安文丽魏碑取法属于斜画紧结一路，特别是对《元桢墓志》《元倪墓志》《李璧墓志》《李谋墓志》等有精深的研习。受时代趣尚的感染，安文丽楷书也重视点画的块面感和结体的构成感，总体上，点画以方笔为主，结体以紧密为主。当然，她的魏碑面目并不单一，也做过很多尝试。我尤其叹赏她如苏轼《鹧鸪天》“林断山明竹隐墙”的风格。其点画粗细变化幅度很大，细画无浮薄之感，粗画无僵死之感；结体虽以紧密为基调，而一方面有长笔画求动态，另一方面则肥瘦高低，随意所适。尤其难能可贵者，在于“骨气洞达”，千变万化中不失其正。实际上，这里面显露出的，正是唐楷、行草的支撑信息。在对联“召即来，大国强军赢气魄；战能胜，雄风壮志撼云天”中，其用笔的书写性则表现得更加充分，或者说，唐楷、行草的因素更明晰一些。

如果把强调书写的传统魏碑楷书视为“古”，把强调点画块面感和结构形式感的魏碑楷书视为“今”，则安文丽的魏碑是折衷的、改良的状态。艺术道路其实无所谓对错，只要正心诚意，忠实于自己的审美取向，或兼融并包，或偏激固执，都未尝不可。所谓“古不乖时，今不同弊”，相信这是她的选择，而这一选择，则基于她开放式的研学状态，对魏碑长时段的深入研究，以及对生活、对艺术的独到体悟。

文/ 孟会祥

安文丽|中国书协理事、女书家委员会副主任，甘肃省书协主席、女书协主席，甘肃省文史馆研究员。获奖：全国第三届妇女篆刻展三等奖、全国首届大字书法艺术展三等奖，甘肃省第四、第六届“敦煌文艺奖”。

安文丽 毫端蕴秀临风写 半夏荷香醉酒酬

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