将“秋日的梧桐”写入诗中有多美？第一句已如此动人，脍炙人口了！

在所有的树木中，梧桐怕是最具有诗意的一种树了。

因为梧桐一到秋天就落叶，给人以肃杀之感，因此我国古典诗词中又给梧桐赋予了悲秋愁情。

古人素有悲秋情结，而梧桐是典型的落叶乔木，风吹桐叶，雨滴梧桐，肃杀凄清。

诗人触景伤怀，不由愁情顿生，故而梧桐成了古代文人寄寓悲秋愁情的意象。

在中国古典诗词中，梧桐意象频现，常常和秋风秋雨组合在一起，或倾诉愁思，或尽情伤怀，那充满诗意的美感即使在千年之后，也依旧不会褪色。

“无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院，锁清秋。”

——李煜《相见欢·无言独上西楼》

清秋的森森庭院里，梧桐萧然独立，落叶飘零，白衣的李后主一脸忧伤与落寞。

那意境很凄美很浪漫，细细玩味之下，让人的神思很是恍惚了一阵子。

这里，词人用如钩的残月渲染了一种凄惨、暗淡的意境，烘托他国破家亡的悲伤心情。

那冷冷的月光，既照见了愁人“无言独上西楼”，也照见了失去的“三千里地山河”。

这一切在冰凉澄澈的月光下失去了任何遮掩，不容人不正视这严酷的现实人生。

“梧桐叶上三更雨，叶叶聲声是别离。”

——周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》

室内一片荧荧，明灭闪烁之间，油灯将尽，暗红的灯光映照于画屏帏幕上，夜深微凉。

此时的雨滴打在梧桐叶上，声声催人，每一个声响仿佛敲响别离的记忆，时刻提醒不可忘却。

时光飞逝如同点滴梧桐，人却无力可改变，徒劳惆怅落满园。

“千里稻花应秀色，五更梧桐更佳音。”

——曾几《大雨苗苏，喜而有作》

曾几，南宋诗人，字吉甫，自号茶山居士。

这两句一虚一实，出句想象稻田得雨后一片生机勃勃的丰收景象，对句实写自己彻夜不眠，听着雨打梧桐的声音，不仅不觉得凄凉，反倒觉得没有比此更美妙的音乐了。

在传统的诗词里，秋雨梧桐，一向用来抒发离愁别绪，而曾几在这里是反其意而用之，喜雨之情溢于言表。

“微云淡河汉，疏雨滴梧桐。”

——孟浩然《句》

这年的中秋，孟浩然应邀参加了一些文人学士举办的赏月吟诗会。当孟浩然念出“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”，在座的文人、名士都赞颂这句诗清绝秀丽，集体放下笔不再续联。

微云、河汉、疏雨、梧桐虽为平常意象，一经孟浩然鬼斧神工的组织，便有力凸显了秋夜的静谧和幽邃。

这两句在当时和后世，都被公认为五言诗的极致。

“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”。

——白居易《长恨歌》

这里，将喜景与悲景同时呈现，让人觉得诗意摇曳诗韵缤纷的同时，又体尝到情致的缠绵和情意的跌宕，而那由梧桐雨催生的萧索、低落情绪便更加凸显、衬映出来了。

“金风细细。叶叶梧桐坠。”

——晏殊《清平乐·金风细细》

细细的秋风在不知不觉中慢慢吹过，片片梧桐飘叶而坠，它们仿佛也理解词人此刻平淡、幽静的心态，悠闲而有节奏地依次飘落。

以“细细”形容秋风，完全洗净了以往诗人笔下萧瑟、悲凉的感觉，取而代之的是一种平静的状态。

“叶叶”连用，则赋予了梧桐落叶一种节奏感，一种从容不迫的次序感。

“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得”。

——李清照《声声慢》

丈夫去世后，独守空房的李清照遭受国破家亡的痛苦。

因此，女词人独立窗前，雨打梧桐，声声听来格外凄凉，孤独无助的她深切地怀念着亡夫。

这阴阳相隔的思念，直令人哀痛欲绝，愁苦终日。

“梧桐树，三更雨，不道离情正苦，

一叶叶，一声声，空阶滴到明”。

——温庭筠《更漏子·玉炉香》

这首词是写一位闺中少妇因与情郎离别，秋夜独守空房难以入眠的极度痛苦之情，笔调缠绵，感人至深。

秋日的夜晚，细雨绵绵，妇人独守空房，孤灯残照，她思念远方的爱人，郁闷忧伤，面容憔悴，彻夜难眠。

红烛彻夜燃烧，不断滴淌的烛泪就像思妇悲伤的泪水。

夜长，雨更长，梧桐树叶纷纷凋落，淅淅沥沥的秋雨滴在石阶上，更无情地打在思妇的心上。

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