上官天野与陈玄机是梁羽生笔下《萍踪侠影录》系列的核心人物，两人武功卓绝、性格迥异，却因情仇纠葛与武学追求多次交锋。他们的较量不仅是武力的比拼，更是江湖道义与个人执念的碰撞。以下从三次关键对决切入，解析其武功特点。

第一次较量：峨眉山顶三日激战（青年时期）两人年轻时因争夺武林盟主之位结怨。上官天野痴恋萧韵兰，而萧韵兰倾心于陈玄机，陈玄机却与同父异母的妹妹云素素产生禁忌之恋。云素素跳崖自尽后，陈玄机心灰意冷隐居苍山，上官天野愤而挑战，欲以武力证明自己才是“天下第一” 。

两人在峨眉山顶大战三天三夜，招式层出不穷，从少林拳法到武当剑法，从外家硬功到内家罡气，始终未分胜负。旁白评价此战“棋逢对手，将遇良才”，双方均使出浑身解数，甚至以肉掌硬接对方绝技。最终因体力透支，两人约定三十年后再战 。

上官天野：以武当派“大金刚掌”为核心，配合“一指禅”神功，刚柔并济，掌力雄浑霸道。陈玄机：融合母亲陈雪梅的轻功与张士诚旧部的剑术，招式灵动飘逸，尤其擅长以柔克刚。此战体现两人武学根基深厚，但性格差异明显：上官天野心高气傲，陈玄机内敛隐忍。

第二次较量：三十年后徒子徒孙混战（中年时期）三十年间，两人闭关修炼，各自培养弟子。上官天野的徒弟澹台灭明以武力压制陈玄机的门人，而陈玄机则传艺谢天华、叶盈盈等人。双方因门派理念冲突再起争端，最终演变为混战 。

上官天野一人独战谢天华、叶盈盈、云蕾、张丹枫四人。尽管谢天华与叶盈盈施展“双剑合璧”，张丹枫辅以《玄功要诀》，仍无法突破上官天野的防御。陈玄机见状出手，以拂尘化解上官天野的“一指禅”，余力震其衣袖，上官天野身形微晃，自称“甘拜下风”。实则陈玄机因年岁渐长，故意示弱以平息争端 。

上官天野：内力更显浑厚，招式间多了几分老辣，但招式套路化明显。陈玄机：融合《玄功要诀》后，内力流转更趋圆融，以巧劲化解刚猛攻势。此战揭示武功高低不仅依赖招式，更需境界突破。陈玄机以智取胜，上官天野则暴露后继乏力。

第三次较量：苍山论武与武学传承（晚年时期）陈玄机、上官天野与萧韵兰最终化解恩怨，隐居苍山参研武学。晚年时，三人打破门规，互通经脉，共创武学新境，留下《玄功要诀》等绝学 。

最后一次较量已无胜负之争，更多是武学理念的切磋。上官天野提出“以力破巧”，陈玄机主张“以巧驭力”，两人反复推演招式，最终融合武当与少林精髓，创出“大须弥剑式”等绝技。萧韵兰作为调和者，以琴音点拨二人，促成武学大成 。

上官天野：从“争胜”转向“求道”，领悟武学至简之道。陈玄机：以内力化繁为简，达到“天人合一”境界。此战象征两人从对手变为知己，梁羽生借此表达“武道无涯，执念成障”的哲思。

三次较量的深层意，三次较量分别对应“力、巧、道”三重境界。上官天野始终追求招式极致，陈玄机则渐入化境，最终两人殊途同归，印证梁羽生“武道即人道”的理念。

上官天野从偏执到豁达，陈玄机从隐忍到超然，两人关系从敌对到合作，展现江湖儿女的成长与蜕变。

他们的较量推动武林格局变迁，如瓦剌势力崛起、张丹枫横空出世等，为后续剧情埋下伏笔。

梁羽生通过这两位人物，不仅塑造了武侠史上的经典对决，更以武学为镜，映照人性中的执念与超越。上官天野与陈玄机的较量，既是个人武学的巅峰对决，也是武侠精神的一次深刻诠释。