《装台》面向底层草根生活状态，真实、质朴，温暖、向善，使陕西人的秉性方言广为传播，甚至塑造了一群“生活虐我千万遍，我待生活如初恋”坚韧执着的陕人群像，没有痴男怨女、矫情精致，只有满怀希望埋头苦干，对西安形象气质是一道难得的“硬菜”。

文 | 方千里

说实话，我好多年不看电视剧了，一个是现在的剧情很闹，一个是拖得太长耽搁时间。不过《装台》真不错，骄傲的还周末两天不更新，真是势大，搞得人心里挖挠。

爱看《装台》，首先因为我是西安人。西安人实在，吃席要吃硬菜，看戏要看硬货，玩虚的哄人弄不成。你把我当瓜子？不打你，算你娃跑得快。

你没看前一阵子《鹿鼎记》撵贼一样匆匆结束，《亮剑3》嘴硬没几天就收了摊子。

在这人人玩流量、调戏观众的年头，《装台》老老实实演戏不装，还真是不容易。

尤其是其中塑造的几个人物，个个都有陕西人的味道，甚至在你身边也常见。

01

先说“疤叔”。

八叔是关中城中村常见的人物，看着蛮横霸道，实则精明势利，说哈不哈，说好不好。不算个坏人，但也不是啥善人。爱面子也知道自己的里子，在自己家的一亩三分地上威风凛凛。

别人找上门来爱充大狗，惹上事也知道进退不吃亏。

你看他，帮助秦腔剧团找观众，直接找房客下手，不去就涨房租。为啥？因为作为房主能把房客拿住，一条街上的房主也都给疤叔面子——自己不摊水，横竖落个人情。知道这货爱揽事，说不定下回还要求他。

所以你看见疤叔在楼下跟村干部一样发号施令，虽没有什么权，但是说了有人听。

还有受“菊”安排调查蔡素芬学生“三皮”一场戏。正儿八经、道貌岸然，姓名年龄职业来干什么一板一眼，像派出所又像当年的治安办，几下子就把杨波唬得一愣一愣。

另一个场景，派出所查赌封了麻将馆，疤叔惹不起，怕事闹大了，赶紧认怂“新规定一定支持”。

流浪狗小黑“强暴”了疤叔的小狗“花花”，疤叔当街撂下一句话“谁的狗把俺花花咋咧，我就把谁咋咧”，绝对硬气。看到“菊”收养了小黑，疤叔上门去算账，剧中没有展示疤叔面对隔壁的歪女子“菊”说了什么干了什么，只听得一声惨叫，疤叔捂着脸逃了出来，见人就说自己碰的，而且是碰到玻璃上，大家将信将疑。

等到“菊”大了肚子，这下疤叔说不清，感到了前所未有的压力，到处找人解释，甚至直接找“菊”出头“你心里有数，反正我又把你没咋”，谁知越抹越黑。

因为疤叔是有前科的，拉扯女房客被八婶闹离婚，离婚不离家，各自分家单过。

疤叔想跟八婶破镜重圆，一番套路也很见个性：

比如审问拐的司机八婶的腰软还是不软？

一见八婶就说你端不到人前头的饭，我也吃了二十年；

他就是个甘蔗男么，头两口甜甜的，到后面就是个渣渣么；

自己当年如何潇洒（这是个80年代后期西安闲人用语），八婶当年多㝹（nou）；

甚至进山学禅“修五福”，担心有人趁虚而入，也不忘用心眼把拐的司机骗来，没油困在山里陪他，并吓唬对方当年追八婶把其男友打了个满脸血……

有心眼用心眼，但是没有太坏的心眼，再加上一口陕普，让很多人最爱看疤叔。

02

“黑总”，也是一个很有趣的角色。

把全院房都租出去，自己吃饭睡觉都在车上，胳膊上扎道箍儿，胸前带一个万元户小牌，见车就拦，总要训教几句，把不知道哪里来的小权利用到极点。对外人严查严管，见了本村人马上客客气气，见了奥迪刚皮干几句，看是大军回来了，马上热情招呼，问寒问暖。

在关中农村，村人地盘意识最强，自己人、外人分得很清，熟人社会抬头不见低头见，但对生人不知根知底（市场经济下，大多数人都是生人）平常也用不上，不怕得罪。

剧中没有展开“黑总”的故事。大概提到几点:

