贾探春是我国古典名著《红楼梦》中的女性角色，她是贾政与妾室赵姨娘所生的女儿，也是贾宝玉同父异母的妹妹。

林黛玉进贾府是贾探春的初次登场，曹公以黛玉视角对探春的外貌做了描写：削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文采精华，见之忘俗。

探春一出场，光外表就盘靓条顺，令人眼前一亮，同时还颇具文采斐然之气，见之忘俗。

刘姥姥第二次进贾府，参观姑娘们闺房时，曹公又抛出一句“探春喜素阔朗”，可见探春胸襟开阔，举止大方，是个具有男儿性格的女子。

贾府小厮兴儿也曾这样评价探春：三姑娘诨名是“玫瑰花”，玫瑰花又红又香，无人不爱的，只是戳手。也是一位神道，可惜不是太太养的，“老鸹窝里出凤凰”。

探春心性高贵，眼里揉不得沙子，她对庶出的身份十分敏感，将骨子里的自卑化为强烈的自尊，性格也是果敢而强势。

而发起成立海棠诗社、抄检大观园以及管理大观园，也说明了探春的才华横溢、勇于反抗和精明能干。

同样是扮演贾探春，下面我们把这9位演员放在一起看，谁俊眼修眉令人见之忘俗，谁在滥竽充数，差距一目了然。

1977年，《红楼梦》全本第一次被完整地搬上电视荧屏，这也是佳艺电视台倾全台之力，隆重推出的一部70集长篇电视剧，开创了先河。

剧中伍卫国、毛舜筠与米雪分别扮演“宝黛钗”，贾探春一角佳视给了21岁的陶敏明。

陶敏明14岁开始就与狄龙交往，等她19岁成年两人便领了结婚证，拍摄这部剧时陶敏明刚成婚不到两年时间。

虽然年龄不大，但陶敏明无论是从长相上来看，还是从扮相上来看都偏老气。

眉型是细长的挑眉，脸部颧骨突出，五官不够精致也不够秀气，这部剧的发型师给其他小姐都留了刘海，却独独没有给陶敏明留，本来她脸型就偏长，露出大光明额头且加上头顶高高的发髻，陶明敏的脸被无限拉长，看着愈发老气横秋。

佳视在选择贾探春的演员时，可能出于对原著中“削肩细腰，长挑身材”的考虑找了陶敏明来演，但陶敏明即使是个子高挑，身形纤瘦，但她面容上终究不是俊眼修眉，令人见之忘俗的惊艳类型。

加之对原著人物理解不够深入，陶敏明并没有表现出探春自卑自尊、有勇有谋等的性格特点，举止扭捏，神色怯懦，好几场的重头戏均表现平平，毫无亮点。

造型单一，颜值不在线，演技也不过关，陶敏明的贾探春形神皆与探春相差甚远。

相隔十年时间，1987年由中央电视台和中国电视剧制作中心联合出品的古装连续剧《红楼梦》于CCTV1播出。

演员郝蕾曾在访谈节目《十三邀》中说过：看到很大的有点像牡丹那种花，一下子就想起史可、东方闻樱这样的演员，但是现在没有这种，基本都是小小的花了。

正如郝蕾所言，浓眉大眼，五官英气的东方闻樱给人的第一眼，就是雍容且大气的。

黛玉初入贾府，身着相同服饰的三姐妹一走过来，站在中间的探春真真是俊眼修眉，顾盼神飞，尤其是眉宇间蕴含的英气，还有那双眸中流露出来的灵气，挡都挡不住。

东方闻樱原先是武汉儿童艺术剧院的演员，15岁那年出演了处女作电影《浦江旗》，之后又拍摄了峨影厂的《台岛遗恨》和电视剧《路》。

1984年在《红楼梦》剧组做场记的东方闻樱被王扶林导演相中，认为她的行事、为人和性格特点都与书中的探春有很多相似之处，后又经过多次试戏，最终东方闻樱顺利进入到了剧组的演员培训班。

