作者 | 花花          编辑 | 先声编辑部‍‍‍

最近影视圈的热度，不少都来自中年女演员。

《好东西》才刚上映，豆瓣评分已经9.1分，主演宋佳收获一众互联网女儿；《小巷人家》风光收官，主演闫妮和蒋欣在戏里姐妹情深，演技精湛得到一众好评。

时间再往前推两个月，宋佳主演的《山花烂漫时》豆瓣9.6分，咏梅主演的《出走的决心》豆瓣8.9分，女性题材影视作品在今年都取得了出乎意料的成绩。

很长一段时间以来，中年女演员被刻板印象包围。留给她们的角色，大多是家长里短的母亲或者是披着女强人外壳的偶像剧，她们不缺好演技，缺的是打动人心的好角色。

最近几年，女性创作力量在影视界逐渐崛起，不只中年女演员在突围，女导演、女性题材也都在探索新的表达方式。

中女们已然上桌，逐渐开启了叫好又叫座的新时期。

受制于传统文化的影响，中国影视创作领域对女性形象的刻画通常以“真善美”为主。尤其是对中年女性的刻画，更是要充满母性的光辉，必须具有宽容和奉献精神，这才符合传统的大众价值取向。

所以，正面的中女角色都离不开“婆婆妈妈”的标签，她们总是以媳妇、妻子、妈妈的身份出现在影视剧中，“圣母心”泛滥，在经历一系列出轨、抓小三等常规剧情后还能上演圆满的大团圆结局。

而在今年，中女得以突围，有相当大的原因是中女的人设开始改变，她们开始变得有个性，不再是传统意义上的贤妻良母。

像《好东西》里宋佳饰演的王铁梅，她既能身兼数职又能松弛养娃。作为单亲妈妈，她文能直播带货，武能修水电马桶，对待孩子事无巨细，同时也能给自己找点乐子，跟男人搞暧昧，发生点不符合伦理的关系，但这都不影响她成为一个好母亲。

还有《小巷人家》里蒋欣饰演的宋莹，她不贤惠，甚至有点泼辣。她永远把自己收拾得漂亮得体，受了气当场就怼回去，该是自己的寸步不让，虽然丈夫事事以她为主，但她仍然坚持工作，没有放弃寻求自己的价值。

闫妮饰演的黄玲也是如此。面对愚孝的丈夫和无理的公婆，她一再忍耐，但没有因为是因重男轻女忽略女儿，反而给了女儿自己能力范围内最好的生活。她的觉醒不是爽文套路，而是触及到了儿女的利益，她才重拾了自己的底气。

还有一类角色底色仍然是贤妻良母，但她们开始反抗，主动彻底撕掉自己身上的标签。

比如《出走的决心》根据“50岁阿姨自驾游”的真实事件改编，咏梅饰演的李红是个典型的贤妻良母，一辈子都在隐忍，忍了大半辈子后，她不愿意再等了。即使连自己最亲的女儿都不理解她，甚至道德绑架她时，她也没有妥协，勇敢地走了出去。

这些有血有肉的女性角色给了中女表演上更大的空间，她们不再是单一呆板的中年女性形象，或者成为男性角色镶金边的挂件。

在当下的社会思潮下，女性们希望在影视作品里看到自身经历、心态的投射，以得到共鸣，彰显女性力量。而今年的中女角色人设不仅让演员演得过瘾，更是让不少女性观众也跟着“扬眉吐气”。

犹记得，2019年的FIRST电影节上，海清、姚晨、梁静等人发表了著名了“女演员宣言”，不少观众第一次清楚了解中年女演员的困境。

好在5年之后，市场已经发生些许变化。

女性主义的流行，让女性力量有了更多表达方式，也让女性题材相关的影视作品有了更多关注度，同时女性观众也有了更多存在感。

今年金鸡百花电影节上，中国电影家协会联合阿里影业灯塔研究院发布了《2024中国电影观众变化趋势报告》。报告显示，截至10月份，2024年购票用户中女性占比58%，25岁及以上观众占比79%，女性及95后观众成为今年电影市场的观影主力。

