米芾说，欧、虞、褚、柳、颜皆一笔书也。安排费工，岂能垂世。

这个一笔书是指，欧、虞、褚、柳、颜的书法结构是安排出来的，没有自然的笔势，很做作。

唐代尚法，这个法其实更倾向于写规范字，规格统一。

估计米芾骂他们，就是这个原因。

上图是欧阳询写的字，中宫法对这类字最好用，红圈内就是中宫。里面的点画安排得相当细致，穿插得只留一点点缝隙。

这就是安排，每个字都是这个模式。这是米芾痛恨的。

米芾倡导用笔势写结构，一个简单动作就是“刷”。

很多同学看到这，觉得写笔势没有复杂的动作，觉得有点瞧不上。

其实这个“刷”是最符合手部运动规律的。

就像王羲之写字都是向右上斜，其实你可以试一下，你用手很自然地向右一划，就是向右上斜的，这是由手部运动规律决定的。

为什么用笔势写结构会漂亮？

用笔势写出的结构，是上下贯气的。比如米芾的字，有些结构看着有点散，但是也很好看。

这就是所谓的“形散神不散”，结构中有一股气，上下贯穿，所以你不会感觉它真的散架了。

米芾的字，需要整体去看，需要看上下字的气势走向，而不是用中宫法分析单个字的结构。

如上图米芾的字，气字左摆，深字右摆，如同你用绳子提着一串东西，左摆右荡的，很活泼，也很好看。

结构中有气贯穿，就不会散。这就是笔势的作用。

结束语：

学结构，很多同学一开始就用错了。

以为是堆积木，以为是穿插，以为就是中宫紧实。

那是规范字的结构，不是书法。所以米芾骂欧阳询、骂颜真卿，也是有缘由的。

用笔势写结构，是最符合自然的，“气”流到哪，点画就“刷”在哪，完全就是一个顺势而为。

安排点画多累啊，专找中宫的小缝插，和绣花似的。这只是技法，不是“道”。

书法是用来载“道”的，炫技不是书法，笔势才是结构中的“道”。

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