【声明：本文内容均引用权威资料结合个人观点进行撰写】

文|大国鉴史

编辑|大国鉴史

2024年华语电影最佳，或许可以提前锁定。邵艺辉的《好东西》，豆瓣9.1分的高评价，像一枚深水炸弹，在影迷圈炸开了锅。

它究竟好在哪里？又为何能引发如此热烈的讨论？这不仅仅是一部简单的都市爱情电影，它更像是一面镜子，反射出当代都市女性在情感、生活、社会规训下的迷失与寻找，以及最终走向自我救赎的曲折路径。

一、打破刻板印象，呈现真实的都市女性图景

《好东西》的成功并非偶然，它精准地捕捉到了当下都市女性的情感脉搏。电影院里此起彼伏的笑声和惊叹，并非简单的娱乐反应，更体现了观众对电影所呈现的真实都市女性形象的共鸣。

与以往华语爱情电影中单一、扁平的女性形象不同，《好东西》中的女性角色更加立体、丰满，她们有自己的事业、欲望、焦虑，以及对生活的独特理解。

这种真实性，正是它引发广泛关注的核心原因。它打破了长期以来对女性的刻板印象，例如单亲妈妈必须苦大仇深、女性应该以家庭为重等，展现出女性在都市生活中多元化的生存状态。这无疑是对传统观念的挑战，也是对女性力量的肯定。

二、人物群像：三个女性的交织命运与自我成长

王铁梅，一位离异的单亲妈妈，身兼公众号写手和职场女性的双重身份，在繁忙的工作和育儿压力下，依然保持着对生活的热情和对自我的追求。她并非传统意义上的“完美母亲”，也会因为工作和生活琐事而焦虑，但她对女儿的爱是真挚而深沉的。

小叶，一位热爱音乐的女孩，在追求梦想的道路上经历了情感的波折和现实的考验。她对爱情的渴望和对自我价值的追求交织在一起

展现了当代年轻女性在情感和事业上的迷茫与探索。王茉莉，王铁梅的女儿，一个正处于青春期的00后女孩，对未来充满憧憬，也对自我认知感到困惑。她在写作中寻找自我，也在与母亲的相处中逐渐成长。

这三个女性角色，年龄不同、经历不同，却共同构成了一个独特的女性社群。她们彼此扶持、互相理解，在彼此的生命中扮演着重要的角色。

王铁梅在小叶最脆弱的时候给予她温暖和支持，而小叶也用自己的方式陪伴着王茉莉的成长。她们之间的关系并非简单的朋友或家人，更像是一种互相救赎的同盟，共同面对生活中的挑战。

王铁梅鼓励女儿追求自己的兴趣，即使不做观众也无妨；她直面自己的性需求，认为单亲妈妈也可以快乐自然；她努力平衡工作和生活，展现了当代女性的坚韧与独立。

小叶在情感的迷茫中不断探索自我，她对爱情的执着和对现实的妥协，体现了年轻女性在情感道路上的成长与蜕变。王茉莉在写作中寻找自我，也在与母亲的相处中逐渐成熟，她对未来的憧憬和对现实的思考，展现了00后一代对自我认知的探索。

三、男性角色：社会规训的体现与反讽

与三位女性主角鲜明的人物形象相比，电影中的男性角色则显得相对模糊。王铁梅的前夫，在离婚后成为了一名网约车司机，对过去在家庭中的角色转变感到后悔。

他试图在女儿面前展现自己对家庭的付出，却遭到了女儿的反驳，这揭示了传统社会对男性角色的期待以及其内在的矛盾。

男医生，与王铁梅保持着一种暧昧的关系，却不愿意发展长期稳定的亲密关系，这体现了部分男性在情感中的回避和不负责任。王茉莉的男同学，外强中干，擅长用举报等手段来达到自己的目的，这反映了社会竞争环境下部分男性的扭曲心理。

这些男性角色并非简单的反派，他们更像是社会规训的产物，身上带有明显的社会烙印。王铁梅的前夫，代表了传统观念中对男性“一家之主”的期待，却在现实生活中失去了方向。

男医生，则体现了部分男性在面对情感责任时的逃避心理。王茉莉的男同学，则展现了在竞争激烈的社会环境下，部分男性为了获得优势而不择手段的行为。

电影并没有对这些男性角色进行简单的批判，而是通过他们的行为和言语，展现了社会规训对男性的影响，以及这种规训对两性关系造成的扭曲。

电影中，赵又廷和章宇饰演的两个男性角色，贡献了一场令人印象深刻的“雄竞”场面。他们熟练地引用上野千鹤子、波伏娃等女性主义理论，看似是在反思男权，实则更像是一种伪装，是男性在面对女性崛起时的一种技术性后撤。

