早上中午晚上好~作者拖延症终于治好了，这次一口气看了十集，赶紧写写。

这里是《长相思》第五篇，总结一下今天的内容：

涂山璟的性格亮点、女主的精美妆造、小夭与玱玹的“骨科恋”。

个人主观的剧情解析，边看边写，欢迎指正。

书接上回 :

小夭被阿念扔到海里后，救她上来的相柳也被她的话伤到了、气呼呼丢下她就离开（假装离开）。

绝望中的小夭仍然没有忘了和涂山璟的约定、徒手划着水也要去赴约；

另一边的涂山璟从白等到黑、从欢欣到落寞，甚至海水涨潮也没能赶走他。

【这里涂山璟直愣愣的等候动作看似很傻，其实，暗示的应该是传统典故“尾生抱柱”的故事——

那个男子也是为了心爱的女子空等一天，直到涨水还寸步不离，最后一秒还抱上桥柱继续等、直到淹死。

我个人觉得，这个典故之所以能流传下来，不止是为了歌颂所谓的“痴情守约”；

尾生这个人的行为逻辑就自带一种悲情感，我们仿佛能通过这简单的几句叙述、想象出他的性格:

那个女子或许跟他关系根本不近、或许在隐晦的拒绝他、又或许被反对的亲人拦在家里了……

这些原因他不是想不到，只是情之所至，不愿面对最坏的结果。

他多半已经没有别的人生希望，把所有期盼都寄托在这段爱情上，想着“万一她来了我就还有机会”、“她来了不会让她失望”；

这么一看，尾生和涂山璟的心境倒是真有相似之处——

都是一种倾尽所有的、绝望的爱。】

从剧情上看，小夭和涂山璟还真算性格相合，都很敏感、执拗——

这次约会，他俩之中但凡有一个被危险吓退、这场误会和心结就很难解开。

也是在这次约会中，小夭和涂山璟有了第一个吻，让我们恭喜这对新人~

这场吻戏拍得也挺好——

涂山璟提起身上的伤痕，觉得自己配不上小夭、心生自卑，小夭半是安慰半是示爱的主动靠近他；

两人情不自禁地贴了一下，但涂山璟很快清醒——

他不忍地离开小夭的唇，小心翼翼捧住她的脸、亲在额头上。

这意料之外的发展，一下子让小夭愣住了。

涂山璟太珍惜小夭，不想勉强她、不想她出于怜惜补偿而吻自己；

这个撒糖被打断的“小波折”设计得很好——

并没有一味的“甜甜甜”，而且人物性格进一步立起来了。

涂山璟这种温柔无私的爱情观，就很符合泰戈尔那句名言——

【眼里为她下着雨，心里却为她撑起伞。】

截止到目前，涂山璟给人的印象都很好，算是非常理想的女性幻想对象了 :

很多男人把权力事业放在第一位。涂山璟却不热衷，权势金钱反是他维系爱情的工具；

很多男人是自大、自私的。优秀的涂山璟反而很自卑，在心上人面前常觉自惭形秽；

很多男人是薄情花心的，涂山璟却痴到非她不可、甚至活不下去；

很多男人是强势好色的，涂山璟却温柔自持，珍惜对方更胜过珍惜自己。

这种各个方面超脱普通男人世俗缺点的性格，是“打着灯笼都找不着”——

可见，原著作者和编剧的确对他赋予了很浪漫的幻想 ，也难怪历经人世晦暗、披着坚硬外壳的小夭会爱他。

说回剧情 :

结束约会的小夭雄赳赳、气昂昂，拿着当姐姐的气势去教训了被宠坏的阿念；

小夭对嫉妒她出身的阿念说的那番话也挺有意义的，不愧是从底层体验过来的女主——

【嫉妒一个人恰恰证明了自身的自卑，却没想过，你自卑的东西却是别人的奢望；

母爱不分高低，只是世界太复杂、人心太脆弱了。】

很快，小夭和玱玹兄妹俩携手共进、以“王姬拜祭母亲”为由重返西炎。

西炎这里的“权斗线”也是不错的——

倒不是权斗有多么复杂过瘾、这部剧其实权谋很简单，只是旋涡中人物的无奈选择、时代嗟叹感，的确比一般的甜宠爽文古偶剧深刻高级一些；

与男性视角的正剧相比，这种女性古偶剧虽说有种种不足和局限，但也为“权谋”提供了一个温柔、悲悯的见证视角。

从这部分剧情，我也感觉到《长相思》与《步步惊心》有种隐隐的相似之处；

这两部剧的原著小说也是同一个作者写的，难怪有人会说——

“其实有的作家终其一生，都在写一个道理；

有的导演一辈子，拍的也只是一个故事。”

