一般来说，在新派武侠小说领域的三大家分别是金庸、古龙和梁羽生。

但是，三人对比，金庸先生无论是个人知名度，还是作品影响力都要超过其余二人。

特别是古龙先生，不仅粉丝众多，作品数量也是远远超过金庸，但为什么始终火不过金庸呢？

我们不妨从个人经历与作品两个方面来对比。

【1】

就个人出身来说，金庸先生来自于浙江海宁查氏，这个家族不仅是当地的名门望族，而且，对晚清民国的中国社会史都颇有影响力，其表哥徐志摩更是享誉中国文坛的大文豪。

金庸先生原名查良镛，其四十年代就毕业于上海东吴大学，第一部武侠小说《书剑恩仇录》也是在大公报的副刊上连载的，而到了他写《神雕侠侣》的时候，更是已经自己创办了《明报》。

也就是说，金庸本身写武侠小说可能就是一个副业，他自身的社会地位本就很高。

相比之下，古龙先生虽然出生于香港，但是，年纪轻轻就不得不前往台湾谋生。其从事写作，最初也是为了找个营生。其教育背景，个人志向与金庸的差异就很大了。

有人说，金庸先生的影响力大于古龙，是因为古龙先生去世比较早。但仅就在武侠小说领域的地位来看，这种区别的影响并不大。

因为虽然金庸长寿，古龙则寿不到五十，但金庸的最后一部武侠作品《鹿鼎记》在七十年代就已经完成，而古龙一直到1985年还在写作《火并萧十一郎》。

所以，即使古龙先生写武侠小说的时间点比金庸晚了五年（1960年）。但他的写作时间还要长于金庸。故而，这并不是造成古龙的影响力不如金庸的原因。

【2】

再从作品来看，实事求是地讲，古龙其实完全开创了一个崭新的武侠小说时代，武侠小说是因为古龙先生才成为一类作品的现象学事件的。

古龙对人物的心理描写精致细微，更能让读者感觉到身临其境，其中成年人的那种无奈尤为能引起人的共鸣。

也因此，古龙的粉丝其实会认为古龙的作品更有深度，更属于“成年人的读物”。但也因为这种格调，使得古龙不可能超越金庸。

因为武侠小说的实质就是成年人的童话，是成年人在武侠当中，实现少年时候不能实现的梦想与追求，其天生的带有浪漫主义的基调，脱离这种基调，成为类现实主义作品，其水准再高，也难以和那些真正意义的现实主义小说想媲美，这一定程度上就是以己之短比对方之长了。

古龙的很多拥趸都会说到，古龙写的是人，而金庸写的是神。

的确如此，比起陆小凤、楚留香，郭靖就是一个完人，一个武侠世界的神，似乎陆小凤、楚留香比郭靖更贴近现实，奈何这种人物虽然讨喜，但却不能超越历史与时间而成为人们心底的记忆。

也就是说，古龙先生的作品决定了他的粉丝固然会很多，而且其作品也一再被翻拍为影视剧，也说明了其影响力的持久性。但是，其表现的局限性，决定了他不可能超越金庸武侠作品。

在金庸作品当中的家国情怀，也许对于现实中的很多成年人来说过于遥远，但这才是真正意义上的武侠梦，才是武侠小说要实现的初衷。

从《唐传奇》当中的公孙大娘，到《水浒传》中的众多英雄好汉。这些超越了现实的人物，是用自己的武艺在打抱不平，在替天行道。

到了金庸作品当中，虽然其爱憎远不如前辈那么分明，但是，在他的代表作射雕三部曲当中，实际上贯穿的一个主线就是驱逐鞑虏，恢复中华。

除了极少数武林败类，无论是多么邪恶的人物，也绝不会为胡虏屈膝投降。

以那个不讨喜的灭绝师太为例，虽然个性古板，为人刻薄，但是，在大是大非面前却绝不含糊，其一生无愧于武侠两个字。她可能不是个好人，但是，从超越历史的角度看，她始终在为了心中的正义与是非观而奋斗。

而这类人物，在金庸前中期的作品当中比比皆是。

相比而言，金庸的最后一部作品《鹿鼎记》虽然喜爱者众多，却是谢幕曲了。因为这部作品实际上是一部反武侠的作品，家国情怀没有了，武功也没有意义了，这反应出了当心中的热血不再的时候，武侠就终结了。金庸先生也从此歇笔了。

而古龙先生因为本身就是以写作为生，所以一直写到临终前，而作品的调性也已经确定，所以注定了他作品的影响力。