏所临《张迁碑》颇具深度和系统性，用的是自家笔法，而表现出的则是汉隶的高古神韵，十分值得学习汉碑者品味、参考。在学习何绍基临《张迁碑》时，我们要注意以下几点：一是笔法，字如屈铁枯藤，以篆书笔法写来，起收笔多呈圆势；二是结构，结字重心偏上，虽是临作，却不同于原作；三是姿态，字的外貌不似原作粗重厚实，却另有灵动之姿，不失朴拙之态。