1.《红雀》

摒弃惊天阴谋或柯南救世界的刺激，展现情报战争该有的样子，配乐好听，本来嫌弃男主但剧本塑造成功，加上他态度真诚声线好听不觉就喜欢了，复仇与情报传递不动声色地发生非常相称，燕子学校“我等着呢”一段对黑客泄露明星照片进行了讽刺也联系起俄暗杀双面间谍的事件。总体来说前半段有点瑕疵，但后面渐入佳境，大表姐真实的燃烧了小宇宙释放了演技展现了同真实人生不同的层面。

2.《美国骗局》

不是严肃的犯罪片，而是一部眼前一亮的黑喜犯罪片，台词其实非常的犀利，造型、布景、复古音乐都很好还原了那个年代的人事物，虽然那洗剪吹的味道令人忍俊不禁。这也是大卫欧拉塞尔一贯的风格，影片的重心不是那个案件，而是一些稀奇有趣的人物，但是仍是一部捧演员的片子，大家都可以疯着演，邋遢的贝尔、性感的艾米亚当斯以及全程抢戏的詹妮弗劳伦斯。

3.《母亲！》

今年最邪典、怪诞、颠覆、反套路的电影，不属于目前已有的任何一种电影的类型。一部剧透都不知道从何说起的片子，走向离奇程度让人不禁想起了《林中小屋》，通片没有亮色晃到让人真实地呕吐，身边两个明显冲着劳伦斯来以为是少女惊悚片的俩女人吓得不轻，评价这部电影并不容易，它就像一场不需要逻辑的噩梦，效果够足，也让人觉得哪里不太对。

4.《赛琳娜》

一部彻头彻尾的悲剧，演员和选景都是我最爱的西部风格，每个角色都是刻画得那么入骨。电影很考验演员的演技，男女主多年搭档已驾轻就熟，举手投足眉间嘴角都是戏，很喜欢这对搭档，库珀的角色很出彩也很丰富，劳伦斯渐渐踏上女病态道路一去不复返，简单的爱恨情仇，从小说拍过来，节奏控制一般，留着浓浓的文学语言气息，不知放在镜头语言里算不算违和，但肯定不讨巧。

5.《街尾之宅》

圣母情怀詹妮弗劳伦斯想要拯救这个孤独的男孩儿，千万要相信妈妈的直觉，世界上最灵敏且无法解释的应该属于女人的直觉，尤其是母亲的直觉。唯一恐怖的片段是地下室灯光闪烁的那一段，感觉此片的亮点既不是纯恐怖也不是纯青春或者纯悬疑，而是一个很现实很合理的心理过程描写，把这个从小受虐的文弱小生的形象描绘的真细腻，而且饥饿游戏的女一来演这角色显然不够弱小。

6.《饥饿游戏》

大逃杀的世界系色彩太重，导致社会领域隐没，事实上，这种“公平选择”班级和“有不满就杀掉”的社会几乎完全不可能出现，但大逃杀却重建了社会之内模拟的“自然状态”。在这点上，饥饿游戏就合理得多：作为“贡品”的人们之间的杀戮是可被祭祀的，即他们的死亡是符号暴力的一部分，作为加强统治秩序而存在，真正的危机在于男女主决定共同自尽。

詹妮弗劳伦斯为艺术献身的6部电影，尺度大胆，强烈推荐。