我们都知道控制光圈(F数)是摄影的基础，打开光圈(设置较小的数字)会导致景深变浅，关闭光圈(设置较大的数字)会导致景深更深。因此，这次我们重点讨论一下如何用大光圈拍照，从而创造出独特的美感。
(1)通过大幅模糊使背景变得简单
可以说，这是大光圈渲染最基本的方法。使用焦距越长的长焦镜头，景深越浅，从而产生更大的散景。如果你是一个不习惯调节光圈的初学者，最好先掌握这个表达方式。不过，将光圈开大并不意味着背景就会虚化得漂亮，关键是要确保你所聚焦的主体远离背景。如果背景中包含美丽的颜色和图案，作品会更好。
拍摄器材：Sony α7R IV + FE70-200mm F2.8 GM OSS II 拍摄环境：焦距200mm 光圈优先AE(F2.8、1/250秒、+2.5EV) ISO200 阳光CPL滤镜
如果你拍摄一朵小花俯视的照片，与地面的距离往往会太近，使背景变得有点混乱。通过将相机放置在较低位置，使其与拍摄对象的视线相匹配，你可以营造与背景的距离感并产生出色的散景效果。拍照的方法有很多，但首先，除了打开光圈之外，还要注意相机、拍摄对象和背景之间的位置关系。
拍摄器材：索尼α7R IV +腾龙70-300mm F4.5-6.3 Di III RXD 拍摄环境：焦距300mm 光圈优先AE(F6.3、1/125秒、+0.5EV) ISO400阳光CPL滤镜
银杏叶距离背景有10多米。大光圈镜头有利于产生大散景，但如果你选择使用浅景深长焦范围的背景，即使镜头没有非常大的光圈，你也可以享受美丽的散景。
拍摄器材：索尼α7R IV + FE70-200mm F2.8 GM OSS II + 1.4×增距镜 拍摄环境：焦距280mm 光圈优先自动曝光(F4、1/350秒、+1.5EV) ISO800阳光CPL滤镜
我们选择在背光下闪闪发光的涟漪作为背景。当点光源的光模糊时，它就会变得模糊，背景距离主要拍摄对象越远，就越模糊。
(2)虚化背景，营造气氛
对于(1)的情况，你可以简单地对背景进行显着的模糊处理，但是在方法(2)中，你需要在模糊它的同时传达背景的状态和氛围，所以这可能会有点困难，需要一些巧妙的处理。无论如何拍摄，重要的共同点是如何在相机、拍摄对象和背景之间营造距离感，各镜头焦距的要点如下。
长焦镜头
→视角变窄，除非瞄准很远，否则无法包含背景，而且景深很浅，所以如果不注意图案，就只是我最终无法传达周围的气氛。
标准到广角范围的镜头
会更容易包含背景，但景深会变深，很难虚化，诀窍是靠近主题，这样你就可以模糊背景。如果你有一支明亮的单焦距镜头，你的拍摄就会有更多的自由度。
拍摄器材：索尼α7R IV + FE70-200mm F4 G OSS 拍摄环境：焦距200mm 光圈优先AE(F4、1/2000秒、+0.5EV) ISO400阳光CPL滤镜
即使使用长焦镜头，如果你瞄准较远的地方，也会包含更多背景，让你能够传达风景的氛围。但是，如果主角离相机太远或背景离主角太近，则无法正确模糊图像。
拍摄器材：Sony α7 IV + FE24-70mm F2.8 GM II 拍摄环境：焦距31mm 光圈优先AE(F2.8、1/45秒、-1.5EV) ISO800 阳光CPL滤镜
我们使用广角镜头并在光圈全开的情况下拍摄，以传达风景的整体图像和氛围，画面中呈现出风景般的模糊表情。广角镜头的一个特点是，即使你距离花朵如此之近，它仍然可以捕捉到大量的背景。
拍摄器材：索尼α7R IV + FE16-35mm F2.8 GM 拍摄环境：焦距16mm 光圈优先AE(F2.8、1/1000秒、+1.5EV) ISO800阳光CPL滤镜
这使用了超广角范围。当接近鹿时，它似乎并没有逃跑，所以将镜头尖端的距离拉近到鹿的1米以内，并打开光圈模糊图像。镜头越宽，景深越深，因此明亮的镜头有利于产生哪怕是最轻微的模糊。
(3)利用前景模糊引导视线到主角
也可以说是(1)的进阶版。如果使用景深较浅的长焦镜头，绘画会更容易。关键是如果前景散景所用的主体距离主体较远，而背景距主体有一定距离，或者距离不太远，则选择一个不太杂乱的背景。