这种表面认同、实际行动却背道而驰的行为，更凸显了男权结构性压迫的顽固性和隐蔽性。

四、社会规训与女性的自我救赎

《好东西》中，社会规训无处不在，它像一张无形的网，束缚着女性的身心。对单亲妈妈的偏见、对女性性与情感的压制、对女性职业发展的限制，这些都是社会规训的具体体现。

王铁梅在公众号上发表的文章《单亲妈妈必须过得很苦吗？》引发了巨大的争议，被评论区骂到自我怀疑，这正反映了女性在表达自我观点时所面临的阻力和挑战。

即使在网络空间，女性的声音也常常被忽视、被曲解、被攻击。现实生活中，女性所面临的社会规训更加严峻。年龄焦虑、容貌身材焦虑、经济焦虑、养老焦虑、自我实现焦虑……这些焦虑像无形的枷锁，困扰着无数女性。正如电影中展现的，即使是事业有成的王铁梅，也会面临来自家庭和社会的压力。

然而，电影中的女性角色并没有屈服于社会规训，她们选择用自己的方式去对抗，去突破，去寻找自我救赎的路径。王铁梅的独立自主、小叶对情感的理性看待、王茉莉在探索自我认同过程中的成长，都是她们对抗社会规训的体现。

王铁梅并没有因为离婚而自怨自艾，她努力工作，用心抚养女儿，积极地追求自己的生活。小叶在经历了情感的波折后，逐渐认清了自我，不再盲目地追求爱情，而是更加关注自身的成长。王茉莉在写作中找到了表达自我的方式，也在与母亲和其他女性的互动中逐渐找到了自己的位置。

电影中最令人动容的场景之一，是王铁梅在与小叶吵架后的道歉。小叶说“你又不是我妈，不必逼自己承担那么多”，王铁梅却说“总要有人对你说句对不起”。

这句简单的台词，蕴含着深刻的女性互助精神。它表明，女性之间的救赎，并非来自男性或男权的让步，而是源于女性群体内部的理解、支持和共情。

另一个令人印象深刻的场景是，茉莉对小叶说：“你的眼睛又美又亮，你怎么看我都没关系，我喜欢被你这样看着。”这并非一个孩子的童言无忌，而是女性之间互相欣赏、互相肯定的力量。茉莉的这句话，也象征着女性之间互相疗愈的可能性。

五、电影的艺术表达：幽默、克制与温暖

《好东西》的成功，不仅在于其深刻的主题，还在于其独特的艺术表达。电影的叙事流畅自然，充满了生活气息，却又避免了过度口语化带来的轻浮感。

电影中穿插的幽默桥段，恰到好处地缓解了影片的沉重感，让观众在轻松的氛围中思考更深层次的问题。例如，王铁梅与鼓手老师之间关于“撕破内衣”的对话

既真实又有趣，展现了成年人情感的复杂性。电影中还运用了一些巧妙的蒙太奇手法，例如小叶带着茉莉听各种声音的片段，将三个女性的命运巧妙地联系在一起，也展现了王铁梅作为母亲的细腻和温柔。

电影的台词也值得称赞。没有矫揉造作的煽情，也没有故作高深的哲理，而是用简洁平实的语言，展现了人物内心的真实情感。

王铁梅对女儿说的“作文可以不写，但不能撒谎，要对自己诚实”，以及她对小叶说的“总要有人对你说句对不起”，这些看似简单的台词，却直指人心，引发了观众的共鸣。

电影整体的基调是克制而温暖的。它没有对社会规训进行激烈的批判，也没有对女性的困境进行过度的渲染，而是用一种平和的视角，展现了女性在面对挑战时的坚韧与乐观。

这种克制，反而更能触动人心，引发观众的思考。

六、结语：对当下社会与女性的意义

《好东西》的出现，无疑为华语电影增添了一抹亮色。它不仅仅是一部娱乐作品，更是一部具有社会意义的电影。

它鼓励女性打破社会规训的束缚，勇敢地追求自我价值和幸福。它也提醒我们，要关注女性在社会中所面临的困境和挑战，给予女性更多理解和尊重。

电影中，王铁梅鼓励女儿上台表演时说：“如果我们不出声，我们就不会挨骂。但我们还要在社会上生活这么久，我们总会暴露的。”

这句话，不仅是对女儿的鼓励，也是导演对所有女性的呼吁：要勇敢地发出自己的声音，即使会面临批评和质疑，也要坚持表达自我。

《好东西》的成功，在于它找到了一个平衡点。它既关注了女性的困境，也展现了女性的力量；它既批判了社会规训，也传递了温暖和希望。

它没有给出简单的答案，而是提出了更多的问题，引发观众对自身和社会进行更深入的思考。这部电影的出现，或许并不能立即改变什么，但它像一颗种子，播撒在人们心中，终将生根发芽，

开出更加绚丽的花朵。它是一部早就应该出现，最终也出现了的新电影。它值得被更多的人看见，因为它所讲述的故事，与我们每个人息息相关。它文艺，却不自恋；它搞笑，却不尴尬；它疗愈，却不煽情。它是好东西，也是新东西。