刀郎在华语乐坛上只占有一席之地，而并非是全部。

至今为止，华语乐坛上，还没有一个人站出来，把刀郎推举为歌圣。

不说老一代的李谷一、谷建芬、陈沛东，就是目前正处于活跃期的张信哲、范晓萱、刘德华、任贤齐等人，他们也没有一个人站出来，给刀郎下出这一定义。

说刀郎是乐圣的，只是那些蹭刀郎流量的自媒体人。

再有，就是杜子建所说的那些伪刀迷。

那些伪刀迷，在网上吹捧刀郎为乐圣，是在将刀郎于火上烤。

不说他们的用心何在，就是他们这样做所引发的结果，也着实是令人忧心。

因为物极必反。

他们这样做的结果，在音乐界所引发的反应，只能是侧目和不屑。

而我梦野艳齐为什么会想到这个话题？

是因为我刚刚看到一个自媒体人在网上发视频，竟说出：所有在国内的一切大腕，天王天后，大咖，网红之类，这些人，他们的演唱会在刀郎的演唱会面前，啥也不是，毫无价值感，毫无社会责任感，毫无文化自信的提升。

他甚至还说：那些天王天后，歌星大咖的演唱会，最多是初中二年级物理老师的水平，刀郎的演唱会就是爱因斯坦的水平，你差的不是1点半点，你差的多了，你方方面面都差，

我觉得，他把话说的太绝对了。

网上更一些人竟向正常地对刀郎的歌发表不同看法的人，作出威胁。

这是一种可怕的社会现象。

这股潮流如果不去遏制，有可能会引发一种动荡。

而这股潮流无疑也是一种造神运动。

它将捧杀刀郎。

它将使刀郎本人最终都无法把控住局面，而因祸上身。

我梦野艳齐这样说，绝不是耸人听闻。

历史上，有前车之鉴。

刀郎本人，对此，不能不有所警觉。

不要让有些别有用心的伪刀迷们把你推到是非之地而难以自拔。

那结局，实在是令人担忧。

而且，乐坛真实的现状，也不是刀郎一个人在占据着整个江山。

活跃在乐坛上的仍大有人在。

进入11月份之后，就有多场音乐会在各地开场。

从一家网络平台开展的《四季终章演唱会共赏征文活动》中，我们就能看出，进入11月份以来，有多少个歌手正现身于各地的歌台。

他们的名字是——

凤凰传奇、五月天、刀郎、张惠妹、伍佰、任贤齐、张学友、周华健、梁静茹、林志炫、李荣浩、邓紫棋、张靓颖、周传雄、谭晶、张信哲、动力火车、小沈阳、林俊杰、张韶涵、刘德华、汪苏泷、陈奕迅、周杰伦、陶喆、刘若英、黎明、许嵩、窦靖童、十个勤天、林宥嘉、黄霄云、李健、莫文蔚、张碧晨、李克勤、蔡依林。

