从新蒜上播下来的皮，干了之后，很像花瓣。

今天，把「花束般的恋爱」看完了，看到小麦和小绢在餐厅分手时，心想白天看过的AV，竟然觉得AV是粗糙的影像。

这种念头倒真是第一次呢。

我对于电影结尾的理解，大概是，过去那段经历，他们都能淡然处之，内化成自己的经验了，到了，即便没有另一个人分享自己的喜悦，但仍能不忸怩地兴奋让自己兴奋的事。

至于看出什么内涵，那倒没有，不过，二人在餐厅分手时，小麦说的关于他所幻想的二人没有爱情但和和睦睦的婚姻那段，我还是比较认同的。

导致我再一次确定了自己可能的婚姻状态，大概就是在书本上见到的作家和他的妻子之间的生活状态吧。

我写稿，我的妻子可以给出她的看法，她敏锐的网感可以帮我修正文章，提取出文章的重点，围绕有争议的话题，理出清晰的脉络，而且，她还可以帮我起标题。

我这样一个闷骚的人，为什么会喜欢上车文这样大大咧咧，哪哪都玩过的人，也就是这个潜在需求吧。

我需要她，以最贴近大众的视点，辅助我的写作，来弥补我网感太差的缺陷。

从一开始，这段暗恋就带着点儿功利呢。

我是不太可能去单纯为了谈恋爱去谈恋爱，或者单纯为了满足需求去招妓——阿，这点存疑。

不过，像小绢在换工作时说的，将自己的爱好作为工作，也没什么可批评的吧。

我写娱乐文章，照样需要把文章写好，提供娱乐的人，本身也必须有严肃的血液吧。

至于小麦说工作就是责任，那也没有错啊。

只是，为什么会因为这种事吵架呢？我只能以为是因为两个人已经待得够久了。

片子应该是个好片子吧，没有刻意地去催泪，相当平淡，可是却能一直看下去，没有什么特别刺激的爆发点，可是，小麦工作后经历的一切节点，也让我觉得有趣。

只要熬过两个人陷入热恋的那一段，后面的一个小时，就能好好看下去了，虽然中间会分神个几秒，想点儿关于摄影，和自己这周末要去商业街，敢不敢拍的事外，也可以说是让人不想错过一秒的片子吧。

关于摄影的事，看片子的时候，二人在餐厅分手这一剧情前，在家的最后一炮后，走到阳台，站在那不知在看什么的镜头，让我想拍一下。

不过，不是拍他们两个人，而是我幻想自己站在阳台上，俯拍楼下的街道。

影片中有一段，二人热恋期在海边拍照。

我想，如果是我，我一张照片也不会拍，没有一张是我想拍的。

我还想起在「日本写真50年」中看到的一段话，大意是，一旦有人和中平卓马谈论摄影，他就思维清晰，言辞犀利，可要是谈到世俗的事物，他就言不对题，好像听觉障碍。

我啊，也想到了这么一件事。——看电影也许也比较适合思考吧，不过是在走神的时候。

能让人边看，边不由自主抽出几秒走神去思考自己专业问题的电影，也许是我定义好电影的一个标准吧。

我想到了什么呢……

我想到了一个画面，和一个不是很熟的人同桌吃饭时，当他说出，『摄影啊，就是把美好的事物记录下来呀。』这句话后，我立刻反驳。

我说，『不！摄影只是拍下自己想拍下的东西而已。』

嗯，如果摄影教会了我什么，大概也就是不会跟着别人口中出来的话随声附和吧。

别的事情我没有主见，可是摄影这件事，我不会允许自己人云亦云。

如果不是有过拍摄经验，有过一些思考，也不可能把曾经做过的很多复杂思考，在这一刻，只用短短的一句话立刻提出反驳。

这也是言简意赅吧，写文章其实也得这样。

PS

最后啊，我似乎感受到了点儿荒木经惟拍摄阳子的心情。

小麦和小绢分手，即将搬出合租的公寓，像刚搬来时那样携手收拾——也许是床单吧——时，黑色的男爵蹲在窗外白色的空调外机上。

那一刻，是感伤的。不是悲伤。

与其最后会这样，当初，就不会拍那些甜蜜的照片，即便是甜蜜，也要附上莫名悲伤的影调才行。

以悲伤拍摄喜悦的事物，其实是想让自己的摄影能走得更远，也是让自己的摄影，让自己的那些照片作为一种『我可是提前说好了，我不对你们的结合抱有希望』的东西，作为心中喜悦心情的反面实物预兆而存在。

将坏话说在前头，幸福就能一直幸福下去的心情。

既然照片已经拍下了我们的悲伤，我们在生活中无论有什么悲伤的事，也全当虚构的照片去看吧。

悲伤的照片，已经封死了我们的悲伤哦，照片已经说过的事，就别当真了。

让悲伤直截了当地被摄影摄取出来，现实生活就剩下甜蜜喽。——大概就是这样的。

直接让摄影参与进生活，而不是让摄影当成一个所谓「冷」眼旁观者，这种行为，正是太热爱生活的人才做得出的啊。

这样的摄影，才是一种行为啊，他的境界，甩我半个世纪喽。

我的话，就会这样理解，越是乐观的人，照片才要拍得悲伤一些，悲伤的情绪，看照片体验就好了，悲伤是虚构的情绪啦。哈哈哈。