指墨名家朱祖国先生

对于墨的运用，自古文人便颇有独运的匠心。从王维的「破墨」到梁楷的「泼墨」，画家在黑白之间做足了文章，而「指墨」之法更是超越了媒介的界限，以手为笔，以指为画，心手合一，毛笔之外的逸趣得以被捕捉。

与「指墨」相关的最早记载见诸唐张彦远《历代名画记》：

而明清时期，文人对于墨的理解和运用更加多元和开放。不仅有徐渭墨中加胶形成墨气氤氲，层层荡开的墨韵效果，也有王铎以「涨墨」书风形成的「计白当黑」空间美感。而清代高其佩，则将指墨艺术落于画面之上，自此，「指墨」不再是字里行间的传说。

在清代高其佩、高凤翰以及近现代潘天寿、李苦禅先生的基础上，朱祖国先生将指墨艺术融贯于个人艺术创作和理论引导之中，朱祖国先生的梅花脱尽王冕、徐渭、金农、吴昌硕之清秀面目，以墨为主，很少赋彩。朱祖国先生指尖之梅花将指尖线条的精致与墨点的恣意相映成趣。

纵观中国画史，不乏师古人而大成者，亦有不少师造化而自成一格者，然而能在「师古人」与「师造化」之外，独出新意者，犹如浩瀚夜空中的点点辰星。朱祖国先生以梅为题，创作出面目不一而和谐相通的指墨梅花，力争于实现古人未及之创举。在梅花之间，面目清新，而扬补之、王冕、金农乃至吴昌硕等人的诸家面目又蕴含于其中。

梅花绽放而无一雷同，每开都自成一格，不仅体现了朱祖国对于笔墨和线条的深刻理解，其位置经营更是匠心独运，凸显了对于古代书画艺术的深刻理解与修养。

指墨名家朱祖国先生指墨梅花作品

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