从这些已经登场或即将登场的歌手的名单中，我们就能看出，时下的乐坛，并非是刀郎一人所有，刀郎只是已经登场的其中的一位。

眼睛只盯在刀郎身上，有可能会使自己成为井底之蛙，而看不到整个乐坛依然在百花齐放。

就是在作词作曲方面，刀郎也并非登峰造极，无人可以与之并肩。

在这一方面，出类拔萃的人，也是比比皆是。

在这里，我梦野艳齐不能不提到一个叫陈伟的人。

这个陈伟因为不屑于刀郎的作品，而正遭受伪刀迷们的讨伐。

他们说他太狂。

但狂人自有狂人的底气。

在乐坛，你的作品是否受欢迎？是有据可查的。

全网正在兴起的K歌活动，就可以给我们提供一种真实又可靠的数据。

什么叫K歌？

有些人也许对这个词还有些陌生。

在这里，我先做一下解释。

K歌，通俗地讲，就是音乐爱好者进入网上虚拟的歌厅，虚拟的KTV，自造情境，一展歌喉，自唱自娱。

它以唱歌加社交这种音娱生态，拓宽了音乐的边界。

而进入这种虚拟的歌厅，这种虚拟的KTV，用术语来讲叫做临境。

临境者，可以选择自己喜欢的场景和背景音乐，演唱自己喜爱的歌曲，来表达自己的情感。

这种演唱，又由于其作品大多非本人所制作，故又称之为翻唱。

在这种歌厅这种KTV中被翻唱的歌曲，其数字，正能显现作词作曲者的作品受欢迎的程度。

请看我梦野艳齐刚刚从一家此类平台得到的从开场至当下的这类数据。

先看刀郎的作品的数据——

《西海情歌》

临境翻唱2.4亿人次。

《情人》

临境翻唱9417.2万人次。

《冲动的惩罚》

临境翻唱7771.1万人次。

《2002年的第一场雪》

临境翻唱3499.4万人次。

《罗刹海市》

临境翻唱3073万人次。

再看陈伟的作品——

《伤心城市》

临境翻唱1.2亿人次。

《我的情深你若懂》

临境翻唱1.2亿人次。

《相思的债》

临境翻唱1.2亿人次。

《藕断丝连》

临境翻唱8412.9万人次。

《我在红尘中遇见你》

临境翻唱8237.5万人次。

《飞鸟与射手》

临境翻唱6661.5万人次。

《以后的以后》

临境翻唱2.1亿人次。

《一路向北》

临境翻唱2亿人次。

《一晃就老了》

临境翻唱1.9亿人次。

《红唇》

临境翻唱1.6亿人次。

《听心》

临境翻唱1.9亿人次。

对比这些数据，您可以看出陈伟的作品在公众喜爱程度上比刀郎更广。

而演唱陈伟的作品的歌手，一个个也是风头正健。

他们在气势上，许多并不亚于刀郎。

他们所演唱的歌，传唱过亿的，在数量上也大大超过了刀郎的歌。

媒体人范工晋拍，就做出过如下评判——

陈伟捧红了多位草根歌手，像冷漠，像云菲菲，像张津涤，像秋裤大叔等。

他创作了大量脍炙人口的歌曲。

许多人之所以还不知道他，是因为他不直接露脸于观众面前。

这些，当说可以有力地说明，今日的华语乐坛，并非完全属于刀郎一人。

作为作词作曲者的陈伟亦有一席之地。

把刀郎捧为乐圣，而无视陈伟这样的音乐制作人的存在，是有失偏颇的，是不切实际的，是把刀郎往火上去烤，是对刀郎的实质性的大不敬。

一个音乐人的作品到底好不好？

不是作者自己说了算的，而是由广大民众的喜爱程度来决定。

K歌的翻唱量，也不是人可以造假的，它是真实的可靠的，也是最有效的，是任何人想否认都否认不了的。

我们只能说是刀迷喜欢刀郎的歌，正处于一种狂热期，而陈伟的歌迷，照样是人不在少数。

陈伟说他的作品可以碾压刀郎，自有他的底气所在。

这底气就来源于上述的这类数据。

从众多的网络平台的那些音乐主播们所演唱的歌曲数与量来看，陈伟的作品也大大地超过了刀郎的作品。

也就是说，从歌厅的传唱度，到直播间的传唱度，从歌曲的播放量和歌曲的传唱量这4个维度来讲，陈伟碾压刀郎，并非属于陈伟自己妄言。

只是那些伪刀迷们对此视而不见罢了。

视而不见，你也就没有资格否认其他音乐人在乐坛之中的地位，也更是没有资格去否定其他音乐人对华语乐坛的贡献。

你可以崇拜刀郎，但你不能因为你崇拜刀郎而一定要逼着别人也跟你一样，而不允许别人持有不同的见解。

还是那句话——

乐坛需要百花齐放。

那才是繁荣景象。

好了，这个话题，就说到这里。

感谢您的收看。梦野艳齐？