电视剧《一代匠师》收视节节攀升，离不开剧中不少实力派演员的精彩演绎。
不说主角侯勇、郭广平、斓曦了，一众不出名配角的演技都很可圈可点了。
其中为梅骆丹娘亲、海匪头子的梅婆婆就很让人眼前一亮。
虽为女流之辈，丈夫早逝，一个人不仅得拉扯女儿长大，还得管理一众虎视眈眈要夺权的手下兄弟，但她是巾帼不让须眉的。
演员熊睿玲虽然名气不大，但实力却不可小觑。
作为海匪头子的魄力、威严，作为母亲的慈爱、宽容，作为寡妇的脆弱、饱经沧桑，她都刻画得恰到好处。
多面向的处理下，观众对“梅婆婆”不仅有敬还有畏，不仅有怜还有爱。
事实证明，演员的实力从来不是靠名气来衡量的，有的演员甚至“无人知晓”，但靠演技还是能让人瞩目。
熊睿玲就为其中的一个，她50岁了，但事业非但没有一落千丈，反而不断看涨了。
不红的背后是她兢兢业业深耕演技的实力积淀。
《山河锦绣》里的夏琴；
《香山叶正红》里的赵玉甜；
《金色索玛花》里的陈仪；
《什刹海》里的刘芬；
《国家孩子》里的乌兰其其格；
《破冰行动》里的于慧；
《脱身》里的乔太太；
《绝命后卫师》里的傅冰娴；
《守婚如玉》里的苏明；
《平凡的世界》里的徐爱云；
《湄公河大案》里的徐静；
《身份的证明》里的丁雨岚；
《隋唐演义》里的宣华夫人......
尽管熊睿玲靠一次次的角色证明了自己的实力，也两次提名了金鹰奖视后，但似乎她一直都很沉寂，称不上红，游离于演艺圈之外。
也许这从她在定居城市的选择上就可管中窥豹了。
在北京和成都之间，熊睿玲选择了成都。
作为一个演员，如果她想追求爆红，那应该毫不犹豫选择北京才是明智之举。
北京是文化中心，更是影视产业的重心，汇聚着大量资本和资源，充斥着数不胜数的机会，对演员来说，是一处无比丰沃的土壤。
在这一点，成都和北京是存在云泥之别的。
熊睿玲是知道选择成都对其演艺发展不利的，结果她也看到了——50岁还籍籍无名，但她是无怨无悔的。
说到底，她是一个有棱角的人，选择定居成都不能让她成为明星，却能让她更踏实地做一名演员：
“成都是一个温润、包容的城市，我更享受成都不急不躁的生活。”
这座城市的悠闲、包容给予了熊睿玲不疾不徐、不慌不忙的心态，她享受其中并受益于此。
除了从小在新疆出生待了13年之外，她的大部分人生都是与成都挂钩的。
随在阿勒泰地质队工作的父母迁回老家四川乐山后，熊睿玲就考入了演员班，毕业后入职了四川人民艺术剧院，成为了一名在职的有编制的话剧演员。
大多数时候，她都是在线下剧场演话剧，影视剧的拍摄相较而言就少得多，而这也意味着她的曝光度也十分“捉襟见肘”。
24岁在古装剧《隋唐演义》里凭借着江南第一美女宣华公主一角出道后，熊睿玲一直在演着一些不痛不痒的小配角。
有十多年，她都是这样过来的，结果是圈内人认可了，但在观众层面却没有激起太多水花。
这期间，熊睿玲早早就步入了婚姻，完成了结婚生子的大事，她31岁就生了个大胖小子。
值得一提的是，相较于许多女演员被家庭耽搁了演艺路而渐渐隐退当全职太太，熊睿玲更多时候是一个“女强人”的身份。
儿子4个月的时候，她就断了奶，然后开始马不停蹄地锻炼恢复身材，到了儿子8个月的时候，她就回归了话剧本职，还出演了电视剧《回到拉萨》。
熊睿玲是一个对自己很严格的女人，不止是在产后恢复这块儿，平时她对自己要求也很高。
茶道、看画、阅读、瑜伽、舞蹈、打球，她不仅严格管理着自己的形体仪态，还用心沉淀着自己的心境和修行。
在熊睿玲的人生排序中，自己永远是排第一位的，表演也就是她的事业是排第一位的。
当然她不是不爱自己的儿子，只是相对于全职太太，她更适合事业女性。
并不是说她歧视全职太太，相反她很认可也很尊重全职太太的价值，她其实很不解不少人其实羞于承认自己全职太太的身份：
“在我看来，一个全职太太不仅要在家里辅佐丈夫的事业，还要带带孩子做家务，这是一件非常了不得的事情。”
熊睿玲觉得自己是做不到如此的，这是能力不足使然，在家庭中，她有着自己的原则：
“我是70后，我们受的教育就是对父母孝顺，对丈夫对孩子有必然的义务和责任，遵守着心理的底线。但我觉得个性化也很重要。”