即使这两部剧世界观不一样、男主性格不同、侧重点略有偏移；但女主的心境、以及配角人性的展现却有相似之处。

比如——

两个女主人公都是那种优缺点并存的复杂个体，有着为自保而淡漠果决的一面、但有时又莫名有种悲悯温柔的情怀——

会原谅曾经伤害过自己的人，会体谅配角的不幸；

会有好几个男人喜欢她，但以权势为中心的、有私心的男人们却没少给女主带来苦难——

也因此，这些男主比起那些俗套古偶中的男性、性格切面和复杂度更多一些。

算是既浪漫又现实。

关于这种风格，我更习惯无恶意地戏称为【高级玛丽苏】——

展现爱情的同时，也展现痛苦和时代悲剧。

当然，若曦和小夭的性格还是有很多不一样的；

至于这两部剧谁好谁坏，以及《长相思》女主后期被人吐槽的“娇妻文学”、“人设崩塌”问题——

小夭后期的言行、爱情线、性格塑造给人带来的迷惑，等我下一期盘到大结局之后再一起说。

这一部分剧情先不说别的，妆造是真美啊~

上期我已经夸赞过一些女角色装扮，这几天看到后面才发现草率了，往后的造型竟然更多更好看!

女主恨不得一集换三套衣服，配角的装扮也时不时让人眼前一亮。

别的仙侠剧都是一身白，这部剧连女主的睡衣都绣着花样，拍《长相思》到底花了多少钱呐!

小夭牵着玱玹的手回西炎的那场戏，因为场合比较隆重，整个妆容和服装都比较亮眼:

金灿灿的头饰、大红衣服上也绣着金线；

而且由于西炎位于北方、比较冷，所以服装还加了大披肩，而为了配合披肩、头上也加了两团毛茸茸的发饰。

拜见完西炎王、在朝云峰院子里回忆往事时，小夭脱下了大披肩外套，但又穿上了一件薄一点的淡粉外套、与内衬的大红也很和谐；

头上的发饰也轻便了一些，而且全换了新的——

刚才的大发冠、晃晃悠悠的长步摇都拆了，戴上了一套小版型，耳坠也换成了白色。

看看，这就是大王姬的排面，出来进去不带重样的。

不久，小夭初次搭话“防风邶身份”的相柳时，那场宴会装扮也好看:

其实这次，小夭从头到脚的色彩很多很杂，但搭配得依旧和谐亮眼；

外套、系带和纱衣都是淡紫色，抹胸裙上部有一道深蓝色、内衬是淡淡的橘红色——

紫色和蓝色相近、搭配起来没问题，但又素又暖的橘红色就差点破坏了这种和谐；

好在大披肩救了场，那两道毛茸茸的素白色穿插其间，缓和了几种颜色的冲突感；

因为白色能融合任何颜色、与任何颜色都不会冲突，所以是很好的“百搭色”。

再看看头饰，紫色、淡蓝绿色、金色，也基本配合了衣服颜色，所以看起来很和谐。

这身打扮，最点睛之笔的还属女主前襟的挂饰——一串看似“五颜六色”的小珠。

看似乱七八糟，其实一眼看去主要颜色还是淡蓝、白、红、橘红，与衣服颜色相配——

这一串挂饰真的很符合这身服装“色彩乱拼”的风格哈哈，好有艺术感。

第二天，和玱玹一起拜祭长辈时，小夭的衣服也就素多了。

不过，服装老师依旧在“礼节性白”的基础上、发挥了美观的效果——

头上有淡紫色、半透明的小花，侧边发饰还有珍珠的莹白色；

耳坠也因材质的不同，分成暗白、半透明和纯白三种。

衣服也是——

里衣是淡粉色，外衣其实也不是纯白、而是亚麻（微黄）；

二者相互过渡，才能不让红色显得突兀。

画家们常说的所谓“五彩斑斓的黑”、就是这个意思，咱们小夭的打扮就是“五彩斑斓的白”——

远看只有一种颜色，近看丰富多彩、美不胜收，这就是艺术的精致。

所以现在，大家也明白配色的重要性了吧~

“花大钱”的意思，不止代表着买来这么多颜色的服装道具、请来有品味的设计师恐怕更难。

不止发饰多变，女主的发型也时不时变一下，比如这个单侧插簪的“朝云发髻”:

