1426年，朱瞻垍登基，成为明朝的第五个皇帝，是为明宣宗，年号宣德。因为早期几位皇帝励精图治，社会经济得到了很大的恢复和发展，到了朱瞻垍时，已经是政权最稳定的时期。在这种国泰民安的时代背景下，明朝的手工业也得到了空前繁荣的发展。制瓷业作为手工业的一个重要组成部分，更是将水平提到了一个新的高度。

据《大明会典》记载，宣德八年，宫廷一次就下达了烧造龙凤瓷器44.35万件的任务，由此可见当时瓷器生产的规模和盛况。

一直以来，人们对宣德器的认可度还是很高的，这无可厚非，毕竟朱瞻垍在位仅十年的光景中，陶瓷产品无论是数量、质量，还是品种，都达到了相当高的水准。

从瓷胎上看，宣德瓷的胎骨普遍要比永乐时稍厚重些，颜色洁白，但胎质较永乐时欠精细，在部分器物露出胎骨的砂底 上，有比较明显的氧化铁红斑现象，这是因为胎土内所含杂质稍多的缘故。

宣德朝的瓷釉烧制有了很大发展，釉色除了有白釉、红釉、蓝釉等前朝已出现的品种，还出现了酱釉、豆青、洒蓝等新品种。釉层虽略厚于永乐，釉质也略逊一筹，但总体而言，仍然是比较精细的。

宣德朝的单色釉品种，也呈现出了一些本朝特点。如白釉在白中微微闪出青色，与永乐时的粉白有所区别。红釉瓷釉层较厚，颜色也比永乐时更深，不及其鲜艳，釉面常见橘皮纹。在器物口沿或折线位置，有较明显的“灯草边”现象。此时的红釉，是明代红釉瓷烧造的高峰。宣德以后，红釉瓷逐渐趋向衰退。

宣德蓝釉色泽深沉，釉面匀净，色调一致，呈色比较稳定。而黄釉则表现得没那么多出色，这是的黄釉品质一般，釉面也并不很匀净，发展得并不成熟。

宣德的彩瓷品种上有所增加，但仍以青花为主，有少量釉里红、金彩、酱彩等，斗彩器有试烧的迹象，但极为罕见。

这时的青花仍以进口苏料为主，杂以少量的国产青料。有意思的是，这两种青料还经常在同一件器物上共同使用，应该是考虑到烧造的成本而采取的措施。鉴于国产青料发色均匀的特点，往往用于人物纹的开脸。

除了青花，宣德彩瓷还有矾红彩、釉里红彩、金彩、酱彩等。矾红彩属于釉上彩瓷，颜色鲜艳，有单独在白釉上彩绘的，也有搭配青花一起彩绘的。但这种彩瓷堪称极为罕见，可见器物屈指可数。釉里红在这一时期烧制得比较成功，颜色纯正而鲜艳，但传世器物数量也并不多。金彩、酱彩也十分少见。

宣德瓷器的纹饰，比永乐时期有了长足的进步。其花纹题材更加丰富多彩，内容主要有花鸟、人物、海水、龙凤、灵芝、蕉叶、卷草、葡萄，一把莲、牡丹、回纹、宝相花、缠枝莲、松竹梅等等。但是花鸟、人物这类题材的纹饰并不多见。以青料绘画为主要技法，花纹的轮廓一般都比较清晰，图案布局层次较多。刻划暗花装饰虽然也有，按其线条较粗，逊色于永乐时期。

从器型上看，宣德朝虽然比永乐朝存世短，但传世器物要比永乐朝多很多，器型也更加丰富，有盘、碗、高足碗、香炉、渣斗、执壶、葫芦瓶、梅瓶等。造型风格也颇有本朝特点，如中小型盘的圈足较深，盘口略外撇，盘底下塌是其典型特点。相比之下，大盘的圈足则较浅，口沿形式多样。

高足碗的底足和口沿都向外撇，且其程度比元代更甚，碗足与碗身的高度几乎相当。天球瓶的造型特征明显，腹部丰满较大，而颈部则短小，整体看起来仿佛比例不当。

宣德朝的瓷器大件器物并不少见，这是区别于永乐朝的一个显著特点。

款识的变化，是宣德瓷器的另一个显著特点。从宣德开始，瓷器上开始盛行款识装饰，尤其是年款，比以往明显增加。所以宣德瓷器带有年款的器物比较多，形式也是多种多样。最常见的是六字两列的楷书款“大明宣德年制”，从右向左排列。也有六字单行、六字单列等形式。

还有四字两列“宣德年制”楷书款，但数量不多。以上所提款识，均以青花书写楷体为主，篆书体非常少见。值得一提的是，这些年款上的“德”字，“心”字上面没有那一横，是一个别致的特点。

宣德瓷器年款的位置并不固定，有的在器底，有的在内壁底心，有的在口沿下方，有的在流部，有的在器盖，不一而足。

再总结一下宣德瓷器的鉴定要点：

宣德器釉面常见“橘皮纹”。

宣德器釉质在显微镜下，可见规模不等的气泡群，各群间隙舒朗，排列密集且整齐者，需谨慎。

宣德青花绝大多数可见氧化铁结晶斑。

一些特定器型，如瓶、罐、壶等，采用分段拼接成形，与合模成形有很大区别。在鉴定时，遇到后者要格外注意。

作者 | 泽霖文史

来源 | 公众号泽霖文史（zelinwenshi）