她一直都觉得做好自己，才能做好一个母亲，才能做好一个妻子，才能做好一个女儿，才能做好一个儿媳妇。
虽然很俗套，但确实是先爱自己才有能力爱别人，如果不爱自己只能向外索取，那别人是觉得窒息的。
像熊睿玲一样时不时抽身于家庭之外，专注于自己所热爱的表演，反而整体是向好的，是形成良性循环的。
对待儿子的教育，她更多是秉持着一种“放养”的心态：
“在孩子小时候，我会尽职尽责，等他大了，我也会尽我所能扶他上马。但长大之后，他有他的圈子，我也有我的生活方式。”
儿子初中毕业就到国外留学了，有时候忙起来，母子俩可能一周才通一次视频电话。
别人都很不解，都质疑“她是亲妈吗”，但是熊睿玲一直很坚持跟儿子保持着必要的界限感。
这其实不会把儿子越推越远，反而拉进了与儿子的距离，母子俩的感情更好了。
她保证自己的独立性，也守护儿子的独立性，儿子是她的精神寄托，但儿子并不是她养儿防老的工具：
“可能我确实比较‘自私’，因为我生命的价值意义肯定不止是孩子。这在很多人心里肯定不完美，但我选择了一种适合我的生活方式。”
表演是她无法割舍的热爱，相对于儿子而言，它更能给她带来人生的价值感和成就感。
2019年，是熊睿玲事业最腾飞的一年。
那简直就是她事业线的一个大起跳——《国家孩子》和《破冰行动》两部剧让她不鸣则已一鸣惊人了。
《国家孩子》里，她饰演“接一个活一个，活一个壮一个”的保育员乌兰其其格。
以小爱换大爱，承担起照顾28名孤儿的任务，乌兰其其格是一个无私、善良、正直、勇敢的草原英雄母亲。
熊睿玲不仅把观众感动得眼泪直流，而且还以假乱真让人以为是真的蒙古族额吉。
《国家孩子》收视率名列前茅，离不开熊睿玲的倾情演绎，就像导演所说的“她是用心血来演的，是我捡漏捡来的一块宝”。
此前，导演组一直在物色蒙古族演员，但都“悻悻而归”，几年都找不到合适人选。
直到看到了熊睿玲为了争取角色的20分钟的自我介绍小视频，他们的难题才迎刃而解。
熊睿玲是难得的演技和形象都贴角色的人选。
面对角色，她一向的原则都是“一定要把心掏出来”。
跟着当地蒙古族人学习说话、唱歌，包括他们说普通话的语气；
在形体和语态方面特别进行了设计，不仅要模仿年轻姑娘骑马的状态，到了老年阶段，还要根据由于牧民常年做体力活，站立、走路等身体形态的变化做相应的调整。
角色能立起来靠的是细节的完善和心血的堆砌。
在拍《脱身》的时候，为了扮演一个上海女人乔太太，她也是如此，是唯一一个剧组里没有离开过的待了三个月的演员。
这份一如既往的对表演的信念感成就了“乌兰其其格”的备受认可。
播出后斯琴高娃老师还特地打电话给她，除了赞赏还很激动地说，熊睿玲很像她年轻的时候，觉得自己后继有人了。
《破冰行动》里，她饰演有着悲惨遭遇最后为成全丈夫投海自尽的于慧。
这是一个苦命的让观众揪心的女人，是一个备受良心谴责又无可奈何的妻子。
一个角色能牵动着观众的心，那证明了角色的塑造无疑是成功的。
“我们不管这个世界怎么变，外面的社会什么样，是小流量还是小鲜肉小鲜花呀，我觉得我们认认真真地去演戏，享受这个过程就可以了”
2019年是熊睿玲大丰收的一年，“乌兰其其格”和“于慧”成为了她的代名词。
虽然她的名字还是给人生疏感，但观众认知她的角色比认知她的名字更让她觉得有成就感，对演员来说，这何尝不是一种“成名”呢？
后来影视寒冬来了，熊睿玲没有被拍打在沙滩上，反而勇立潮头，这就是一个大浪淘沙的过程。
“我没有追求过爆红的心理，就是扎扎实实地拍，甚至感觉越来越好。只要你是真正的演员，你是真正的热爱艺术，就不怕这样的寒冬。”
如今熊睿玲50岁了，反而精神状态越来越好，如果戏里有大戏、重头戏，她还是会兴奋得几天都睡不着。
一个女人的魅力从来不是因为是妻子、是母亲，而是来自于自己本身，因为在无所依傍的时候，独立自主的时候，才是闪闪发光的。
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