日常大多只是随手拍，甚至连照片都懒得拍的我，像超广角这样的镜头基本也就是干活的时候才会用到。
因此，在索尼 FE PZ 16-35mm F4 G 发布时，我的内心是毫无波澜。
毕竟干活用的工具够用就行，即便用起来不怎么开心。
然而...
不更新换代的理由总是千篇一律（穷），而想要买新工（wan）具的念头总是各种各样。
这一次的理由是：
索尼 FE 16-35mm F4 ZA OSS，的星芒实在有点丑，长焦端的画质相当一般。
以及，
原来这枚索尼 FE 16-35mm F4 ZA OSS 已经在我手上服役 8 年了……
适逢有大佬给活儿关照以及“老镜头”尚算值点钱，四舍五入“以活儿换新”，划算！
和 8 年前的状况截然不同，如今 E 卡口全画幅超广角选择可不是一般的多。
之所以依旧选择了索尼 FE PZ 16-35mm F4 G，主要还是从做工、使用习惯（变焦环方向）以及加入光圈环这三大方面去考虑。
外观设计上，
索尼 FE PZ 16-35mm F4 G 沿袭了近年索尼「三元变焦」的设计语言。
即：缩小体积、减重、增加光圈环。
数据突出的索尼 FE PZ 16-35mm F4 G 无疑是“瘦身”成功的。
只是在实际上手时和索尼 FE 16-35mm F4 ZA OSS 相比，索尼 FE PZ 16-35mm F4 G 在手感上似乎并没有十分明显的区别（特别是在都不装遮光罩的情况下）。
倒是内变焦的设计，即使镜身不再像 ZA 镜头那样是全金属材质，也能让我觉得做工上会比前作更扎实一点。
光圈环和电动变焦的加入是索尼 FE PZ 16-35mm F4 G 在使用体验上的一大亮点。
和此前索尼 FE 24-70mm F2.8 GM II 一脉相承，光圈环配有有级/无级的切换键和光圈环的锁，而且光圈环同样也是由电子驱动的缘故，相对于使用机身拨轮控制还是会有一点儿延迟。
当然了，这并不妨碍光圈环是真的好用。
至于电动变焦方面，和索尼此前出过的所有电动变焦镜头一样，除了对焦环之外镜身上还会增加一个电动变焦拨杆，方便拍摄者更好地控制变焦速度。
只不过…
要在索尼 FE PZ 16-35mm F4 G 这个“紧凑”到接近“拥挤”的镜身上，安排“三大环”和多大 5 枚物理按键/切换键（还有一个“G”标志），使用起来难免会感到不太顺手。
个人觉得，要是电动变焦拨杆能适当往上挪，让自定义按键（默认对焦保持）和 AF/MF 切换键回到其“正常位置”，手指的动线会更加合理。
在选择索尼 FE PZ 16-35mm F4 G 前我曾有所顾虑，那就是电动变焦会不会为拍照带来负面影响。
想了好一阵，好像几乎没有。
是的，只是几乎。
相对于传统的变焦，电动变焦在 Quick Zoom （快速变焦）的操作上始终会有延迟和不够进准（拧过头/没到位）的情况出现。
要知道，三代机身甚至没办法调整变焦环的灵敏度。
这也就很好地解释了为何索尼没有在非「视频专属」的标准变焦和长焦上采用电动变焦，否则抓拍时工作效率真的会降低不少。
而在视频拍摄方面，
很多人直观地认为这是对视频拍摄的重要支援。但一开始听到 16-35mm 这个规格设计成电动变焦，我甚至觉得这个设计有点鸡肋。
平滑地变焦置于视频，主要是更好地“推”、“拉”两种镜头运动。而这两种镜头运动大部分会在全景到中景或者中景到近景/特写时使用。
因此除非是在拍摄一些特殊的视角，否则 16-35mm 这个焦段感觉好像又对不上……
直到我在机身菜单上发现了索尼的一个「传统艺能」……
自索尼拥有自己的 Cyber-shot 卡片机起，数字变焦好像已经从不缺席。
在可换镜头相机逐渐成为主流而电动变焦越发少见，以及相机的机身上甚少见到电动变焦拨杆的出现，数字变焦才渐渐被遗忘。
以我的 ILCE-7RM3 为例，在 menu 「变焦设置」一栏便可以选择开启「清晰影像缩放」或「数字变焦」。（仅视频拍摄可用）
数字变焦演示