既有腹有诗书气自华的书卷气，也有巾帼不让须眉的豪爽气，东方闻樱用她俊秀的眉眼、干练的气质，以及自信张扬的美貌，将贾探春的智慧、胆识与风骨表现得入木三分。

尤其是探春远嫁那场戏最是惊艳四座，明艳大气的娇美面孔配上华贵靓丽的凤冠霞帔，伤情离别时的一个回眸，凄美幽怨，直叫人心碎。

唯有不足之处，就是东方闻樱个头不高，这点不够符合书里“长挑身材”的描述。

1989年北影厂拍摄的电影版《红楼梦》只比87剧版的上线时间晚了两年，但珠玉在前，不同于87版《红楼梦》被公认为经典，北影版却沉寂很多，甚至渐渐被人遗忘。

这版贾探春一角，导演选了两位演员来演，首先出场的是季艳梅。

季艳梅饰演的贾探春戏份很少，能捕捉到的正面镜头更是寥寥无几，但一开始黛玉进贾府时的三春亮相，导演还是给了季艳梅一个近景特写。

语笑嫣然，神采飞扬，季艳梅的长相与扮相皆看上去皆有几分“俊眼修眉，顾盼神飞”的味道。

电影中后期，贾探春换了曾丹来演。

曾丹的长相也属浓眉大眼的范畴，特别是眼睛又圆又大，瞪起来就像两个铜铃一样。

但她脸蛋圆润，鼻子也不够秀气，整体有种可爱娇憨的感觉，然精明干练气却很匮乏。

探春的几幕高光时刻，抄检大观园强势护下、探春理家、与赵姨娘吵架等，曾丹都有不错的把握，演得柔中带刚，分寸得当。

但曾丹饰演的贾探春也存在个子偏小，身形不够高挑的问题。

进入九十年代，中华电视台于1996年拿出了一部73集古装剧《红楼梦》，场面宏大，阵容齐整。

但不管是人物演绎，还是剧情节奏，这部剧都充斥着满满的台剧本土风味，婆婆妈妈的，看得人很累。

毛训容毕业于台北艺术大学戏剧系，主修的是剧场导演专业，辅修编剧专业，因面容姣好引起剧组的注意，于是被选为了贾探春的扮演者。

看身材条件的话，毛训容确实不差，高高瘦瘦的很是婀娜，看长相她也属于精致秀气那一款，但并没有达到书中所述的“俊眼修眉，顾盼神飞”，也完全不具备让人见之忘俗的程度。

加上华视版的化妆师总喜欢为演员画上浓重的眼影加眼线，也让其眼神失了自我辨识度，过于妩媚而不够明亮有神。

毛训容出演探春时，皮肤管理也不在状态，下半张脸明显能看出小痘痘丛生，颜值上大打折扣。

而毛训容本人对她饰演的贾探春也不甚满意，觉得自己演的很烂，后来她便弃演从编，转行去做了编剧。

从举办声势浩大的《红楼梦中人》选秀，到原定导演胡玫的退出，新版《红楼梦》最终落到了李少红团队的手上。

李少红接过帅印后，特意请来了叶锦添作为美术指导，而在叶锦添的大力操办下，剧中的太太小姐们纷纷被贴上了不伦不类的“铜钱头”还都画起了惨淡的无眉妆，穿上了松松垮垮的“窗帘衫”。

新版《红楼梦》把主要演员都人为划分成“少年”和“成年”，贾探春一角也是用了两位演员来演。

少年贾探春由张馨予扮演，说实话，不管是模样身材还是仪态气质，从她的身上感受不到丝毫探春的气息。

张馨予长着张圆圆憨憨的脸，叶锦添可能也发现了她脸太短的问题，于是没给整那油光发亮“铜钱头”，而是直接在她脑门上贴了个半圆形的刘海发片，但这样一来，张馨予的脸反而愈发短而圆，没有“铜钱头”的她与其他姐妹们站在一起还格外“格格不入”。

刮去眉毛后，就剩两条又粗又淡的眉痕，再来个寡淡妆容，张馨予一做起表情来，两道眉毛还会呈现出倒八字的形态，真是又囧又好笑。

长相不到位，演技也捉襟见肘，缺少探春该有的气场，站在人群里完全不起眼。

张馨予的少年贾探春下线后，丁荔版成年贾探春接力演出。

和张馨予相比，丁荔的脸上倒是没啥婴儿肥了，而且到了她这里还混上了“铜钱头”。

但比张馨予问题更严重的是，丁荔的脸要更长，长到就算贴上了“片子”额妆仍然有种马脸既视感，而其他贴“铜钱头”的人叶锦添也都给贴了鬓角，独独丁荔没有，如此反倒非驴非马。

并且在演技上，丁荔对人物的理解太过表面化，动不动就瞪起眼睛发狠，一副盛气凌人的架势，宛若个泼辣的泼妇。

小探春不给力，大探春也极拉胯，这两个人要形没形要神没神，感觉就像是李少红强加进来滥竽充数的。

比新版《红楼梦》晚播出三个月，与李少红团队的大手笔不同，李平执导的《黛玉传》就显得分外“小家子气”。

作为小成本剧集，《黛玉传》在服化道的制作上也较为粗制，各种毛毛领衣服和彩色眼影的运用，营造出了一种浓浓的影楼风格。

然而，硬件设施虽然简陋，但李平导演在演员的选择上却发挥出了很高的水准，陶昕然饰演的贾探春就是一众小姐丫鬟中颇为亮眼的一位。

彼时的陶昕然还没有演《甄嬛传》里心机深沉的安陵容，这个时候的她脸颊上还有肉，容貌更加秀气，气质也更加干练。

陶昕然是小脸美人，额头前薄薄的刘海加上盘发小辫都很适合她，外表看起来柔柔弱弱，但演起戏来气势很足，眼神表情都能拿捏恰当，将探春该有的精明与果敢表现了出来。

但身形单薄，眼神中哀怨感偏多，长相也不够大气，陶昕然的贾探春还是差了些意思。

2017年，潘礼平团队拍摄的《红楼梦之刘姥姥进大观园》是“小孩演大剧”的节目模式，也是对87版《红楼梦》的致敬之作。

刘戴恩出演贾探春时仅有9岁，脸蛋娇嫩，气质灵动。

穿上或粉或红的精致长衫，盘着饱满发髻，戴着金步摇，刘戴恩版小探春的一举一动都粉琢可爱。

尽管还是小孩子，但刘戴恩肢体动作、语言神态都自然生动，表演起来也是流畅，毫无违和感，几场重要戏份的表演都撑住了人设，令人惊喜。

以上9位“贾探春”颜值对比，在你看来，谁俊眼修眉令人见之忘俗，谁在滥竽充数？