本文介绍鲜于枢行草《石鼓歌》，纸本真迹流落海外。

在中国书法史上，元代是一个充满变革与创新的时代，其中鲜于枢与赵孟頫无疑是两位杰出的代表。他们不仅在书法技艺上各有千秋，更在书法艺术的发展中留下了深刻的印记。

鲜于枢，元代著名的书法家，被誉为“元代草圣”。他的书法风格独特，深受唐人书法的影响，同时又上溯东晋二王，形成了自己独特的艺术风格。鲜于枢的草书尤为出色，他善于运用悬肘技巧，以肩带肘，以肘带腕，纯以腕力行笔，使得他的书法作品充满了圆劲之势。在《石鼓歌》中，这种风格得到了淋漓尽致的展现。每一个点画都圆劲而饱满，无丝毫呛气，同时出规入矩，又充满了北方人的豪侠之气。这种人格魅力与直率性情的写照，使得《石鼓歌》成为了中国草书史上的一件极品力作。

而赵孟頫，作为元代另一位杰出的书法家，他的书法成就同样卓越。赵孟頫的书法风格以遒媚、秀逸著称，结体严整，笔法圆熟。他博学多才，擅长多种书法，包括篆、隶、楷、行、草。赵孟頫的楷书受多种书法风格的影响，如唐代的欧阳询、颜真卿，以及宋代的苏轼等，在继承前人基础上形成了自己独特的风格。他的行书、草书也颇受好评，字体间架结构严谨，笔画运行自然流畅。

然而，在草书领域，鲜于枢的成就似乎要高于赵孟頫。赵孟頫自己也曾承认，在与鲜于枢一同学习草书的过程中，他自觉与鲜于枢差得太远。鲜于枢的草书得到了怀素的韧性和用笔之法，这种“回腕法”使得他的书法作品充满了圆劲之势。而赵孟頫虽然也擅长草书，但在用笔和结体上，似乎更注重规矩和法度，缺少了一些鲜于枢那种挥洒自如、大气磅礴的气势。

在《石鼓歌》中，鲜于枢的这种草书风格得到了完美的展现。他运用中锋直下的笔法，使得整个书法作品都充满了凝重而沉雄的格调。同时，他又善于留白，让人有一种豁然开朗的感觉。这种独特的艺术风格，使得《石鼓歌》成为了元代草书史上不世出的一件草书神品。