两者的区别在于「清晰影像缩放」为增加 2 倍变焦，而「数字变焦」则为 4 倍。
数字变焦最远端截图
实测在 4K 下，「数字变焦」的 4 倍段画质基本不可用。但「清晰影像缩放」的 2 倍段则尚算是可用水平。
清晰影像缩放最远端截图
若是搭配 APS-C 画幅或机身有足够像素开启 APS-C 模式的话，「清晰影像缩放」功能足矣让索尼 FE PZ 16-35mm F4 G 的焦段覆盖到 16-100mm。
对于很多只求拍得到而不需要太严谨的拍摄来说，索尼 FE PZ 16-35mm F4 G 可谓是一大利器！
按照索尼近年给新镜头贴标签的思路，
“G”标就是素质和同代“GM”基本一致但规格（光圈）小一档的存在。
所以尽管 FE 16-35mm F2.8 GM II 尚未发布，参考“大三元”之二更新后的画质表现，其实大致也能知道，索尼 FE PZ 16-35mm F4 G 除了小光圈开始出现衍射现象对画质产生劣化之外，基本都是随便用。
同样的「贴标签」思路也反映在抗眩光和焦外上。
惯性加 UV，所以正面怼会有一点儿
抗眩光就没什么好说的，找特定角度出耀斑还挺难的。
至于一枚 F4 光圈的超广该不该谈焦外这件事，个人觉得单纯从虚化质量来说，应该值得肯定。
星芒方面，终于不再是索尼 FE 16-35mm F4 ZA OSS 全开有星芒、收光圈就不见了那么奇葩了。
具体情况是索尼 FE PZ 16-35mm F4 G 在 F8 时星芒开始明显，到 F11-13 时个人觉得是最好的时候。
超广角镜头的对焦速度基本不需要担心。索尼为 FE PZ 16-35mm F4 G 一共配备了 6 个 XD 线性马达。虽然只有 2 个用于对焦，但考虑到超广角的的对焦行程并不长，全焦段做到「指哪打哪」那是基本操作。
或许也是因为超广角对焦行程不长的缘故，XD 马达在不通电时的晃动感相对于 FE 24-70mm F2.8 GM II 要再轻微一些。而视频向的镜头，线性对焦环这些基本标配就不再赘述了。
无论是哪一家的镜头，小体积所“牺牲”的几乎都是畸变。
关于畸变问题，在购买之前我曾在 SONY Store 现场和工作人员试用。发现无论是哪一代机身索尼 FE PZ 16-35mm F4 G 的校正都是默认自动打开无法关闭。
换句话说，
假如拍摄 RAW 时若后期不使用自动校正配置文件的话，在画面极边缘位置有可能会出现「校正前」被拍摄到的事物。
这个细节其实不算太影响拍摄，
因为视频和 jpg. 都会有机内校正，RAW 的话其实也就是一键套个配置文件的事而已。
顺带一提，会有一些用户纠结超广角用校正会出现“吃视角”的情况。这一点其实我在之前关于等效焦距的文章中已经有提过。
镜头设计师是根据视角（可拍到的画面）来确定焦距，所以正常情况下，镜头设计师是会把校正幅度纳入到计算范围当中。
总之，用的时候你不会有这感觉就是了。
反倒是有了数码校正之后，超广的四角拉伸随之似乎也会得到一定的改善。对于超广角新手而言，某程度上是会更加容易上手的。
买完才发现，
「50 微换 50 微计划」之后，我又完成了一次「16-35mm F4 换 16-35mm F4 计划」了……
相比起上一次只是体验上带来了优化（不转接释放对焦功能），这一次可以说是全方位的提升。
不过即便如此，
就必要性而言，我还是觉得对上一次把 A 卡口的 50 微换成 E 卡口 50 微会比现在“加钱平换”来得更有意义。
皆因会选 16-35mm F4 的用户，基本还是用小光圈为主。而当光圈收到 F8-11 左右时，前作的索尼 FE 16-35mm F4 ZA OSS 其实也没有多不堪。
故此，
买新不买旧固然能在画质、性能等方面能给你"当代"的体验。
但假如你没有电动变焦的需求，而且对于最大光圈 F4 的画质没有太高期待的话。索尼 FE 16-35mm F4 ZA OSS 放到今天依旧是可堪一用的性价比之选。
除非…
你又和我一样，突如其来有一个“以活儿换新”。
以上。
