虽说这个世界上的书有很多，但是得到大部分人认可、评分较高的书，都有哪些相同之处呢？

《像托尔斯泰一样写故事》这本书，初看书名，会以为这是一本解析托尔斯泰的小说的书，或者误以为这是托尔斯泰的粉丝写的书。但实际上，这是一本集合了英式幽默 、硬核毒舌、作家怪癖 、 文坛八卦的书，对于每一个想成为好作者、或者好读者的人来说，都会有所启发。

《狼厅》、《提堂》的作者希拉里·曼特尔这样评价这本书：无论对作家还是读者来说，这本书都像一个爱挑刺又毒舌的朋友。它充满了令人信服的例子和发人深省的陈述。你可能会同意也可能会反对书中的每一页内容，但通过阅读，最终你会成为一个更敏锐的作家和读者。

而畅销书《爱的四十条规则》、《伊斯坦布尔孤儿》的作者艾丽芙•沙法克，也对这本书给出了高度的评价：毕生致力于读书与图书事业的科恩，在这本书中慷慨地倾注了他的洞见、知识和智慧。这是一本揭示写作之永恒秘密的书，叙述动人，结构巧妙，向我们展示了最好的写作不仅是一门手艺或一种艺术，更是一种纯粹的魔法。

《像托尔斯泰一样写故事》

《像托尔斯泰一样写故事》的作者理查德·科恩，曾任英国知名出版社哈钦森、霍德与斯托顿的出版发行总监，并创建了理查德·科恩出版公司，经他编辑的作品曾有多本荣获普利策奖、布克奖、科斯塔奖……超过二十本书曾位居英美各大畅销书榜单之首。此外，科恩曾担任两届切尔滕纳姆文学节主席，并以客座教授身份在英国金斯顿大学教授了七年创意写作课，他也为《纽约时报》及伦敦的主流报刊撰稿。著有《追逐太阳》、《用剑说话》等书。

总的来说，这本书是独具慧眼的出版发行总监与金牌编辑的写作课。不管是为了讲好故事，还是为了写好文章，甚至是写一本好的小说，都会给我们带来无限的启发。

这本书中的内容，主要涉及如何写好开头、如何塑造令人难忘的人物、剽窃的三种形式、叙述视角的秘密、对话的艺术与技巧、讽刺的力量、如何用叙事抓住小说、写作中的节奏、如何描写性爱、审阅与修改。

本文主要讲解一下这本书中关于如何写好开头、如何塑造令人难忘的人物、叙述视角的秘密这三个问题。

加拿大作家梅维斯·迦兰说：“写作就像谈恋爱，开头是最美妙的”，自然，文章的开头，也应该是最有吸引力的。

但是，开启一段恋爱是很困难的，写好一篇文章的开头，更难。美国才子罗伯特·本奇利为《纽约客》撰稿时，就一直为开篇发愁，几个小时过去了，只敲出了一个“The”还有“……去它的”三个词。

在《像托尔斯泰一样写故事》这本书里，作者主要介绍了三种开头：抓注意力、邀请式、诱导。

第一种：抓注意力。一般很多悬疑小说，都喜欢用抓注意力的形式，比如阿加莎·克里斯蒂的小说，就经常采用这样的开头。但是，非悬疑小说也可以用这种形式，典型的例子就是《变形记》。

格里高尔·萨姆拉清晨从令人不安的梦境中醒来，发现自己变成了一只巨型昆虫，躺在床上。

作为一个读者，我的注意力立刻就被吸引住了，忍不住要继续往下看。

第二种：邀请式。最经典的例子就是海明威的《老人与海》的开头。

他是一位独自划小船顺墨西哥湾流捕鱼的人，出海已八十四天，一条鱼也没有捕到。头四十天有个男孩和他在一起，但四十天一无所获后，男孩的父母告诉他，老人绝对是“salao”的，这个词是不幸中的不幸。男孩遵命离开，上了另一条船，接下来一周就捕获了三条好鱼。每天看到老人的空船，男孩感到难过，他总是去帮助老人拿盘区的绳索、渔钩、渔叉和堆在桅杆附近卷起来的帆。风帆上有用面粉袋打的补丁，卷着，看起来像一面象征着百战百殆的旗帜。

理查德·科恩这样形容这个开场：关于联盟和背叛的各种关系，海明威都在开场白里说清楚了，还包含了吊起读者胃口的小细节和体现声音的基调。

而对于读者来说，也是吊足了胃口：为什么老人一条鱼也钓不到？为什么小男孩离开老人之后还愿意帮助他？之后老人还能钓到鱼吗？

然而，虽然海明威写出了这么好的开头，但开头对于海明威来说，开头常常是个问题。

《老人与海》

第三种：诱导。典型的例子就是《麦田里的守望者》——虽然不太热情，但引人入胜。

要是你真想听故事，估计你想知道的第一件事就是我在哪儿出生、肮脏的童年是怎么过的、父母做什么、我出生前他们过得怎么样，还有其他那些《大卫·科波菲尔》里面能看到的破事，不过说实话，我不想说那些。第一，说那些东西我嫌烦，再就是，要讲了关于父母的私事，他两准得气得要吐血。

