本文陈述所有内容皆有可靠信息来源，赘述在文章结尾
“我有义务把这段历史告诉全世界！”
先有美国人埃文·凯尔不顾死亡威胁向中国捐赠日军侵华证据，再有法国青年马库斯计划将日本侵华照片全球出版，这两位外国人都因此赢得了全中国人的尊重。
在获赠国礼瓷的埃文打算常住中国的时候，被誉为“埃文·凯尔第二”的马库斯，也在近日拿出了一本珍藏已久的相册，其中部分照片甚至还残留着血迹......
获赠国礼瓷的埃文·凯尔
埃文·凯尔的故事始于一场平凡的工作，2022年8月的一个普通下午，身为美国明尼苏达州典当行老板的他，正在整理顾客寄卖的物品。
旧手表、生锈的饰品、泛黄的书籍，这些都司空见惯，然而一册被蒙尘的相册吸引了他的注意。
埃文捐赠的二战相册的部分内容
它的封面并不起眼，但却散发出一种不可忽视的历史气息，翻开的一瞬间，他的呼吸仿佛被什么掐住了。
这是一本泛黄的影像记录，照片的内容令人震惊，城市废墟、横陈街头的尸体、血迹未干的石板路，战争的影像扑面而来。
画面的主人公是侵华日军，照片中捕捉到他们的暴行，也记录了战火下的普通百姓如何被无情碾压。
这些画面没有任何修饰，粗粝又真实，但正是这种直白的冲击力让埃文久久无法释怀。
作为一名美国人，他对二战历史有所了解，但这些照片所呈现的场景，显然不是教科书里能看到的。
他知道这本相册并不是普通的遗物，拍摄者是谁？它经历了怎样的辗转才流落到他的手中？这些问题始终在埃文的脑海中盘旋不去。
更重要的是，这些照片记录了某种不容否认的历史真相，而这些真相仿佛被时光的沙尘掩盖，等待一个人将它重新揭开。
埃文不愿让这些影像再度沉寂，埋藏在某个私人收藏里，他开始寻找解决办法，把这些影像交给一个真正能够保护它们的地方。
于是他想到了中国，这些影像的发生地，以及照片所诉说的一切的见证者。
然而，这并不是一条简单的路，他先是在社交媒体上分享了相册的内容，希望能够引起关注，但迎接他的却是一连串意想不到的反应。
他的邮箱和社交账号迅速被威胁信息淹没，有人要求他销毁这些照片，有人警告他不要插手“别国的历史”。
从视频发布的那一刻起，他的生活就再也没有回到正轨，之后他甚至开始收到匿名的死亡威胁，这让他对自身安全感到不安。
埃文向中国驻芝加哥总领事馆捐赠相册
但即便如此埃文也没有退缩，他认为这些照片的归宿应该是博物馆，而不是被私人收藏掩盖历史。
在经过一番深思熟虑后，他选择联系了中国驻芝加哥总领事馆，决定将相册无偿捐赠。
捐赠的整个过程充满波折，他需要面对繁琐的手续和来自外界的质疑，然而当他将相册交到中国驻芝加哥总领事馆的那一刻，他的内心前所未有的平静。
在与中国驻芝加哥总领事馆协商后，相册被正式移交给中国，而在此之前，领事馆向他致以感谢，并赠予了一件中国瓷器。
对于埃文来说这不仅仅是一次捐赠，更是一次命运的转折。
他感叹这些照片是战争的残酷记录，但更重要的是，它们是防止历史被遗忘的关键证据。
马库斯与家族的伤痕
与埃文的偶然不同，法国青年马库斯的经历带着深深的家族印记。
马库斯的故事始于一场无意间的发现，四年前，他在翻看家中的书架时，触摸到一本沉甸甸的相册。
打开的瞬间，他就被里面的内容惊得愣在原地——170多张黑白照片，带着历史的沉重与创伤。
鲜血、废墟、呐喊，照片里没有光明，只有死亡与毁灭，这并不是一本普通的家族相册，它记录的不是日常生活，而是一个国家在侵略者铁蹄下的痛苦挣扎。
马库斯的外祖父罗杰·皮埃尔·劳伦斯
这些照片的背后是他的外祖父罗杰·劳伦斯，一个在战火中不顾个人安危，用相机对抗遗忘的普通人。
劳伦斯原本是个乐观的法国人，他于1935年来到中国上海，在法租界经营一座种植园，他与中国的邻居、工人和朋友们建立了深厚的情感。
马库斯提供的照片
