近日，由郭敬明编剧并执导的电视剧《大梦归离》在爱奇艺首播，首批上线的三集便引发了热议。作为一部以“捉妖”为题材的奇幻剧，该剧的剧情设定和角色塑造备受瞩目，也成为了观众热议的焦点。随着剧集的播出，观众对于该剧的评价却出现了两极分化，有人认为剧中的奇幻元素十分吸引人，也有人对剧中的叙事逻辑提出了质疑，认为其存在大量的“无逻辑”情节，令人感到困惑和失望。

作为一部奇幻剧，《大梦归离》在剧情设定上自然需要一些超现实的元素，而这也给编剧的创作带来了一定的挑战。在剧中，主角们为了捉妖而组建的小分队在各种奇幻场景中穿梭，面对各种各样的妖怪和挑战，这样的设定本身就充满了想象力，也给观众带来了一定的视觉冲击力。

随着剧情的推进，观众却发现剧中的一些情节设定和角色行为存在一定的“无逻辑”倾向，很多桥段看似精彩，却又缺乏合理的解释和铺垫，让人感到有些突兀和困惑。例如，剧中有一些角色的行为动机并不明确，也没有给出足够的背景和情感铺垫，导致观众很难理解他们的所作所为，也无法产生共鸣，给观众的观影体验带来了一定的影响。

除了剧中的“无逻辑”情节外，郭敬明一贯的叙事风格也成为了观众热议的焦点。在之前的作品中，郭敬明就曾因其“催眠式”的叙事风格而备受争议，很多观众认为他的作品节奏较慢，情节推进缺乏有效的冲突和悬念，容易让人产生疲劳感，也难以给观众带来足够的惊喜和感动。

而在《大梦归离》中，观众也发现剧中的叙事节奏确实存在一定的问题，虽然剧中有各种奇幻的场景和元素，但整个故事却显得有些散乱和拖沓，很多情节的推进都显得有些“无所事事”，也没有给观众带来太多实质性的内容，反而让人产生了一定的催眠效果，观众的观影体验也受到了一定的影响。

面对《大梦归离》的两极分化评价，观众的反应也可以看作是对当代电视剧市场的一种反馈。在如今的影视剧市场中，各种题材和风格的作品层出不穷，观众的审美需求也变得越来越多元化，有人喜欢轻松搞笑的喜剧，也有人偏爱紧张刺激的悬疑剧，还有人对奇幻题材情有独钟，希望能够通过奇幻的元素来感受到不一样的观影体验。

而对于像《大梦归离》这样的作品来说，观众的审美和逻辑要求也变得越来越高，他们希望能够在观影的过程中感受到作品所传达的情感和内涵，也希望能够通过合理的叙事逻辑来理解角色的行为和情感，给观众带来一定的启发和共鸣，而不是被“无逻辑”的情节所困扰，也不希望自己的观影体验被“催眠式”的叙事风格所影响。

面对观众对《大梦归离》的质疑，郭敬明的创作风格也成为了热议的焦点。作为一位备受瞩目的编剧和导演，郭敬明的作品一向以独特的叙事风格和奇幻元素而受到关注，但同时也因为一些作品存在的“无逻辑”情节和“催眠式”叙事风格而备受争议。

或许在未来的创作中，郭敬明可以尝试融入一些更合理的叙事逻辑，通过对情节的精心铺垫和角色的深入刻画，来给观众带来更具吸引力的作品，也可以适当调整自己的叙事风格，避免一些“无所事事”的情节设置，给观众带来更紧凑和有趣的观影体验，相信这样的改变也能够吸引更广泛的观众群体。

无论是《大梦归离》的两极分化评价，还是观众对郭敬明作品的质疑，都可以看作是对当代电视剧市场的一种反馈，也是对创作者的一种鞭策和鼓励。相信随着观众审美要求的不断提高，创作者也会更加用心地对待自己的作品，努力给观众带来更具吸引力和内涵的影视剧作品，也期待郭敬明能够在未来的创作中有所突破，给观众带来不一样的惊喜和感动。