这个叙述的声音，立刻确定了这个少年的性格：离经叛道、玩世不恭、满脑子都是血腥的想法，是个不同寻常的少年，同时，也是个可能会很有趣的少年。

不管是讲故事还是写文章、小说，能够第一眼、第一句话就吸引到读者的，肯定很棒。但是，如果只是为了吸引读者的吸引力而写，而与下文毫无联系，也不能算是一个好开头。

人们一致认为，令人难忘的人物是故事的内在属性。这里主要讲一下如何给书中的人物取名、人物如何出场（包括外貌）、怎么表现作者的想法。

关于取名，教师、言情小说家卡罗琳·朱厄尔在她的网站上称，取名要考虑三个 方面：这些名字在纸上看起来怎样、在脑海中出现怎样、大声说出来听起来怎样。

关于取名，我印象最深刻的一件事，就是金庸的《天龙八部》中的采花大盗云中鹤这个名字。初听这个名字，觉得没什么，但实际上，这是金庸的表哥徐志摩的笔名，可见金庸对于徐志摩这个表哥的印象不怎么好，竟然还把表哥的笔名写成一个采花大盗的形象。

在取名这件事上，还有一个典型的例子：我的大学同学，曾经将小说中的女主的名字，改成自己的名字。她说这样比较有代入感。

关于人物的出场，我举一个金庸小说中的例子——风陵渡口初相见，一见杨过误终生。光看这句话，我们就对杨过这个人的长相，产生了巨大的好奇心。

古天乐饰演的杨过

很多人在写小说的时候，会刻意描写人物的脸部特征，比如乌黑的长发、笔挺的鼻梁。但是，荷马曾这样描述海伦的美：当海伦进来时，元老们惊艳于她的美貌，纷纷起身。

没有对海伦的样貌做详细的描述，却比详细描述她的样貌，取得了更好的效果。

关于人物怎么表现作者的想法，菲利普·罗斯提出自己的看法：

若将作者笔下人物的话语和想法等同于作者本人的话语和想法，那就“看错了方向”。与之相反，作者的想法隐藏在“他为人物设置的境遇中，在人物的对比中，在他们相遇互动产生的后果中——他们的态度、实质性和存在感都在各种微妙的细节中。

小说是否都要以主角的角度来写呢？答案是否定的。

有的小说，以第一人称来写，能取得更好的效果。但有些小说，则适合第三人称。有的小说，则适合多重叙述。

第一人称叙述的经典小说，余华的《活着》绝对排得上号。用作者本人的话来说：

《活着》里的福贵经历了对于常人的苦难，如果从旁观者的角度，福贵的一生除了苦难还是苦难，其他什么都没有；可是当福贵从自己的角度出发，来讲述自己的一生时，他苦难的经历里立刻充满了幸福和欢乐，他相信自己的妻子是世上最好的妻子，他相信自己的子女也是世上最好的子女，还有他的女婿他的外孙，还有那头也叫福贵的老牛，还有曾经一些生活过的朋友们，还有生活的点点滴滴……

当然，第一视角，还有一种写法，就是多重叙述。比如我还是中学生的时候读的很多小说，就是运用多重叙述的写法，从多个人物的角度出发，完整地呈现一件事对每个人的影响。

而弗·司各特·菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》，则采用了第三人称的方式，生动的刻画了盖茨比这个人物形象，也让读者读到了逆袭的快感和梦想的热血。

《无人生还》剧照

说到这里，就不得不提一下阿加莎·克里斯蒂 的《无人生还》，这本小说堪称即使是福尔摩斯、柯南以及狄仁杰看见了，都完全解不了的奇案。很多人看完了这本小说之后，还是不知道凶手是谁。

于是，阿加莎·克里斯蒂在原本的基础上又增加了一节，用凶手的视角 ，来写出小说的真相。这种第三人称+第一人称的叙述视角，产生了神奇的效果。

值得一提的是，阿加莎·克里斯蒂因为违背了“伦敦侦探俱乐部”的最后一条规则——叙事者本人一定不能是罪犯，差点被踢出”侦探俱乐部“。

《像托尔斯泰一样写故事》这本书的作者理查德·科恩本身就是一个出色的作者，同时也策划出版过很多的经典著作，可谓是博览群书。这本书糅合了他一生所学的精华，不管是对读者还是写作者来说，都能够让我们感受到伟大作家的挣扎和成就。

由于本书的内容非常多，而且很有料，所以我的这篇文章只分享了其中关于开头、人物、叙述视角的部分。如果觉得本文的内容对你有用，可以阅读原书，相信会带给你更多的惊喜。