一个曾是村中首富，大概是开出租车发家的，门前那辆卸掉轮子、用砖支起来的桑塔纳就是明证；

似乎当过干部，穿的人五人六，派头十足，动辄我是咱村第一个万元户；

后来盖了一院子房，把出租车改成“房车”，前箱盖打开，就是厨房，后备箱打开就是衣橱生活家什，后排座就是卧室，每天坐在门前泡茶，吃个菜盒子也要“忆苦思甜”：搁到过去，能把人想死，现在天天吃，你的还不满足……

最近网上有一篇文章，说《你不知道后来的刁大顺比你多有钱？》，意思是说，拆迁后这些人都发了大财云云，“富二代”之后还有“拆二代”。

其实这是大部分外人的想象，城中村也不过过了这几年好日子而已。

计划经济时代，不管沙井村、吉祥村还是徐家庄，在雁塔区地界上都排不到前头，倒是小寨村这样的蔬菜队，情况最好。说起拆迁，南郊拆的最早是小寨，1985年前后集体土地收完，全村人家家盖了小二层圈到一个角落，然后给安排到社办队办企业上班。谁知后来这些企业纷纷倒闭，小寨村一下掉入谷底。

相比而言，原来提不上串的沙井村、徐家庄、吉祥村等，反倒因祸得福，拆迁改造慢，盖房吃房租，十多年来随着城市扩张成为“打工人入城第一站”、“都市白领的发源地”。当下大家羡慕他们，就像当年羡慕小寨村，前头是黑的，到底最终值不值得你羡慕？谁也不知道。

“黑总”在剧中，总在忆苦思甜、管闲事，出镜不多，有无家人也没提及，最后导演给安排了个“大慈善家”的角色，拆迁在即吊车吊起黑总的“房车”，后备箱掉出大量捐助收据，实在有点拔高。

一是缺乏铺垫，捐助从未提及，倒是经常“支付宝到账100万元”的手机提示，让人觉得这是一个好夸耀、充大狗的人；

二是农民出身搞慈善，眼界境界所限一般不会满世界做好事，更可能帮一两个人。半辈子可怜俭省舍不得，不为啥到处捐款行善，半车捐款收据，太夸张了。

虽说艺术高于生活，拔高得太多也不成，不可信嘛。

03

大顺的两个女儿“菊”和“梅”，一个脾气哈、除过胡闹啥也不管；一个懂事上大学、待人客气。一个是亲的，一个是养的，但是给人感觉都很复杂。

先说“菊”，她有一个当初不错、当下暧昧的名字——刁菊花，菊骂他爸去了一回菊花园回来就起了这么个狗名字。

说实话，前20集，看见这娃我就想打。

一个是嘴里胡交代，说话刻薄，话咋难听她咋说。陕西人称之为“言残”，意即出口就伤人；二是，从来不讲理，见谁咬谁，充满领地意识，即使对韩梅也要不断强调这是她姓刁的家；

剧中画外音给出解释：

即使满腔的爱，也要表现成怒火万丈；

本来就啥啥都没有的家，还不停的有外人进门，感觉这个本属于自己的家，还不断被瓜分。

连这个她看不上的家，看不上的爹都不能完全属于自己。

说来也是，从小母亲跟人跑了，留下一个坏名声，只要在农村待过的人，不难明白这对一个女孩意味着什么；

父亲懦弱暮囊，软撒一个，能行的大伯老在外头，自小没人撑腰，缺乏安全感，遇事全靠自己出头；

父亲再娶，留下一个妹妹；好不容易熬出来，又来了一个没头没脑的蔡素芬……

理性分析似乎菊的坏脾气也能理解。

但是在现实生活中，陕西女子再撒野，对自己父亲还是有哈数的，可以埋怨可以哭闹，但绝不敢当着人面胡整叫骂，这就是规矩，否则乡邻也不答应，至少会出面数落全解——娃呀，可不敢跟你爸这样说话！

后来菊怀孕，看蔡老师回护自己挨打转了性子，菊才慢慢让人看着顺眼了。据说在原著中，菊是一个自私蛮横30多岁的大龄剩女，不择手段赶走梅、赶走蔡素芬、嫁给了“过桥米线”，假酒案发又回家胡闹，绝对悲剧人物。

