很久没看电视剧了，

但王家卫导演的片子，

还是要看的，

因为我一直觉得，

他的片子很有韵味，非常像我喜欢的诗人李商隐的作品。

有人会说，一个是电影，一个是诗，

不同的艺术形式，

怎么好对比？

但不论是什么艺术形式，

只要是表达情绪情感的，

都有其共通的地方，

毕竟，无论是古还是今，

无论是中还是外，

人们在红尘海中行走所带起的涟漪，

其中的不得已，

在时间之箭的方向上、只能向前，无法回头的宿命感，

其中的各种悲欣交集，

在底层情感中，都是互联互通的。

人同此心，心同此情，

正是因为人人此心相通、相连，

才有了尘世的诸种相。

但为什么单独拎出一个李商隐的诗来对比王家卫的电影呢？

因为他俩表达情感的方式，

看待尘世的视角，

多有重合的部分。

一般人觉得他俩的作品，

都有隔着一层纱似的朦胧美，

但这仅仅是其中表达方式的共同点。

作为一个修行人，

一般不太执着于心，

但小时候看李商隐的诗，长大了看王家卫的电影，

同样的感受是，

他们的作品里，总有一种遗憾美。

这种遗憾，是把重重的情感、沉重的生活，

化成为淡淡的忧伤。

忧伤里，包藏这尘世的一切美好和苦难。

这种忧伤，是一种深深的孤独，

漫漫人生路，多半只能踽踽前行。

其余的人、事、物，都是过客。

也正因为修行，

才能深深感受到其中的清冷孤寂。

繁花里，“男女之事，源自天时地利，

差一分一厘，就是空门。”

世事更替，恰到好处，才有：

“人间桑海朝朝变，莫遣佳期更后期。”

繁花里，“总有一些人，一段时间，一些事，

被我们深深记住，一生难忘。”

人的一生，是记忆的叠加，才有：

“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”

繁花里，“时间才是最好的解药，因为时间能冲淡一切，

磨平一切，改变一切。”

正因为时间可以渐渐磨平尘世坎坷，

所以回归天地长河，将过去抛入记忆，才有：

“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。”

繁花里，“人生如梦，梦里不分西东”，

“繁华落尽，皆是过眼云烟。”

是梦中梦、身外身，才有：

“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”

繁花里，“当时我看不清楚她的样子，十年之后，

我还是没有看清她的样子，但我看清了我自己。”

十年之后，还可以江湖夜雨，共对彼此吗？才有：

“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”

繁花里，“年纪越长，越觉孤独，是正常的，独立出生，独立去死。人和人，无法相通，人间的佳恶情态，已经不值一笑，人生是一次荒凉的旅行。”

正是这种孤独荒凉，才有：

“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”

......

好的艺术家，都可以剥离生活中厚重的表层，

揭开其中的性情内核，

然后将其打磨的光洁晶莹，

这些晶莹剔透的片段，

无非是面对儿女情长、功名利禄、朋友知音、庙堂江湖时的各种心境。

尘俗的人们，已经没有了诗意，

无法在疲惫的生活中激活麻木的心灵。

王导的片，小李的诗，

很好的捕捉到了这些生命际遇所带来的深邃叹息，

他们用神仙般的光影词句，

拈出其中意象，

传递着沉浮世事中：

片刻的欢欣、

深深的无奈、

错乱的纠缠、

遗憾的错过，

最终，只剩一个人，缓缓独行，

生命的旅程，最终还是这么的冷清。

这一点孤清，是生也是死的归宿。