劳伦斯不仅让自己的孩子和中国的孩子一起上学，还曾计划在这里定居，然而，这些美好的愿景在1937年的淞沪会战中化为乌有。
彼时，日军攻占上海后，暴行铺天盖地而来，血腥几乎吞噬了整座城市，劳伦斯亲眼看着熟悉的朋友死于街头，家园化为废墟。
马库斯提供的日本侵华战争照片证据
他的镜头变成了一种工具，将侵略者的残忍定格在胶片上，他的拍摄并非简单的记录，更像是一种发自内心的愤怒与呐喊。
他用法语在照片背后做了详细的注解，每一张背后都有名字、地点和他记忆中的细节，这些文字并不华丽，但充满了无法掩饰的悲痛。
然而，劳伦斯的举动并非没有代价，他的行动引发了日军的报复，两个年幼的儿子在这场战争中失去了生命。
对于劳伦斯一家来说，这些照片不仅是记录更是永远的伤疤，战争结束后，劳伦斯将相册带回法国，却从未向外界提起。
几十年后，马库斯接过了这个沉重的遗物，他从母亲和姨妈那里听到了更多关于外祖父的故事，才渐渐理解这些照片的意义。
他知道外祖父劳伦斯的拍摄是为了让人们看见真相，而不是把它封存，如果不让更多人知道这些影像的存在，劳伦斯的牺牲是否会变得毫无意义？
感受到一种无法推卸的责任后，马库斯决定将相册公之于众。
可是在计划实施的过程中，马库斯遭遇了许多意想不到的困难，从冒充者到威胁者，现实的阻力一次次袭来。
这些照片为何如此重要？不仅仅因为它们揭示了日本侵略者的罪行，还因为它们承载着个体与家族的痛苦记忆。
目前，马库斯正在与中法两国出版社合作，计划将这些照片出版，并制作多语言的网站，向全球传播这段历史。
这一计划比单纯的捐赠更具意义：它试图将历史教育推向国际，让更多人了解侵华战争的真相。
埃文和马库斯的捐赠，不仅仅是个人的善举，更是在国际社会中发起了一场关于历史和正义的对话。
他们的行动为其他知情者树立了榜样，让更多隐藏的历史碎片得以被揭示。
这并不是单纯的物品交接，而是历史的回响在当代的延续，埃文和马库斯的故事，正是将这些散落在世界各地的记忆重新拼接的过程。
两本相册被送往中国，背后却是全球的目光。公众的讨论中，有支持，也有质疑。
有人认为，这样的捐赠是一种对正义的坚守，是跨越国界的人类良知的体现，也有人质疑它的价值，认为历史早已定论，不必再翻开那些痛苦的篇章。
无论如何，这些影像带来的震撼，已经深深植入了每一个关注此事的人心中。
更值得深思的是，这样的影像还有多少？那些被掩埋在私人相册、博物馆仓库，甚至被遗忘在历史尘埃中的证据，是否也在等待着某一天被重新发现、拼接？
我们该如何面对这些影像？
历史的回声从未远去。那些陈旧的影像中，尘埃掩盖的并不仅是画面的光影，更是未竟的真相与人类未曾愈合的伤口。
这些照片之所以震撼人心，不仅因为它们的内容令人不安，更因为它们直指一个难以逃避的问题：我们是否真正理解了战争的残酷？
劳伦斯的相机记录下了1937年上海的末日景象，但它的镜头并不只属于那个年代。那些废墟、屠杀、哀嚎，与今日的战地影像何其相似。
面对这些照片，人们的情感往往复杂而矛盾，有人选择直面它们，从中汲取教训，有人则避而不谈，认为揭开伤口只会带来更多的痛苦。
然而，这些影像本身就是一种抗拒遗忘的存在。
它们沉默却又无声地逼问观者：如果人们不看、不谈、不记，这些照片的意义是否会被彻底抹消？而它们背后的历史是否会再次重演？
主要信源：
1.原文登载于新京报 2024年11月07日 关于“法国小伙欲将日军侵华罪证照片捐给中国，系其外祖父于上海所拍”的报道
2.原文登载于抗战馆 2024年11月15日 关于“相机记录日军罪行‘是一项使命’”的报道
3.原文登载于新京报官微 2024年11月07日 关于“对话想捐赠日军侵华罪证照片的法国小伙：部分照片残留血迹”的报道
4.原文登载于现代快报 2024年12月02日 关于“法国小伙马库斯确认捐赠日本侵华照片，并计划在全球出版”的报道