头饰、外套都是绿色，中衣淡绿色，发簪坠和耳坠也都是透明或白色；

主色调只有“绿”，没有多余的颜色——

配合一股脑儿往右倾斜的发髻，显得干净利落，有种隐世女侠的感觉。

后面小夭学射箭时，把深绿外套脱了，又变成了浅色系。

同样是往右梳的发髻，插个新的玉笄、又是新的感觉——

仔细看她头上的花，竟然是串起来的小珠拼成的形状，真的好精细啊~

还有这种“兔子耳朵”一样的头型，头饰也都对应衣服颜色——

红色系；

黄色系；

蓝紫色系；

紫色系（简约版）；

紫色系（繁杂版）；

淡红色系。

其实每次只要稍微换一下右侧的簪花色，配合衣服颜色、就形成了新的氛围；

这种省事的穿搭方法，我们在生活中也能跟着王姬学一学~

说回剧情 :

小夭跟着玱玹熬过了很多困难、经历了生死时刻，为了转移阵地，他开始演无所事事的纨绔；

玱玹对小夭的感情日益按耐不住，一开始还能当表面亲情，但在被小夭陪伴“戒毒”成功后、又达到一个顶点。

作者我也对“禁忌恋文学”研究已久，正好借此说一下《长相思》的这对“骨科”吧~

【先科普一下——

“骨科”的意思就是超出普通伦理的爱、或类似爱情的畸形情感；

一般可以指代亲人之间，多数情况下指兄弟姐妹之间。

起因是，国外有对兄妹发生关系，其父怒而打断儿子的腿，后来幸得高超的德国骨科技术治愈断腿。“骨科恋”因此得名。】

玱玹和小夭呆在一块的时候，经常会有儿时相伴相伴的记忆闪回、表面的相处模式也常常像玩闹的小孩子——

这是因为，很多影视文学甚至现实中“禁忌骨科恋”的成因都是原生家庭导致的。

一个从小没有安全感和倾诉对象的人、更容易对身边休戚与共的伙伴产生依恋；

而且这种感情，是会随着两个人亲情羁绊的加深而加深、随着周围环境的恶劣而愈发根深蒂固。

举个例子:

作者我曾经解说过的电影《阁楼之花》就是这样——

如果男女主小时候没被关起来、没被母亲抛弃，他们就是正常的兄妹，什么事都不会有；

反之，在无人在意的阁楼、他们只能相伴挨过艰难的时光。

那段“历经生死”而产生的、刻骨铭心的情愫，是没人能替代的。

还有《水泥花园》里的姐弟俩 :

最初他们的感情也没那么特殊，直到父母相继死去、家里没了顶梁柱；

害怕被送到孤儿院的姐弟俩幼稚地藏起了母亲的尸体，甚至扮演起了所谓的“父母”、以此守护弟弟妹妹。

还有相比上面两个故事来说，没那么黑暗的《青涩禁果》:

那对兄妹俩产生感情的导火索也是母亲去世，父亲很快找了个继母、忽略了两个孩子的感受。

这几部电影中的“骨科cp”都有共同点——

比如，男女主都受到了外部危险的侵袭，不得不相互依靠、并肩作战；

从别处得不到的感情、他们也只能从彼此身上寻求。

由于朝夕相处，他们之间还会存在一些常人无法理解、无法介入的秘密，这些秘密更会把他们长久地联系起来。

玱玹和小夭之间也有类似情结 :

他俩都愿意义不容辞地为对方做事，甚至愿意豁出性命、换得对方能活；

哪怕小夭后来有了喜欢的人，但我还是感觉在她心里，掺杂着亲情的表哥依旧是第一位的。

玱玹也是一样。

他之所以能比较理智地接受未来“三妻四妾”的帝王命运，很大一部分原因是——

和最爱的小夭“相思不能相伴”、“相伴不能相恋”；

既然跟她不可能，那在爱情上也就不存在幻想了、跟谁逢场作戏都可以，正好一心搞事业保护小夭。

这种禁忌恋的特点在于——

它不正常，却反而比普通的爱情更复杂更稳固，几乎不存在背叛的可能；

它产生的起始是以“求救、生存”为目的，后来当事者却要放弃它、才能像个正常人一样生存。所以“骨科”自带悲剧感。

好啦，篇幅有限，本篇到此为止~

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