四大天王可谓传奇。

而这趟从1992年绵延至今的旅程，可谓“腥风血雨”。

明枪暗箭，癫狂怨气，不一而足。

甚至四人之中，拥趸争首踩尾之举，也可书写一部极厚的“恩怨”史书。

原因很简单。

他们站在了华语娱乐圈之巅，声势空前绝后。

换句话说，华语娱乐史上，从来没有过如他们一般成功的艺人，之后更已经没有诞生这般巨星的土壤。

所以如何不令人癫狂？

有人说他们是四个“怪物”。

也有人认为，天王之中，有三个人窃取了原本属于其他实力派歌手的位置。

天王拥趸互踩的例子就更是数不胜数。

其实嘴仗是最简单的事情，只要把脸放兜里，谁怕谁？

骂人与刻薄，谁还能够不会？

这个东西其实极见素质。

所谓素质，并不是“在网上没人知道你是一条狗”，而是不论何时何地，总有自己的原则与底线，也只有这样，才不会沦为反智和低质群体之一员。

所以理性探讨，从来都是“人以群分”，更是“道不同不相为谋”。

而“拉踩”从来都只是弱者的行为。

如前所述。

天王年代始于1992年，1998年则是四人最后一次在香港音乐颁奖礼上同台。

但影响力却并不是从1992年才开始的，也并未结束于1998年。

1990年，郭富城凭首张唱片《对你爱不完》卖出百万张销量，爆红全亚洲，刘德华初入十大劲歌金曲就夺得最受欢迎男歌手奖，张学友经历短暂低潮，开始渐入佳境，黎明甫发唱片就在香港爆红。

从这一年开始，四个人就垄断了十大劲歌金曲的最受欢迎男歌手奖，总计十一年时间，中途从未间断，次年开始连续八年由张学友和黎明轮番霸榜金曲金奖。

1991年开始，张学友、黎明和郭富城连续霸占叱咤乐坛男歌手金奖八年，其中张学友实现五连霸，黎明两次、郭富城一次，而叱咤乐坛至尊歌曲大奖，郭富城和张学友各自夺得两次、黎明夺得一次。

十大中文金曲的歌手、歌曲大奖设立相对较晚，全球华人最受欢迎男歌手奖设立于1998年，四大天王最后一次同台，由郭富城率先夺得，其后刘德华与张学友也先后拿奖，而全球华人至尊金曲则设立于1994年，黎明拔得头筹并夺得三届该奖，刘德华和郭富城各自拿过一届。

香港IFPI唱片销量周榜数据，四大天王刚好占据前四名次。

这就是十年之威。

有这样一个事实。

很多对四大天王有意见的人，有极大概率根本没听过他们几首歌。

其中或只有头顶“歌神”之名的张学友，能够得到更客观一些的待遇，其他三人则尤其是郭富城和黎明遭遇这种情况更为明显，而听歌是需要耐心的，但很多人其实只是先入为主。

所以和一群连歌都没听过或者本身就带着恶意的人，如何沟通唱功和曲风、歌曲演绎这个问题？

还有一部分人，以自己的偏好来定义歌手的能力，则更显滑稽。

比如最近偶然看到音乐人胡伟立的一则分享视频，谈到他在昔年为郭富城制作的三首歌曲，分别是《旧伤口》、《原谅我不懂你的心》和《留下句号的面容》。

评论区出现了这样一句话，“要是张学友唱一遍这首歌，可能会很好听。”

每个歌者都有自己的风格与意境。

而为什么没有歌手能得到所有歌迷的心？这就是差异化的结果，或可用一句略极端的话来形容，你之蜜糖，他之砒霜。

坦白讲，四大天王各擅胜场。

拿张学友和郭富城来讲，一个嗓音天赋出色、技巧极高，另一个声音清澈、穿透力极强且天生忧郁感。

而若以上文歌曲来讲，比如《留下句号的面容》，当年的郭富城在唱功方面尚未大成，但他的清澈、低回与悲情，与这首歌的适配度可谓满点，就并不是所谓“唱功”可以去替代的。

鉴于成长性与曲风的多样性，郭富城有个相对特殊的地方，也就是他的高传唱度歌曲，其实并不能代言其唱功实力。

相对早期的《对你爱不完》、《我是不是该安静地走开》和中期的《动起来》、《唱这歌》和《Para Para樱之花》，他另外一些歌曲则明显被暗藏了。

比如1995年的《纯真传说》，1996年的《听风的歌》、《只因拥有你》、《离场》和《时光》，1997年的《爱的呼唤》、1998年的《风里密码》、《这夜心情》，1999年的《渴望无限》、《真的怕了》，2000年的《旅途》，2001年的《红色小夜曲》、《跳舞大王》。

这些歌曲都属于唱功成熟之后的作品，颇多普通乐迷难以驾驭的歌曲。

张学友的歌曲则大众更为耳熟能详。

比如《李香兰》、《每天爱你多一些》、《夕阳醉了》、《我等到花儿也谢了》及《这个冬天不太冷》、《你的名字我的姓氏》、《吻别》、《祝福》等等，难以尽数。

但是歌手的歌曲演绎能力，基本就集中在咬字、气息、高音区的突进和低音区的驾驭、假声及颤音技巧、情感融入上，就成熟歌手来讲，区别并不是普通歌迷以为的那样大。

尤其在港乐黄金年代的四大天王，都有极强的歌曲掌控能力，无非根据个人嗓音天赋和音域的差异而有所不同。

所以真正所谓差异，主要还是在于歌迷本身的偏好上。

张学友和郭富城的巅峰期也并不同频，大致可以1996年为界，二人一前一后。

那么就并没有所谓“谁唱哪首歌会更好听”的说法。

无非也就是量身定制与个人风格的不同，郭富城的嗓音特质更有一种忧郁底色，然后声线清澈，尤擅尾音的演绎，张学友则介于浑厚和高亢之间，早期大气堂皇，后期略有咬字繁复之感。

黎明与刘德华同样如此，基于个人习惯和演绎模式，并没有谁一定会比其他人“更好听”的说法。

所以那些动辄“吊打”、“秒杀”和超越原唱的言论非常可笑。

四大天王也同时是“跨界”偶像。

单论影坛，他们不敌双周一成的当年威风，但结合歌坛声势，足以将他们推上华语娱乐之巅。

郭富城连续七年霸榜“肖像印刷品”销量榜、刘德华连续六年霸榜“十大偶像”评选。

刘德华入列九十年代影坛五大巨星、郭富城从双周一成手中夺下电影年冠、黎明被封“文艺小生”、张学友入行不久就连夺最佳男配角奖。

时至今日，郭富城与刘德华同在港影之巅，势头仍然凶猛，而绝大多数电影人都早已疲态尽显。

郭富城在演技层面的潜力和趋势更是惊人，可入港影之巅论道。

此外，四人在广告、慈善等领域，同样可令风云激荡。

对他们的成就，任何人都可以不服，但与之同时，你也绝找不出第五个人，能如他们一样纵横多个领域，皆可称王。

四大天王，终究成为了历史。

有为数不少的年轻人，已经不知晓刘德华、郭富城、张学友和黎明为何人。

曲风世象，早已轮转不知道多少年。

他们的那些演绎与探索，已经成为过往。

但天王之威，如大日煌煌。

纵有漫天繁星。

又谁堪一战？