拍摄器材：索尼α7 IV + FE70-200mm F2.8 GM OSS II + 1.4×增距镜 拍摄环境：焦距280mm 光圈优先自动曝光(F4、1/200秒、-1EV) ISO800阳光CPL滤镜
拍摄照片时，被拍摄主题之间要有足够的距离，需要对相机位置进行了微妙的调整，以创建有节奏的正面模糊。
拍摄器材：Sony α7 IV + FE70-200mm F2.8 GM OSS II 拍摄环境：焦距175mm 光圈优先AE(F2.8、1/20秒、-0.5EV) ISO400阳光CPL滤镜
与上面的示例一样，拍摄时前景模糊和主要拍摄对象之间有足够的距离。此外，由于主角和背景相距较远，因此会产生很大的模糊。
拍摄器材：Sony α7 IV + FE70-200mm F4 G OSS 拍摄环境：焦距178mm 光圈优先AE(F4、1/250秒、-1.5EV) ISO400阳光CPL滤镜
草在风中摇曳的曲线被融入到前景中，创造出有节奏的构图。当你看一张照片时，可以立即看出谁是主角。
拍摄器材：Sony α7R IV + FE70-200mm F2.8 GM OSS 拍摄环境：焦距200mm 光圈优先AE(F2.8、1/1500秒、+0.5EV) ISO400 阳光CPL滤镜
我们将相机放低以产生大的前景模糊，模糊让主题在背景中脱颖而出。
(4)利用周边光线不足将视线引导到主角身上
最宽光圈附近发生的周边光减弱被认为是镜头的弱点，但如果你利用它，则可以将眼睛引导到屏幕中心。然而，最近的相机具有补偿周边光量减少的功能，除非你在相机设置中关闭周边光量校正(*)，否则亮度将一直均匀到周边。让我们检查一下相机设置。尽管可以稍后通过图像处理创建渐晕，但重要的是要记住它也可以在拍摄过程中创建。
拍摄器材：Sony α7R IV + Sonnar T* FE55mm F1.8 ZA 拍摄环境：焦距55mm 光圈优先AE(F1.8、1/1500秒、-1EV) ISO400阳光CPL滤镜
由于照片是在没有光线强度的情况下拍摄的，所以我们使用了定焦镜头，可以减少很多周边光，将视线引向主题。
拍摄器材：Sony α7R IV + FE24-105mm F4 G OSS 拍摄环境：焦距75mm 光圈优先AE(F4、1/1000秒、-0.5EV) ISO400阳光CPL滤镜
这也是一片雾蒙蒙的景象，用大光圈拍摄了这张照片，以吸引人们的注意力。
(5)打开光圈提高快门速度
打开光圈只是增加快门速度。
拍摄器材：索尼α7R IV + FE100-400mm F4.5-5.6 GM OSS 拍摄环境：焦距400mm 光圈优先AE(F5.6，1/1500秒) ISO3200阳光CPL滤镜
在拍摄中提高了 ISO 并打开了光圈，以便在弱光条件下使用高速快门，但由于我们瞄准的是更远的点，因此屏幕的整个区域都处于焦点中。
拍摄器材：Sony α7R IV + FE24-105mm F4 G OSS 拍摄环境：焦距32mm 光圈优先AE(F4、1/15秒、-0.5EV) ISO1600 阳光CPL滤镜
与上面两个例子不同的是，主体距离很近，所以整个画面不是泛焦的，但只要有一个清晰的主体并且对焦就可以了。
(6)打开光圈并释放慢快门
这是与(5)相反的模式。为了表现水的流动，我们经常使用较慢的快门速度，但这通常需要关闭光圈，而打开光圈并保持较慢的快门速度可能很困难。然而，即使在明亮的条件下，如果你使用强ND滤镜(例如ND128或ND1000)，你也可以将光圈打开并使用较慢的快门速度。
拍摄器材：索尼α7 IV + FE70-200mm F2.8 GM OSS II + 1.4×增距镜 拍摄环境：焦距280mm 光圈优先自动曝光(F4，3秒) ISO400阳光CPL滤镜
前景的树枝很漂亮，颜色也很明亮，所以我们把它当作瀑布前的模糊。这时，如果停下来并使用较慢的快门速度，景深就会变深，前景的模糊也会变得复杂。