当女性观众占据主体地位的时候，女性需求、女性表达、女性审美影响着文化市场，自然也影响着更多正剧的创作视角，为女性尤其是更成熟的中女们提供机会。

比如宋佳主演的《山花烂漫时》就很符合当下女性观众的审美，没有说教、没有口号、没有爱情背书、没有苦大仇深的距离感。

作为张桂梅老师的人物传记作品，这部剧并没有选择过于沉重的表现手法，而是把张桂梅塑造成一个乐观、充满力量、升级打怪的“大女主”，人物形象非常接地气，有一种蓬勃的力量感。

其他像《我的阿勒泰》《小巷人家》《好东西》《出走的决心》等作品，也都从不同角度展示出了女性，尤其是中女的能量。

当市场更加成熟，观众的喜好变得更多元，审美也自然逐渐升级，不局限于偶像剧和流量明星，也更加认可好的表演和有共鸣的角色。这也给了中女更多机会，中女也用演技回馈了作品，塑造出具有人格魅力的角色。

更何况，无论是闫妮、蒋欣、宋佳还是马伊琍、咏梅，中女的演技和口碑都可以顶起一片天。这些中年女演员从事表演行业多年，塑造过各种类型的角色，她们的演技经历过观众检验，这本身就可以给作品赋能。

此外，中女们不仅戏内的人设逐渐丰满，戏外的人生也千姿百态，是生活里的大女主。“微醺”的闫妮、“泼辣”的蒋欣、“霸气”的宋佳、“沉稳”的咏梅，这些姐姐们戏内戏外都给予了女性观众力量。

“她时代”的到来，是属于中女的黄金时代，女性影视作品大爆发的创作潮流得到了主流观众群支持，这是中年女演员和所有观众的双向奔赴。

在传统影视叙事下，中年甚至老年女性，是很少会作为主角出现的。男导演因为视角和叙事习惯的原因，他们镜头下的女性角色往往相对有局限性。

最近几年，更多女性创作者“上桌”，她们创造出来的角色明显跟男导演不同，创造出了更加鲜活而生动的女性形象，也拓宽了影视作品的题材。

比如今年中秋档关注度最高的电影《出走的决心》《野孩子》，票房最高的国产片《热辣滚烫》，豆瓣高分作品《山花烂漫时》《好东西》《我的阿勒泰》，均出自女导演、女编剧之手。

邵艺辉、滕丛丛、贾玲......还有更多一大批优秀的女性影视创作者，正在悄然崛起。

女性观众对于女性题材的期待是想看到新的视角，以及基于现实的情感捕捉和更能引起讨论的现实议题。像《好东西》里对于月经羞耻、正确的性别教育等社会关注的话题进行了揭示，这些曾经需要回避的情节在女导演的作品里不再是不能说出口的话题。

不仅在影视圈，其他文娱赛道的女性们都在崛起。

在今年的喜剧综艺和脱口秀节目里，女演员的含金量还在不断上升，除了杨笠、赵晓卉、小鹿这些资深演员，还出现了唐香玉、史妍、山河等一批实力新人，她们活跃在舞台上，给脱口秀和喜剧加入了不少女性视角的话题。

但女性题材本身还存在一些争议，而且观众对于不完美甚至有道德瑕疵的女性接受程度还是有限。

像姚晨主演的《摇滚狂花》，她在里面饰演了一个为了成就自己事业而选择放弃女儿的母亲，就被不少观众吐槽三观不正。《出走的决心》里吴倩饰演的女儿，看似觉醒实则心安理得牺牲母亲的利益，也被网友吐槽为白眼狼。

而且女，性题材的作品也有“翻车”风险，张桂梅故事的电影版《我本是高山》就是一个例子。

这也给女性题材创作者们提出了更高的要求，“女性视角”的表达固然重要，但以什么样的方式呈现也尤为重要。女性向的影视作品，也不应该局限于女性拍的作品或女性题材，它更应该是一种女性意识的体现。

如今，中年女演员和女性创作者们已经站在了舞台，虽然短时间内未必会直接改变整个产业的权力格局，但只要有更多的女性创作者站出来，势必会推动行业整体发展与变化。

电影《好东西》里小叶对王茉莉说：“不玩他们的游戏”、“等你长大，会出现新的游戏规则。”女性们已经上桌，至于“吃好”，只是时间问题而已。

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