看来导演也受不了让人可憎的“菊”，给她“二代”和转变，给我们以希望。

我很难理解的倒是“梅”。

顺子把他养大，上大学读书书全读进狗肚子里，压根把他爸没当啥——陕西人叫没良心。看着光眉花眼，知书达理，但是事情做的太差，看不出一点心里有他爸。

大四回来，不打招呼直接带个“准女婿”回来，陕西人不这样办事；

叫菊欺负（那是她姊妹俩的事），跑去找他爸，说上几句话就跑到男方家了，甚至结了婚，都不给父亲家人打招呼，这在陕西人看来，绝对不可原谅；

俗话说“生不亲养亲”，意思是说，生你的是一回事，但把你养大的人绝对是大恩。按照顺子的说法，我养了一个女子白白给了人了……

你可以说，梅自幼丧父、随后丧母，跟着继父长大，顺子窝囊，姐姐菊言残，娃也可怜没有安全感，碰见个满存老实可靠恨不得马上逃出家门。

但是这个娃对他爸没心，天性凉薄，我不喜欢，甚至觉得这娃太假。

04

《装台》好就好在，贴近市井百态，烟火气浓，不管是城中村人群熙攘，城市流光溢彩的瞬间，还是张嘉益走到哪都骑着三轮车（三轮车不好骑，演戏真拼命），一帮人蹲成一排吃面，各色人等喜怒哀乐都有人味，都是底层人的情感和挣扎。

整个剧中几乎没有一个坏人，即使有些不上台面的行为，但也有良善的另一面。

秦腔团办公室主任“铁扣”可能是剧中唯一的坏人，在张家堡搭台唱戏，趁顺子痔疮发作哄人拆房砸砖，趁敦敦和手枪在祠堂亲热惹祸，一个萝卜两头切，只给顺子他们开了几千元伙食费，剩下全部卷走还给自己买了一台车。

我一直等着随后因某一件事把铁主任挑出来，好给顺子他们讨个公道，敦敦突然回来好像是个机会，但是导演硬是没安排，直接让这个事情过去了。还给铁主任安排了给“大雀儿”捐款的情节，让这个人不再那么可恨。

或许生活本来如此，谁也无法保证，好人一定有好报，即使在影视剧中也是如此。

另一个“神货”是大军，简直是个胡拉嗨。

一出场势大得很，挎个会说河南话的澳门美女、开个“四环素”（黑总打趣，去年的奔驰咋不开了），一张嘴“先给你在曲江买个别墅，不过半个亿，碎碎个事”。

敢把亿元，按个数，开天辟地头一次，比王健林的“小目标”口气更大。

搞不清来头的大军，就是有钱：带着顺子两口子给二老磕头，人模狗样训话，给小辈出手就是一万元；住在伙计家的别墅，那个风光气派。第二次回来，人没进门就是借钱，顺子辛辛苦苦东拼西凑才三万，还不够大军一场牌输的，钻戒给了人只好编借口要回来借钱顶账……

最后身染重病、栖身珠海城中村，才想起自己的兄弟，躺在床上奄奄一息，还念着自己的老情人，以及给大雀儿的女儿看病……

生活中这类人有，但是像大军这么张、玩这么大的很少见。

人有本事、有钱能抡，没钱能忍，人倒势不倒，心眼不坏还念旧，也是一类陕人脾性。

05

一部以西安市井为背景的电视剧，收视率第一，央视一台收视率破2%。芒果点击超1.5亿。豆瓣评分8.4，火确实是火了。

《装台》到底给西安带来了什么？

有人抱怨，镜头成天在城中村转，忽视了西安建设发展的大成就，其实棚户村改造搞的很不错嘛。在剧中大唐不夜城曲江等美景转瞬即逝，可能会让人对西安产生误解，以为咱西安城还到处都是城中村。

也有人说，《装台》面向底层草根生活状态，真实、质朴，温暖、向善，使陕西人的秉性方言广为传播，甚至塑造了一群“生活虐我千万遍，我待生活如初恋”坚韧执着的陕人群像，没有痴男怨女、矫情精致，只有满怀希望埋头苦干，对西安形象气质是一道难得的“硬菜”。

陕西有句老话儿说的好，人是房子的楦头。你看那房子呀，一旦没人住三五年就没有样子了。过去有些房子能住百年破破烂烂，但只要有人在，房子也就有精气神儿。

同样，人是一座城的灵魂。一群群南腔北调，五湖四海，风风火火的人在这儿出出进进，奔走打拼，在这城里穿梭寻觅，在这城里刨吃食，能刨出来，就说明这个城还有吸引力，还有价值。

如果刨不出来，就说明这个城已经不是他们的城。如果人人都像大军说的，在这里能刨出半个亿，那就不是西安城，而是华尔街。而且人人半个亿，那只可能是阴票子。

人和城的关系实际上是很微妙的。每天看到这些男男女女从你身边儿走过，实际上他们也在看你从他们身边走过，彼此装台唱戏，互为背景。

我们都同样看着一座西安城，看着一座古长安城，看着彼此匆匆忙忙，因此，我们在对方身上都看见了彼此。

你怎么看？

西安话风